乡村星期天

欧.尹：摄影构图优秀。春夏：这个构图太美了。一一：非常隽永的一部影片，镜头的流转非常舒服。盆满钵满赵 ：宛若一部色彩、光影极美的“中国老人”公益广告。Catcatcatyang：啊，我爱片中的空间镜头。老爷爷像是老去的Tati！法国版 / 动态版步履不停！松野空松：活泼作为平静，保守的对立面，是不稳定的炸弹，妹妹出场之后，弦是紧绷的。Spy Liu：构图精美，对家庭关系的设计也很精巧，奈何叙事过于恬淡，需要静下心来才能欣赏。子夜无人：有一些伯格曼的基调，镜头运动时行云流水的顺畅感很舒服，女儿出现前画面两次切换到室外林中小道上的“长驱直入”、“不速之客”，然后才到她炸弹般的正式登场，这种先声夺人的古典主义拍法很有年代感。简单却有余韵的氛围成为本片的情绪磁场，哪怕你后来回想会发现整个故事都只是“无的放矢”，所有家庭关系的密语都止于你站在他面前却藏在心中响起的独白，一如最后热闹散尽又归于破晓前的孤清。Donnie：好喜欢这种质朴的剧作方式，简直是教材级范本！一天之中看尽所有家庭成员的起起伏伏，每个人有自己鲜明的性格和自己的脆弱时刻，互相之间的关系非常微妙。沉闷的氛围由于女儿的到来而充满热情和活力，规矩一瞬间被打破、孩子也在她的感召下乖巧起来，她相信掌纹上的命运，总在热烈地恋爱也总在热烈中伤痛。送走儿子一家，夜幕渐渐降临，他再次和女仆共守乡间别墅。观众和老头一样还在回味着白天的热闹情形，在对比之中共同品尝着孤独的滋味。苍山古井空对月：老头的子女是两个极端，儿子过于本分严谨，女儿则过于奔放热烈，不管哪种都使得他们与老人相处的场景显得不和谐，一种刻意制造出来的、在掩盖着什么的氛围。最为自然的是伊莱娜载着老人出去兜风，镜头伴随着音乐扫视着小酒馆里的人来人往，捕捉着这块小地方的生机。昏黄色的画面呈现出年迈与迟暮，又通过孩子的活力形成对比，精力旺盛的男孩讨厌乡村，来乡村看望父亲的儿子又过于刻板规矩，最令老人牵挂的女儿却最为不羁自由。聊天的情节的含义不在对话，而在对话的氛围，下午茶的谈话场景以阻断对话的连续以暗示着“表里不一”的谈话气氛。以作画的反映老人的心态，作画中又包含着对逝去的妻子的思念，拍角色回忆逝去的妻子/母亲的手法不错。旺仔小狗：非常美。导演在新浪潮精神席卷后仍然抱持着某种老派的、但同时具有自我意识的创作理念，以至于呈现的影像典雅且充满关怀。/ 运镜规整有灵气、角色鲜明典型、画外音的清点恰到好处，呈现了一个更普遍意义（对比伯格曼或安哲那种更加强调主体独特性的叙事来说）的独居乡绅视角——儿女回家的一日，吃饭、饮茶、喝酒、闲逛，夹杂一些绘画范畴的不咸不淡的议论，和更多更加富有人情味的东西——那些非常细微如乡村景色一般幽微变幻的心情。人到老年，过上惯常的独居生活，一切都停滞下来，生活的住所里充满回魂和残影，或者说，往昔家庭生活的余热。/ 湖塘边小酒馆的桥段和结尾处的升华场景是灵光妙笔。尤其结尾，老画家卸下未完成的画，挂上崭新空白的油画框，把画架反过来，再走进旧画场景里的透视中心，凝视那张空白的画，或者说，审视自己的生活。那张空白上面似乎早也有画影了。DAY2的主竞赛单元场刊将于稍后释出，请大家拭目以待了。

不是影評，只是有感而發（短評寫不下）開頭的氛圍很暖很溫馨，簡直就是我嚮往的純樸鄉村生活，兒子一家剛到時小孫女在廚房幫女傭（管家）做派，我想到小時候過年我會提前去爺爺奶奶家，還幫奶奶一起準備年夜飯，印象最深的是一起包春捲，可惜好像只有幾年有春捲，後來為了省事都很少弄那些費時的了，我也長大忙課業都很少去了，現在回想還是感到遺憾沒多陪祖父母，也感謝這些溫暖的回憶會永遠陪伴我。電影拍出從星期天一早到天黑，陽光明媚的早晨老爺爺喜悅的去迎接兒子一家，午後連久違的女兒都來訪，再到最後晚上送走全家人的老爺爺獨自回家，無限落寞，幸好還有女傭點著燈火陪伴。我也已經27歲了，爺爺今年過世，祖父母輩皆過世，現在總擔心父母擔心自己不孝，我（長孫女）出生時爺爺66歲，今年我爸爸已經59歲，我現在還沒男友呢！電影中的女兒是失戀才回去的吧⋯⋯我對她特別有代入感，愛好自由且特立獨行，她載老先生（她爸爸）去舞廳的對話暗示著死亡，老先生說摩西死前看到了福地，死而無憾，他也是。後來女兒接到一男子的電話就匆匆與眾人道別離開，可能是男朋友要分手，推斷應該是感情危機才來鄉下見見家人，最後又匆匆撇下家人去修復愛情。我2018年6月因為一噁心的渣男騙子非常傷心，我第一次感覺到如此糟糕到我必須跟家人說說，我打電話給奶奶（當時已診斷出癌症但未住院），說我感情上很受傷，奶奶安慰我說是我的就是我的，我還問了爺爺奶奶的愛情故事，奶奶說跟爺爺是別人介紹認識，聽起來不是媒妁之言，爺爺奶奶這輩子也很恩愛，是我心中的模範愛情典範️希望他們倆現在一起在天堂幸福快樂健康平安的過日子。我不知道電影的結局暗示什麼，這種拍攝手法讓我想到遲暮及孤單終老，總是籠罩著朦朧的死亡陰影⋯⋯。