哆啦A梦：大雄的人鱼大海战

       我是很爱很爱多啦a梦的，毫不夸张地说这部漫画对于我人生观世界观的养成产生了极大地影响。然而对于这部2010年的新剧场版，虽然只草草看了一遍，感受却是非常糟糕，实在恭维不起。       这部新片总体风格仍然试图向以往的经典剧场版靠拢，只是除了形式上依然如旧外，其余一切都是乏善可陈到彻底失败。       故事生硬，情节规划十分稚嫩粗糙且甚至不合逻辑。比如中前期太久的无意义铺垫，后半部分莫名其妙的战斗和战势突兀变换，和我认为粗制滥造到极点的结尾。比如小夫忘了御夫座是那个位置多啦a梦却居然也莫名其妙地不知道还郑重其事地问小夫，遇到寻找苏菲亚的人鱼族时大雄他们莫名其妙地被冲了龙王庙，而静香又莫名其妙地躲在洞里没有出现然后被反派抓走，人鱼之剑莫名其妙地落在大boss手里……再比如多啦美第二次找多啦a梦究竟是去干什么的……仿佛什么情节都是从天而降，让人感觉逻辑被瞬间强奸了无数次。固然，以前的剧场版中，由于剧情需要，有时候也会神神道道地来几下子，但至少都是有因有果似模似样，都能由着动画这名头糊弄过去，但这次是实在让人不能忍的。       人物单薄，从主角到配角。这个不说了，情节安排的混乱自然会导致这种后果。       而最重要的则是，这部片子究竟想为我们展现什么世界观？难道是叶落归根？       其实这一点才是真正让人失望的地方，看罢全片，心中却什么也没有留下，真是无力得紧了。我相信这绝不是藤子·F·不二雄先生所想要展现给我们的多啦a梦。       另外说些题外话，不二雄先生逝世已经十四年了，对于在他逝世后仍坚持为我们制作多啦a梦作品的团队，无论他们是出于怎样的目的，我作为多啦a梦爱好者都是心怀感激的。就剧场版而言，他们大致继承了藤子·F·不二雄先生的风格和精神——虽然当初我观看时在不知情下仍能明显感到新作与前作的差别——在这十几年里他们的作品多是十分不错的，比如风之使者和绿巨人这两部是我十分喜欢的，我衷心希望不二雄先生的弟子们能够制作出像这样能让人看后心中满是美好和感动的影片，无论是旧作翻新还是更多的原著短篇故事改编；而像人鱼大海战这样太显粗糙的作品不要再出现了。

每年都很期待哆啦A梦的剧场版，很是喜欢改版后的新版哆啦A梦，包括TV版，06年新版《大雄的恐龙》给我的感觉非常惊艳，其实从04年的《大雄的猫狗时空传》里这种制作手法的改变就初露端倪了。这部《人鱼大海战》作为非藤子老师原创的剧场版总体来说还算是可以的，但是相较于架构在藤子老师短篇上延续出来的《猫狗时空传》和《绿巨人》来说还是有一定差距的，更别提和藤子老师创作的长篇剧场版相比。在编故事的水准上来讲，藤子老师去世后由藤子公司延续的长篇基本没有任何出彩的作品，这可能也促成了哆啦A梦的改版，然后新版TV几乎就一直在啃老版重制至今，当然作为忠实的哆啦A梦饭的我反而更愿意看藤子老师创作的故事，新版的制作，老版的故事让哆啦A梦更完美。越扯越远了。。。一直认为近几年改版后的剧场版还是基于藤子先生长篇故事制作的《大雄的恐龙》、《新魔界大冒险》和《新宇宙开拓史》三部更为出色，《绿巨人》虽然是从短篇上延续出来的，但是作为剧场版感觉还是少了点什么，而这部《人鱼大海战》就不简单的是少了点什么了，前半段还好，保持着一贯的故事发展套路：大雄受挫，呼唤哆啦A梦，拿出道具帮助大雄，引出整个故事。但是到了后半段，到了海底遇到哈利之后，整个故事的发展就越来越散乱，先是静香莫名其妙的没有从洞里出来导致被抓，然后公主祈祷呼唤出来的人鱼之剑又莫名其妙的掉在敌方BOSS跟前（这不等于上赶着给敌人送武器呢么），神奇的是盔甲和头饰又莫名其妙的不见了，如果说盔甲和头饰仅仅是召唤人鱼之剑的道具，那为什么传说中确实三件装备一样不少呢。真是让人都无力吐槽。。。另外本次剧场版里出场的哆啦美实在是鸡肋了。。。基本没有起到任何作用，让人感觉根本就是可有可无的强制性出场，与其这样让哆啦美毫无意义的强制性出场，还不如就不要硬生生的挤进来。