表姐，你好嘢！

最近痴迷于上世纪八九十年代的香港片，按明星来，看到郑裕玲了，自然地找到了这部。开始还以为是一部单纯的嘲笑讽刺大陆人的片子，就跟很多英国片讽刺美国人或者美国人讽刺英国人的片子一样，只是一种常见的大众类电影讽刺手段。至于到底是不是对被讽刺方造成了冒犯，还是得看具体的故事设置，就现代的社会环境和文明程度而言，一般不会有过分明显的一边倒式的挖苦。 然而看到前面部分的时候，故事的笑点基本上都被郑大姐的“出丑”式姿态承包了。她随地吐痰，不懂电脑，不认识情侣酒店，穿着衣服洗澡等等。大大咧咧的作风甚至在没有证据的情况下单枪匹马直接到了警方怀疑的嫌疑人办公室里要把对方带走。在香港这种法治社会里，这样的行为无疑既单纯又愚蠢。 任何人只看到前面这个翠萍式鲁莽无知的郑大姐时，都会怀疑导演的用意。然而不要急继续看下去，导演很快就打消了观者的偏见，也让我打消了对郑大姐的偏见。 郑大姐会独特的审问证人的方式，枪法出色，敢入虎穴，胆识过人且武功高强。看起来很凶悍，在电梯停电的时候又十分胆小（后来才知道是因为伍警官抓住了她的手）。穿上晚礼服，美若女神，生死关头，却能抢着牺牲，又会打嘴炮，忽悠到反派不敢开枪。郑大姐的形象变得立体丰满后，我和伍警官一样慢慢的对她有了好感。 电影的主创全是香港人，当年片子上映的时候也主要在香港地区上映，这电影的主视角就是香港人。我很欣赏那时候他们的观点：爸爸一辈的人坚持的东西我尊重，大陆人拥有的一些优点我赞赏，“香港人，大陆人，台湾人都是CHINESE”这是香港长大的梁家辉扮演的香港警察在老果敏党父亲和大陆来的郑大姐吵架的时候说的。这句话大概就是本片编剧导演想表达的一个真正意思。 当年的1990年，还有7年就要回归了，其实只看那些年的一些香港电影就能发现，香港地区有不少人想着在回归前抓紧移民，同时还有一些人则对回归后充满了期待，本片是就是怀着这样期待的人做出来的。 时光飞逝，历史的车轮又滚动了27年，今年是香港回归20周年，大陆和香港之间似乎又有了一些新的问题，大陆和台湾之间似乎也是如此。然而回看1990年的这部片子，当我看到男主爸爸这个老顽固带着自己的老国民党战友一起营救曾互相视为敌对势力的女主时，我热泪盈眶。 不管什么主义，什么派别，其实，我们是有共同目标的啊，我们是可以合作的啊，我们本来就是一家人，都是CHINESE啊。 电影上映后的27年后的今天，这个片子的三观拎出来依然很棒。 另外，补充一个1990年陆港收入的记录： 剧中，郑裕玲扮演的大陆公安郑大姐怀着我们周围常见的朴实大姐那种热情兼八卦问伍卫国一个月工资多少钱，好脾气的伍卫国诚实地回答“两三万港币”吧，郑大姐惊呼“那就是一万多人民币啊！”电影上映时间是1990年，当年的人民币兑港元的汇率我查到的是1元港币可以兑换人民币6角左右，所以郑大姐的算法应该是正确的。 郑大姐为什么惊呼呢？后来被反派BOSS抓住时，反派道出了实情，他嘲笑郑大姐：“为了一个月100多块钱的人民币出生入死图个啥”之类。我又查了下，1990年全国职工的平均收入是2140元，平均月工资是178元，所以反派说的也应该是正确的。

表姐蓝了，下来看看。上次看都十几年前了，早已天地异色，这电影无意成就了那个时代港片创作者的心态的见证——对未来有疑惑，但仍保留正面的期许。因此才会有放松放肆又不失体谅的态度。看到梁家辉演的督察，顿时有种寒战前传的感觉。《一无所有》时代的中国大陆已经不是样板戏脸谱贴在脸上的样子，但喜剧需要这种错位带来的效果，戏剧化处理，就好像黄飞鸿也可以救孙中山。粤语版好，郑裕玲尽情展现她的语言天赋，说学逗唱样样精通——秀茂坪团结群众力量。她的造型和举止花了心思的，透出背心的衬衫，红缨子的手枪，系着手帕的手提包，毛巾擦身，红色娘子军的剑眉炯目。对样板戏符号进行了细致观察、提取，再进行重构，效果非常。所以并不觉得贬低或猎奇内地，嘲讽的是刻奇坎普失真的态度，时至今日都是有批判性。也不避讳从大陆的角度对资本主义的“腐朽”以及本地身份模糊等处境进行自嘲。能站在另一方的位置来解构自己的气度和能力，都是非常可贵的。台词非常好笑，国共拼酒，方刚的犯罪四化，郑裕玲和陈锦鸿对打口供“贯口”，简直喘不过气，郑裕玲好嘢，好的喜剧演员就是节奏好。《我的祖国》真是一首好歌，意象又美，情感又普世。当女主角最脆弱的时候，不是唱义勇军或纪律和注意，而是——“一条大河波浪宽，风吹稻花香两岸”。