青春期猪头少年不会梦到娇怜外出妹

花枫为实现另一个自己“枫”的梦想考上咲太的高中，本质上是对自身的不自信，从不敢出门到有勇气去考试，她已然成长为一个“普通”的高中生，作为老粉看得甚是感动。 还有咲太和麻衣的日常依旧超甜，已经是老夫老妻级别了，期待更多互动哈。 还有众多角色的回归，回忆杀拉满。 虽然总体偏日常，但看得不寡淡，走生活风，也谈谈心。

青春期猪头少年不会梦到娇怜外出妹 (2023)7.52023 / 日本 / 剧情 动画 / 增井壮一 / 石川界人 濑户麻沙美

相对于剧场版的前作《青春猪头少年不会梦到怀梦美少女》，这部作品更像是tv版的合集（把三到四集组成一个小时的长剧集），本身的电影感并不强，属于是不适合在电影院观看的纯粉丝向作品。

这并不是什么坏事，毕竟这部《青春猪头少年不会梦到娇怜外出妹》的主题就是“平淡而感人至深的亲情”。在故事中咲太和麻衣刚刚经历过翔子事件不到一个月，再发生同等程度的生离死别对二人，也对观众太残忍了。（不计算平行世界的情况，翔子事件发生的时间是前一年的十二月初到圣诞节，妹妹事件发生的时间是第二年的一月到二月中旬）与其说这部剧场版是一个新故事的开始，倒不如说它和下一部红书包女孩是对过去故事总结和交代。

从整个青猪故事的一开始，梓川咲太心中就有三个心结:初恋、妹妹和家庭。初恋的故事已经圆满的落下帷幕，家庭的话题将在下一部《青春猪头少年不会梦到红书包女孩》中详谈，而这部的主线，就是咲太和妹妹一起治愈那个名为“枫”的伤疤。 与初恋翔子不同，“枫”其实是咲太一直以来都在回避的话题。面对翔子他可以明确的说出“你是曾经的憧憬，但我现在喜欢的人不是你”，但面对花枫，咲太从她回归到这部剧场版中，却一直保持着沉默的态度。

沉默是一种很暧昧的表达方式，这种态度的深层含义是咲太也并不清楚怎样理清两位妹妹的关系。承认花枫的归来，让身边新的人际关系都接受花枫，是否变相的意味着枫就是花枫的替代品？他并不知道。而始终对枫念念不忘，又会让花枫对自己的定位出现怀疑（这也是电影中的主要矛盾）。这是一个囚徒困境，并不是像面对喜欢自己的学妹、初恋一样，摆明态度就可以解决的问题。

解决的方法和过程为了防止剧透暂且不提，现在想说说笔者在故事结局看到的一个很感兴趣的对话。在花枫得到释然后，向咲太提出想去动物园看熊猫，咲太问她:“你喜欢熊猫吗？”花枫回答:“我很尊敬熊猫，它能被很多人围在中间，实在是太厉害了。”去动物园看熊猫，既是抚平咲太对枫离去的最后一点儿意难平，也是花枫和枫在各种意义上的和解。花枫并不是和枫一样喜欢熊猫，她走出了枫给她带来的桎梏，有了自己的想法“尊敬熊猫”，但如果没有枫对熊猫的喜欢，又怎么会有花枫今天对熊猫的尊敬呢？一段短小的对话，藏进去的确实剧场版的主题“枫和花枫，都是重要的妹妹”，作者鸭田老贼的笔力也可见一斑。

随着青猪系列故事的不断展开，它的篇幅和范围也早已不限于“爱情”这个简单的话题。作为一部日轻，能在轻小说的框架中去讨论亲情和社会热点问题并且写的引人入胜是难得可贵的。对非全日制高中的描写，至少在笔者目前看过的数百部日轻中，青猪是唯一一个愿意提及的，可以说，如果未来的教育界和社会能对非全日制高中有所改观，那么一定有青猪的一份功劳。虽说这部剧场版的剧情会略显平淡，但是就内容而言，却绝无省略拖沓的余地。在有妹妹篇的前提下，花枫自己的故事和枫交织在一起，是对咲太妹妹人格的全面塑造，也是故事相对于友情、爱情以外，对亲情的深入探讨。在这个故事里，原本着墨不多的花枫有大段大段人物和心理描写，让观众意识到她并不是枫的替代品，她和枫一样，是咲太最好的妹妹。

而在结尾的彩蛋中，隐藏着咲太本人的最后一个心伤，这段心伤他本人一直无法意识到，固然也没法治愈。而那个红书包的小小麻衣，再一次成为咲太故事里的关键人物。期待明年红书包女孩的bd发售！

开场第一个镜头，花枫站在哥哥房门口，手指反复摩挲门把却不敢转动。这个细节比后面所有青春期综合征的设定都更打动我——一个长期蜗居的女孩，连对亲近的家人说出愿望都需要积蓄多久的勇气？豆瓣7.5分，4949人评价，这个分数在系列里算中规中矩。但专业评价一针见血：“戏剧冲突相对温和”“偏粉丝向”。说白了，这根本不是一部电影，是给老粉的过渡礼包。整个故事的核心矛盾——花枫要上哥哥的学校——放在现实里根本算不上冲突。没有反派，没有意外，麻衣全程贤内助，咲太的“青春期综合征”甚至沦为背景板。唯一能撑起戏剧张力的是花枫的内心挣扎，但导演用了一种极其保守的方式：大量近景和沉默。能理解想表现“安静的力量”，可90分钟里至少有40分钟花枫在低头、喘气、欲言又止。普通观众直接快进，粉丝却说“还原原著”。问题就在这：系列一贯的“细腻情感刻画”到了剧场版里，变成了为粉丝服务的唯美幻灯片。花枫从不敢出门到勇敢上学，心理转折全靠咲太两句话？原作小说第八卷的篇幅是够的，但改编成电影后，删掉了花枫在门外反复练习对话的细节，也没交代她如何克服人群恐惧。观众反馈“篇幅较短、剧情推进慢”，不是嫌时间短，是有效信息太少。但我仍愿意给7分。不是因为情怀，而是最后那场戏：花枫站在新学校门口，回头看见哥哥和麻衣站在远处。她没哭，只是轻轻咽了下口水，然后迈进校门。那个背影没有配乐，没有内心独白。这几年看多了“妹妹觉醒开挂”的套路，这种克制的处理反而让我想起自己第一次离开家的清晨——没有英雄，只有平凡人的深呼吸。说到底，鸭志田一写的从来不是拯救世界的青春病，而是“如何与自己的恐惧共存”。只是这次，他选择把这个答案，只讲给愿意慢下来的人听。