不知道为什么，有关伍迪 · 艾伦所有的书和他本人的访谈里都对这个片子所谈甚少，据说伍迪 · 艾伦很喜欢它，拍的时候也很开心，但就是票房平平。而相对受大众欢迎的“曼哈顿”，伍迪 · 艾伦讨厌到要死，说是一辈子都难以从它的阴影里挣脱出来。可见片子拍完后的命运真是不由导演说了算的。 我却在16年前对它一见钟情。反复看了至少不下几十次。总之在任何时候拿来放，心情总是很愉快的。大概因为我一直喜欢唐僧式的唠叨所致。也有人因为这片子唠叨得最后实在看不下去的。 只谈几点，一是如果将本片放入关于伍迪 · 艾伦为纽约所拍几个电影队列中，本片有一种奇妙的连续性。如果说安妮 · 霍尔和曼哈顿等片讲述的是青年或者中年这帮神经兮兮的布鲁克林知识分子们的故事，你可以将本片看成前面所说的这些人结婚生子后步入老年的一种延续。这既是都用同样的演员带来的感觉，也是导演在其中持续使用一些相同的纽约地标影像造成的效果。彼此呼应，告诉我们这就是那个 伍迪 · 艾伦宇宙里的纽约。 后来真的去到纽约，在街头走一走，感觉其中很多场景在伍迪 · 艾伦的镜头里定格了，似曾相识，毫无违和感，不由得深深感到他确实是最适合拍摄纽约的人选之一啊。 他电影里最浪漫的也是最有趣的片段，是在“曼哈顿”一片中和小女友坐马车穿过中央公园，总让我觉得是在向菲茨杰尔拉德的小说和人生致敬似的（那小姑娘还是海明威的外孙女）。 二是这片子的构图和手持镜头移动的感觉都很好，尤其是几个人在餐桌上和跳蚤市场讨论问题的时候，镜头的移动给人一种既客观性，又能够自然而然让观众加入戏中人物日常讨论，这是导演的一贯优点。因为这个片子几乎都是在夫妻的公寓和小餐馆里靠几个人唠唠叨叨地讨论推进，所以在这么狭窄单调的空间里完成这么多镜头，给我的感触尤其深。 三是你能在银幕外也能感受到这个片子是在一种极为轻松友好的气氛里拍出来的，这方面我找了些资料，都没谈到这点，伍迪 · 艾伦自己只说他很喜欢这个片子。但这种感觉在我这里非常明显，实在太明显了，可能因为黛安 · 基顿在吧——就是感觉这有点像个老友聚会，而且是纽约的日常（拍出了纽约海洋气候的特点，真的是时不时会下雨），让人觉得片场外的气氛也是如此。 还有一个细节就是本片安杰丽卡 · 休斯顿演一个大胆性感的女作家，她太有魅力了。在大家放录音忽悠凶手的场景里，她戴了Return to Tiffany系列银手链，潇洒大方，给我留下极为深刻的印象，导致10年后我也购入类似的一条，而且使用率很高。 四是其实这是个非常惊悚的片子，它告诉你被窥探有多可怕——片中的戴安 · 基顿从窥探者的位置上一点点入侵，最终干扰了邻居的生活。而且原本对他人隐私袖手旁观的伍迪 · 艾伦在电影后半段与妻子的个性来了个大替换，他老婆犯了犹豫，他反而勇往直前——这其实是个对日常所见者进行侵犯的故事，尽管用相当有趣手法讲述，但实质还是相当令人毛骨悚然的。 我倒是相当同情那位老年杀人犯的。换言之，如果邻居不是杀人犯，这片子里戴安 · 基顿的行为简直就是惊悚剧的情节，换个配置应该就是90年代史蒂芬 · 金那些白领中产被变态觊觎的小说了。所以，最后大家都注意到在老电影院里向奥逊 · 威尔斯致敬的那段，但在我看来，总觉得导演向希区柯克致敬来得多些，希胖的电影更喜欢讲这种猪脚在一边观看，最终卷入瘆人杀妻案的故事，比如后窗，这两个故事无论在男女感情的处理上，还是在两个人在前后半部起到的引领作用上，以及结构节奏上都有些类似。 五是这里的配角主角都很牛，伍迪 · 艾伦和戴安 · 基顿就不必说了，他们俩一直是我喜欢的演员，安杰丽卡 · 休斯顿实在是太酷了。里面演作家那位也很眼熟，杀人犯老爷爷也很好。 这就是我心目里令人愉快的好片子啊。 PS 伍迪 · 艾伦新出的那本访谈录里谈了很多，果然他自己很喜欢这个片子也很享受拍片过程。 黛安 · 基顿是因为他和米亚 · 法罗用那种形式掰了以后，义气力挺他加入的，也就是说这个角色本来是为米亚 · 法罗写的。伍迪 · 艾伦说，他和米亚一起，喜剧看点在他身上，因为他比米亚好笑，如果是基顿和他一起，那么笑点就在基顿身上，因为基顿比他好笑得多。 要我说，幸亏是基顿来演啊。
