了不起的薄伽丘

塔氏兄弟把意大利家喻户晓的故事用自己的方式风格呈现，虽然只是节选改编，却也舞台意味强烈，充满戏剧性，激荡人心。剧中有个段落是关于一位女子和情人偷情，谁知被父亲知晓，此父位高权重，杀死了女儿的情人，挖出心脏放置与金杯中送与女子，此女子看着自己心爱的人被挖出的心脏，痛不欲生，遂撒入毒药于金杯中......一个无缝的蒙太奇将讲述者的泪水随着失爱之人的泪水一并落下，戏中戏的剪辑使命运的禁锢沉重的难以复加；这一段悲剧的演绎也只是其中一段精彩，其他关于爱情和智慧的段落也是承接和叙述的精妙；七位女主角和三位男主角的走位和服装安排也是赏心悦目，故事说的是兴趣盎然，在摄影的构图和转场的调度上却也别具一格的古典美，虽然没有帕索里尼71年版本对禁欲的批判那么赤裸，可见塔氏兄弟更关注的是文本改编的舞台风格本身，比如修道院偷情和窥视光影的安排，极具现场感，即使少了文本的直白和色情的细节描述。当然，从整体变革的影像介入来看，此片没有他们前作《凯撒必须死》震撼，也没有帕氏的版本意义非凡，但也算是可敬内敛的经典文学致敬。个人评分：7.8分剧中一干人等颜值爆表，穿着时尚飘逸，几度让我恍若来到米兰复古时装秀场。

豆瓣6.9分。一个尴尬的分数——既不是烂片，也绝非杰作。塔维亚尼兄弟的《了不起的薄伽丘》像一幅精美的刺绣，远看华丽，近看却少了些针脚的力道。先说优点，那些意大利乡野的镜头，阳光穿过葡萄架的斑驳，少女裙摆上的光影，确实美得让人想截图当壁纸。超现实主义的诗意也偶尔闪现，比如一个女人从墓穴中爬出，瞬间化作蝴蝶，那种荒诞与哀伤的结合，是导演的拿手好戏。但问题恰恰在这里：美则美矣，可薄伽丘原著最锋利的东西——对教会虚伪的讽刺、对人性欲望的直白坦率——被稀释得只剩甜味。十个故事被剪成零碎片段，人物像走马灯一样登场退场，你刚记住一张脸，下一秒故事就结束了。观众反馈说“朴实唯美”，是，但朴实到平淡，唯美到虚无。一个本该有血肉冲突的故事，被处理成了散文诗朗诵。演员阵容很强，里卡尔多·斯卡马奇奥、杰丝敏·特丽卡都是好演员，但导演似乎更在乎他们在画面里好不好看，而不是让他们有足够的空间去表演。好几场戏，台词还没说完，镜头就切到风景了。我明白塔维亚尼兄弟想表达“爱情与生命之美”，但把恐惧和死亡完全漂白，这算哪门子人文主义？黑死病的背景被处理成一个唯美的童话，好像当时的苦难只是一场背景音乐。真正的薄伽丘，是在绝望中开出花来；而这部电影，只把花摘下来，插在花瓶里。结尾的处理倒是有点意思：故事讲完，众人回到城市，发现瘟疫仍在，但眼中的恐惧少了。这个结尾是温暖的，也是逃避的——观众认可这种治愈，但我总觉得少了点力量。总的来说——哦，不能说“总的来说”。那就这样：如果你想看一部画面唯美、不费脑子的文艺片，《了不起的薄伽丘》可以看看；但如果你想看薄伽丘的真正精神，不如回去翻原著。6.9分，恰如其分。