而哈利这个角色明明有可能发展丰满，但是却单薄的要命，这样就相当于浪费了两个角色。这次的反派可能是有史以来最浮云最杯具最挫的反派了，不仅没有任何实质性的威胁，反而。。。唉╮(╯3╰)╭本次剧场版最成功的可能就算是名称了，“人鱼”“大海战”这两个词对大多数人来说应该还算是很有吸引力的，本人看TV版的各种预告时就很期待，但是看完后实在是觉得压根就没有什么“大海战”。。。简直把最重要的部分就一带而过了，到底是要讲啥？其实看大雄与公主的那段单独对话这部剧场版还是想延续往常的感人路线的，但是这次看完居然完全无感。。。OTL对于明年的《铁人兵团》还是非常期待的，毕竟又还是藤子老师本人的故事，而且《铁人兵团》也是我非常喜欢的故事之一，漫画里丽璐璐结尾那无声的一瞥和笑容，一直都无法让我忘怀，很有安达充漫画里那种淡淡的情怀。作为铁杆哆啦饭，我给了这部剧场版4星，因为哆啦A梦对我来说已经不单单只是一部动画那么简单了，他代表了太多太多，有童年、有回忆、有成长……看着大雄和哆啦A梦在一起就会觉得非常幸福，当然还有静香、胖虎和小夫。不管过了多少年，不管多少人问起我为什么还在看哆啦A梦，我也永远会和大雄说着同样的话：“因为，哆啦A梦就是哆啦A梦啊。”在我心底永远有那么一块空地，哆啦A梦和大雄他们在那里绽放着“永遠の笑顔”。PS：从几岁就开始看哆啦A梦，至今已经有二十多年了，马上就快是奔三的人了，实在感慨很多。。。孙孙孙孙子啊，怎么还不给我送来个哆啦A梦啊！！！

年年看年年骂。本以为去年的绿巨人相当下限，结果这片告诉我凡事没有绝对。又是从经典短篇中挑一个来发展成故事，这没啥，最早的恐龙冒险也是先有短篇雏形的。F神去世之后的猫狗时空传、南海大冒险、绿巨人等都是这样操作。这次选择的开刀对象是“虚拟海”这个相当浪漫的故事来糟蹋。估计未来还要搞原创的话，蚂蚁啊大雄燕子啊小人村啊桃太郎这些都逃不掉。人鱼大海战，场景设置又是在海里，这本身就是个脑残决定。当初的哆啦A梦剧场版之所以出色就是因为每一部的意念都不会重复，海里沙漠里地底梦里外星球远古时代一个一个玩过去，却绝对不会拿相同卖点来炒冷饭，况且之前的南海大冒险已经炒过一次了。最初的海底历险是鬼岩城，把沉船寻宝跟百慕大传说相结合，要气氛有气氛要乐趣有乐趣，海底车最后的献身也可歌可泣（史上唯一一个领便当的角色……），所以一看又玩大海就兴致大跌。好吧，要玩就玩吧。但这个人鱼是怎么回事啊！拥有一片海岛当根据地，老百姓的衣食住行都在岸上进行，只有下水的时候穿上一身道具服才会变出鱼尾巴来，并且这个衣服谁穿了都能变……你们好意思自称人鱼族哦！然后揭露这人鱼族是外星移民（当初的龙宫篇里已经玩过这一手了），并且还有一群宿敌要追杀他们……矛盾简单明了，表达弱智儿戏。不过现在的哆啦A梦剧场版最令人不能忍的地方还不是剧情上的，而是人物上的，每个角色的造型有点儿改变也就算了，敢不让他们隔三差五抽疯犯二吗？！站没站相坐没坐相，冷不丁就突然给你脸红羞涩眼泛泪光哈哈大笑或者胡乱热血励志一通，一群人都黄晓明附体了是吧？！好好一个哆啦A梦愣给整成一只又欠又三八的不明生物，还用温情的目光看人咧，看鬼去吧！里面甚至还出现了这样的对白：哆啦美：欧尼酱，我也爱你呀！哆啦A梦：我也一样，哆啦美！哆啦美：逗~你~玩~哆啦A梦大受打击昏厥过去。……当场把老子雷得括约肌松弛啊！！！当熟悉的角色怎么看怎么像老演员集体退役而改由新人出演又演得四不像（就是红楼那味道），看这部片的过程就岂止是如坐针毡所能形容。角色变了吧连道具都有出入了，照射适应灯的过程像使用吹风机，速成珍珠贝壳不仅没有了时间限制还会跟坏掉的电饭煲似的满地蹦，真到了战斗的时候一群人宁可选择危险的肉搏也不愿人手一件武器，哆啦A梦是有多困顿了哦！这片里的战斗烂到令人恨不能参与其中高举笔记本砸丫个稀巴烂。