坏血

从1983到1991，雷奥•卡拉克斯用了8年时间，3部电影，只陈述了一个事实：爱没有明天。《男孩遇见女孩》，Alex把刀刺入了米蕊拉的胸膛；《坏血》，Alex被美国女人的手下打死了，留下的只有丽莎的眼泪和安娜的奔跑；《新桥恋人》，Alex和米雪儿谁都没死，他们一起踏上了远离巴黎的运沙船，看上去，Alex的爱情终于可以圆满收场了，可是，卡拉克斯的故事还没有结束，《新桥恋人》拍完后，他和朱丽叶•比诺什共同宣告了彼此爱情的死亡，在“狂恋爱情三部曲”结束的那一刻，卡拉克斯抛弃了电影中那个被视作他影子的Alex，用自己的故事，成全了他一直信仰的那个事实。卡拉克斯式的爱情是非典型的一见狂恋，甚至连“一见”都可以被省略掉。《男孩遇见女孩》里，Alex只是在对讲机里听到了米蕊拉的声音，《坏血》里，Alex只是隔着地铁车厢玻璃看到安娜的身影，然后，然后他就爱上了她。于是，“他爱她，她却不爱他”就成为了这两部电影里的魔咒，那种不经意的、似乎随手而来的恋情，就伴随着这道魔咒，最终走向那个必然的结局——死亡。如果得不到你的爱，那么，我就只能选择死亡，或者，用死亡来打动你的心。但我更愿意相信Alex的爱是复杂的，多变的。他还爱着芙洛伦斯，因为他会去偷几张唱片，悄悄的放在她的门口；他也还爱着丽莎，“就当我们不曾爱过，不曾吻过，不曾抚摸过。”把这样的句子写在信上，本就是深爱着的症状。但他还是抑制不住的迷恋上米蕊拉，迷恋上安娜。被动的、不由自主的迷恋，是一切罪恶的源泉。而Alex，则是罪恶的制造者、实施者，和最终受害者。如果一定要比较一下的话，那么《坏血》中的Alex无疑是三部曲中最为悲惨的一个。故事的开始，看上去他那么的幸运，他不似《男孩遇见女孩》中那么平庸，也不似《新桥恋人》中那么落魄，他拥有一双干燥、稳定而且迅速的手，这使他能做很多人做不到的事情，他拥有一个年轻美丽的女友丽莎，还有一辆很酷的机车可以用来兜风。而唯一不幸的是，他爱上了安娜。他如此疯狂的迷恋着安娜，迷恋着她的一举一动，然而他之于安娜，却只是“只有你才能救马克”，是拯救她情人的工具——这就是卡拉克斯给他安排的宿命，从一开始就无法逃避，从一开始就注定结局。当Alex完成了他的任务，他拒绝接受治疗而主动的选择了死亡，因为他知道，此时的他对于安娜，连工具都不是了。死亡，是他对安娜唯一和最后的报复。卡拉克斯曾说他跟戈达尔不相来往——因为他曾经出演过一部戈达尔的电影，而戈达尔没付给他报酬——可这并不意味着他不喜欢戈达尔的电影，事实上，卡拉克斯的电影中有着无法剥离的戈达尔痕迹——就像围裙上无法洗净的油渍，天空中无法抹去的云彩。跳帧、变焦、慢镜、声画分离、摇摆的摄影机……一切都像是从戈达尔的摄影机里跳出来一样。更甚至，《坏血》中朱丽叶•比诺什的特写镜头就是直接向戈达尔《人人为己》的致敬。《人人为己》中，戈达尔把最深情的特写镜头献给了彼时只有25岁的伊莎贝尔•于佩尔，《坏血》里，卡拉克斯把同样的深情献给了22岁的朱丽叶•比诺什，那时朱丽叶·比诺什的脸青春稚嫩、吹弹可破，像一只刚出炉的蛋糕，而上面涂满了爱情。

