暴风骤雨

       电影《暴风骤雨》讲述了1946年的东北农村，我军一支农村土改工作队在肖祥队长的领导下，来到了东北某解放区元茂屯,深入发动群众，培养农民积极分子赵玉林、郭全海等人，改组农会，与恶霸地主韩老六展开斗争。在工作队的领导下，发动和组织起来的农民群众，像一场迅猛异常的暴风骤雨，终于打垮了地主阶级的反攻，完成了土地改革的任务。全力“保住穷人的天下”，将革命进行到底的故事。   表演艺术家高宝成主演的赵玉林是土地改革斗争中迅速成长起来的英雄人物。他苦大仇深，性格刚强，一直保持着穷人的狐疑和胆怯，义无反顾地投入战斗，在战斗正勇敢坚定，视死如归。   如果说赵玉林是《暴风骤雨》中真善美的化身，那么，他的壮烈牺牲就是表现这种真善美的极致。至此，赵玉林已经由一个普普通通的农民成长为坚强的无产阶级战士了。他的成长道路揭示了中国农民只有在共产党的领导下才能彻底翻身得解放的真理。  中国共产党领导的土地改革，给当时的中国农民带去翻天覆地的变化，这变化如同暴风骤雨般难以阻挡。

当代人们讨厌斗争，甚至于非常不喜欢斗争。但凡提及斗争领域，大家的态度都是一致的，那就是批判，然而斗争真的是我们拒绝就能不存在吗？显然不是。很多人对于斗争的意识永远停留在建国初期的时候，那个时候我们的生活刚刚从战争中走出，百废待兴，然而就在这个时候，表面上的斗争（战争）结束了，但是深层次的斗争才刚刚开始。在今天给大家推荐的影片当中，这种斗争被展现的淋漓尽致。

《暴风骤雨》改编自同名小说，故事讲述的是建国初期的东北某农村，我党的工作组进驻到这个村落，对于这个村落开展了一系列的土改工作，然而现实工作并不如想象的那般顺利，土改队在一开始进入到村里就遇到了难题。村民们碍于地主长久以来的霸凌，对于土改工作普遍缺乏信心。而工作组的信心在一开始就受挫，如何展开工作，如何让村民们自我觉醒，这是土改工作面临的一大难题。

《暴风骤雨》通过这个简单却复杂的工作为我们展示了在解放后，在建国初期我国的执政党所面临的难题以及他们解决难题的方式，同时为我们展示了土改工作面临的难题以及地主反动派的本来面目，最终，前途是光明的，道路却是曲折的，在曲折的道路上总谁有人失去信心，但最终当人们坚持到最后的时候，就会发现，原来我们距离成功只差了一点点。

即使我们采用当下的眼光来看，《暴风骤雨》依旧是一部不可多得的优秀影片。本片一针见血的为我们指出来了民众们被反动派蒙蔽了双眼之后的现状。反动派地主在村里根深蒂固，因为在这之前没有任何人能撼动他的地位，也没有任何人敢于对他的地位发起挑战。因为之前的斗争都失败了，所以当民众们再一次面临选择的时候，心里难免会有所动摇。这不能说是民众们愚昧无知，只因为他们失败的次数多了，信心也就被磨得差不多了。

而我党的工作队的主要作用，一方面是跟地主反动派做明面上的直接斗争，另一方面则是帮助民众们重新获得敢于斗争的信心，我们可不能小看这样的信心。当民众们觉醒之后，当民众们的信心获得之后，战斗力会有很大的提升，而这提升的重点在于让民众们意识到，自己的斗争为的是什么。

本片中的设定很有意思，民众们一开始对于我党的工作队跟地主反动派之间是一种隔山观虎斗的感觉，谁赢他们才会帮谁，然而后来，真正等他们觉悟了之后，这种现象也就不存在了。因为他们都知道，这场斗争之中没有谁能独善其身，只有依靠集体的力量才能与反动派抗衡。而民众们从一开始的旁观者变成了真正的参与者，而参与者的力量汇集在一起就会产生难以想象的结果。本片的结果就是斗争胜利了，从来没有胜利过的斗争胜利了。

因为民众们不再是旁观者，也不再意识到与地主反动派的斗争是我党的事情，而是决定站出来反抗，决定站出来抱团，决定站出来捍卫自己的胜利果实。这才是民众觉醒的基础。

我党向来重视群众工作，而我党在群众工作中的目的并不仅仅局限于将群众们的热情调动起来，而是要让群众们知道自己要的是什么，自己的权益如何保护，自己如何才能获得斗争的胜利，自己如何才能保护好胜利的果实。这些都是非常重要的，同时也是需要我们每一个人深入思考的。

回到最初的问题上来，究竟什么才是斗争，我们所理解的斗争大都是战争或者建国初期的那些明面上的斗争，而进入到二十一世纪以来，斗争早就改变了自己的原有的样貌，我们所理解的从正面战场上的斗争早就转移到了地下，转移到了生活中的方方面面。渗透并不是某一个节点才开始的，而是从一开始就被埋下了隐患的种子，只不过到了某一个节点最终生根发芽了而已。

我们所厌倦或者说厌恶的斗争并不是我方发起的，而是那些卑劣的人们不愿意坦然接受失败，不愿意自己搜刮而来的财富被分配给被剥削被压迫的民众而产生的。他们并没有走远，他们就混在我们周围。

大多数人都愿意看到岁月静好，都不愿意看到各种各样的压力的来袭，但是这并不是我们就能决定的，从来美好的生活都只是一种小概率事件，大多数情况下，我们的岁月静好并不是因为这个世界很美好，而是因为我们生在了一个美好的国家。守卫着这个国家的美好应该是每一个向往美好的人的责任，我们应该保卫自己得之不易的美好，而不是当作一个旁观者。

《暴风骤雨》教会我们的现在看来一点都不过时，没人愿意在黑暗中前行，但当一群人都这样想且这样去做的时候，我们就不会孤单，即使在黑暗里，也会有一束光指引前行。斗争从未走远，我们要有自己的根。……你好，再见

豆瓣7.5分，不到一千人评价。这个分数不算高，但《暴风骤雨》在革命历史题材中的分量远超数字。谢铁骊坚持用黑白胶片拍摄，甚至和制片厂闹僵——他认为彩色会稀释土改时期的沉郁。这个决定对了。零下四十度的黑龙江横道河子镇，实景拍的寒风、黑土、破棉袄，黑白影像让每一帧都像从旧报纸里抠出来的。我看到赵玉林牺牲那场戏，没有煽情音乐，没有慢镜头，他倒在雪地上，血慢慢渗进雪里，黑与白的对比扎得人眼睛疼。谢铁骊本人参加过土改，选角找有土改经历的演员，这保证了每个农民的眼神都不是演出来的——那是真穷过、真恨过、真盼过。韩老六请客那场，长工们蹲在墙根啃冷窝头，富农在屋里吃白面，镜头都不多给，但阶级的裂痕已经刻在地上。现在的观众可能觉得情节老套：坏人反扑，好人牺牲，最后胜利。但历史从来不是爽文。影片对土改斗争的复杂性没回避——农会被走狗把持，农民不敢说话，工作队得一家一家说服。郭全海从畏缩到觉醒的过程，比很多现在的革命剧扎实一百倍。有人说黑白片过时了，我倒觉得，拍那个年代的苦难与激情，黑白才够劲。彩色会让人分心去看衣服的补丁颜色、雪的亮度，黑白逼你直视人物的脸和土地的黑。谢铁骊用胶片留下了一个冻结的时代，不是博物馆式的，是带着冰碴子扎进肉里的那种。