其他，有点中国风的人鱼公主还勉强讨喜，跟哈利波特同名的那个小队长就完全不知道存在意义为何了，还有那个傲娇拖戏的奶奶，还有那群脑残反派……要说最脑残的地方莫过于“传说，当王者虔诚祈祷的时候就会激活圣剑”云云的神棍设定，哇靠，是要怎样稀疏的脑细胞才想到启用这么土的剧情啊！过去的哆啦A梦所以好看，就在于剧情跌宕起伏之余有着缜密合理的逻辑性。而现在呢？从太阳王传说开始，到风使者，翼勇士，绿巨人再到现在的人鱼，真是搬出神棍就能解释一切。高举发光的神剑搅动海水，你以为你演雅典娜啊！就在这么多令人崩溃令人绝望的剧情终于来到尾声的时候，制作方突然暴露出一种极度缺乏职业道德的意兴阑珊与草草了事。人设崩坏我当是你的审美有问题，剧情弱智我当那就是你的兴趣，但这种结局算什么啊？人鱼公主正要登基，静香突然担心哎呀我们几天没回家会被妈妈骂然后一群人乘坐时光机紧急赶回，然后哆啦美帮忙买菜哆啦A梦看大家打棒球看着看着突然看出了“下次节目我们再见！”的Feel，你敷衍谁啊？！这个时候我倒宁可来一个将庸俗进行到底的依依惜别了。另外要说的是我一直对历代剧场版“大雄的……”这种冠名很不满，主角分明是哆啦A梦，大雄顶多就一戏份稍多点的男二号，怎么就能在题目蹬鼻子上脸了，特别是在每一次的故事里，他未必就有与标题人物相衬的表现（要是宇宙开拓史那种活跃度，还算实至名归），上次的绿巨人里丫跟个往灾区送水的志愿者那样狂煽情了一把，煽得老子大肠壁上的鸡皮疙瘩至今未退，今年彻底沦为小丑不说，还在毫无必要的情况下朗诵了一段老梗台词，硬得仿佛连续吃了一个月麻辣锅之后拉出来的屎啊！这部片唯二值得推荐的地方一是ED，画面上的哆啦A梦是熟悉的旧风格，没那么多故作活泼的傻逼相，截了不少图下来当头像；之二是最后的预告片，来年的剧场版是铁人兵团的的复刻版，这是哆啦A梦系列中最具大片Feel的，尽管知道人物的言行举止还是有许多不能忍的新元素添加，但好歹剧情质量是可以保证的，因此强烈期待——还是那句话，没本事搞原创，就老老实实将经典全部重拍一次吧！现在的哆啦A梦剧场版在孩子心中有怎样的人气，我没有研究。倘若像人鱼海战这样的东西一样可以令孩子们喜欢，我可能还是觉得快慰多过悲伤，因为我愿意看见更多人喜欢哆啦A梦，并且我相信真正喜欢的，总会发现哆啦A梦的最大价值是在F神留下的漫画原作里。可能有人觉得我怎么如此刻薄对待新时代的剧场版，对此可以用原著里的一个段子回答——哆啦A梦吃最喜欢的铜锣烧，却不开心，他分给大雄。大雄：这铜锣烧怎么了？哆啦A梦：不觉得太甜了一点吗？再这样下去，会失去铜锣烧的纯正味道……——就是这样，身为哆啦A梦迷，怎么好意思满足于“只要有铜锣烧吃就够了”哦！

7.5分，日本电影学院奖最佳动画片提名，上映首周票房冠军——这些数据看起来很美，但作为哆啦A梦剧场版30周年纪念作，《大雄的人鱼大海战》真的配得上这份荣耀吗？我必须泼盆冷水：这是一部合格的粉丝向作品，但远谈不上经典。人鱼传说的设定本可以玩出花，结果呢？外星怪鱼族一出来，就沦为了最标准的善恶二元对立，战斗场面？道具乱丢，然后靠“友情”打鸡血。这不是哆啦A梦的想象力，这是套路。更让我失望的是人鱼公主苏菲亚的塑造。她几乎是静香的翻版——温柔、善良、需要被保护。大雄一行人全程扮演救世主，而人鱼族除了提供个背景故事，就是站在后面喊“加油”。据说本片构想来自单行本第41卷的《深海的夜之城》，可那部短篇的悬念和科幻感被稀释成了儿童牙膏的甜味。票房比前作暴涨48%？这恰恰说明情怀的力量有多可怕。30周年，粉丝们集体买单，可哆啦A梦需要的是创新，不是啃老。参考观众反馈：“整体创新不算突出”——这话说得客气，我换个说法：原创剧本也没能跳出安全区。对比同年的《新·大雄的宇宙开拓史》？至少后者还有点宇宙尺度下的道德困境。而《人鱼大海战》最大的冲突就是怪鱼要抢宝剑，人鱼要守住它——幼儿园级别的剧情。别误会，我不是说它烂。7.5分的水准摆在那，作为周末消遣它能让你会心一笑。但对于一个陪伴我们30年的IP，这种不痛不痒的“合格”反而是最可怕的。要么疯一次，要么就别拍。否则下次30周年，我们只能继续看大雄潜水了。