Alex will leave Lisa:现在就连她点烟的姿势也和我一模一样无论如何 我得离开她真不知道怎么对她讲我不会再见她Lisa 我的小Lisa 我走了这是我行程的第一站生活中竟然有这样的时刻尽管表面上什么都一如往日可一切都不再属于过去尽管我们情意绵绵 难分难舍暗地里 却已各奔东西我知道这是一种罪恶我们的爱情依旧炽热可你最好把它抛弃了吧请求你饶恕我犯下的罪过请求你把我从你的记忆中扔出去我知道青春是执着痴迷的可你还是不理解这一切可我有耐心我相信时间会给我们答复不 Lisa别消极等待 行动吧用你纤细的手把我撕碎把我交给死神快到少男壮汉那儿去寻欢作乐记得你送给我的第一幅画画上附有这样的话那是双腿张开的女孩她的秘密就是漫天飞舞的蝴蝶哦，你听我说 Lisa我再也不能见到你了再也不能爱护你了生活让你忘了我 忘了我吧 勇敢些吻你 最后一次吻你。。。Alex meet Anna, Anna talk to him about Mark,一见到我 他就用创造者的目光探险者的目光看着我他就像突然间找到了奇迹一样好像我本身就是一种不变的答案这答案悬在他心灵深处我有时试着走近他我走 走得那么近多少年来 我背对着生命之火 循他而去可我 属于自己的没有一分一秒他就是我的生命他就像谜语一样 把我们栓在一起谁也 谁也不能只属于他自己了过早的坠入情网只会使生活变得更加复杂。。。要是，我能发现他爱我什么生活就有戏了Alex talk to Anna...去年夏天我和Lisa去国外旅行在一个神秘的国度我们住在一间漆黑的大屋里里面放着100多张床每张床上躺着一个人我们慢慢地在屋里移动我不时撞在床头我看到你瘫倒在一张床上我在你身边躺下你好像有点儿吃惊当你看到Lisa站在床头看着我们你忽然对我温存起来你的酥胸在我的爱抚中胀了起来你的腹部上下起伏急切的呼吸着我的爱情我们的脸靠得很近很近你看着我的眼睛你脸上的朱唇附在我身上 轻轻地对我说要是你看见在我的每一只眼睛里升起一个淡黄色的月亮 就说明我快活了我紧紧的盯着你的双眸过了很短的一会儿我看见两只小小的淡黄色的月亮从你的眼底冉冉升起我醒了。。。Anna talk about her first lover他那时候是医学院的学生他常从学校把各种医疗器械给偷回来我们把各自的血抽出来再把它们混在一起有一年夏天我们两个人进行绝食原来是为了证明两个人的相爱可我，还是离开了他Alex talk about himself你看 我总是爱上死了父亲的女孩每次跟女孩儿在一起 我都要做同一个梦梦见一大片墓地 梦见埋着男人的坟墓这些已故的父亲都用诡气十足像黑白老电影里的声调对我调侃你不知道怎么讨我女儿的欢心永远 永远都不知道你不懂得怎么和她那宝贝东西打交道怎么让她快活后来他又说不要告诉我她的现状告诉我她变成什么样了Alex talk to Anna before she go to sleep等一等 我预感到了要是我放过了你 就放过了一切我就会 就会一无所有不 不 那不是生活那女孩儿我不在乎 Anna我爱的是你 你懂吗？我收线了 bye...Lisa ride the motor in midnight and say在街头巷尾有我爱的人在流浪。。。

《坏血》是一部特别适合二十岁时候去看的电影。查阅资料发现这是导演列奥·卡拉克斯 26岁时拍摄的，我同样觉得，过了这个年龄，也许再也拍不出来这样的电影了。二十岁的女孩丽丝和安娜在特写镜头下那么美，她们皮肤洁白睫毛浓密，她们有着天真固执的神色和花瓣般的嘴唇。她们穿有大面积浓烈色彩的衣裙，她们放肆地笑和尖叫，放肆地奔跑，放肆地飙车。二十岁的男孩艾利克斯，脸像幼兽般的不好看，可是生机勃勃。性格也是幼兽般的，对世界充满好奇，既有随时可以付出一切的勇敢，又常常警惕的张开全身的刺。二十岁的时候爱情是天大的事情。丽丝爱艾利克斯爱得一厢情愿、不撞南墙不回头。在一起时使着可爱又可笑的小伎俩渴望能相处更多一点；被甩后向无人的地址写了一封又一封的信；艾利克斯杀了人后，“你到我家去躲，我和妈妈会藏匿你。”艾利克斯爱安娜源于误会却一往情深，为了使安娜不再伤心用尽了套路和真心。他爱到无私付出了自己的所有包括生命，也爱到自私编织可笑的谎言，“你知道你此生的爱跟我说什么吗？听好了，他说‘这票成功以后，我会给她一笔钱，然后跟她分手’。”安娜像爱马克如同信仰。“看着我时他有一双发现者的眼睛，他好像科学家，在我身上发现了无价之宝，找到一个破解他心深处某种秘密的方法，我有时可以接近这个秘密，很近很近，但更多时候，我距离它们有几光年那么遥远，这令人筋疲力尽，我不再拥有属于自己的一秒钟，这个秘密变成了我的生命。”年轻的男孩女孩尽可以像一夜暴富的人挥霍珠宝那样，挥霍他们满溢的爱情。影片中仅有的科幻元素“STBO”症也是浪漫的：这是一种惩罚有性无爱年轻男女的传染病。如果交欢时有一方心里没有爱情，两人都会患上这种绝症。这种病让人视力减退，关节疼痛，呕吐，肌肉紧缩。听上去多么像盲目陷入爱情、深受情伤的男女会出现的症状。听起来真是满脑子爱情的人才能想出来的疯狂主意。二十岁的时候做什么都不叫荒唐。艾利克斯和丽丝赤身裸体地躺在林间，却丝毫没有色情意味，倒像文艺复兴时期油画那样散发神性的光芒。艾利克斯午夜随便拧开一个收音机的频道，随着收音机里大卫鲍伊的歌声冲出屋门，在街头大步奔跑起舞。明明是亡命天涯的驾车逃逸，安娜笑得没心没肺，开心的唱起了“因为你二十岁，你咬着生命，就像咬着火红的水果般微笑。你以为你无所不能，可以为所欲为，后悔一分钟，一切又可重新开始。”的歌谣。二十岁还没开始懂得珍惜自己的生命。他们都还没懂得在爱里疼惜自己，他们不计较爱里的得失，他们随时愿意把真心交给他人玩弄。他们的生命可以随时奉献给所爱之人。因为像歌里唱的那样“要是没有爱，生命不值一活。”

二十岁的时候，欣赏这部看起来处处荒诞的影片，竟然也处处感同身受。