挖井人的女儿

非常温馨的法国电影！！！演员一流！丹尼尔·奥图Daniel Auteuil饰演的父亲在妻子过世后，艰难地拉扯大五个女儿，他不卑不亢，虽然脾气由于年轮的刻画和缺少女性的互补而难免有些暴躁，但对女儿的关心和挚爱却博大而深厚。女儿帕提西娅的终身大事时时挂在心头，为的是给她一个幸福的归宿。当女儿因轻率而失足怀孕后，作为父亲的他没有过多指责，而是鼓起勇气去马泽尔家为女儿的未来讨个公道，尽可能地为女儿争取……虽然被势利的马泽尔夫妇视作敲诈并无理拒绝，但丹尼尔·奥图把作为父亲的苦衷和做人的尊严、傲气表现得淋漓尽致，那种绝不勉强他人而勇敢独立承担一切后果的勇气，那种参透人生和男女情事的哲理，通过他直白的表述，是那么自然且令人深思、回味。当女儿因待产而不得不离开家乡时，父亲明白表达了对此做法的不得已，但出于对家庭的责任和避免邻居的闲言碎语考虑，别无他法——此刻父女的对话充满了责任感，虽然伤感，但更明显能感受到一种重压下的勇气和坚毅——人生必须直面！当得知外孙出生后，表面冷酷的父亲再也难以按捺心中的狂喜，马上把女儿和外孙接回来，那种舔犊情深更衬托出老人深层次的感情需求和寄托。 让-皮埃尔·达鲁山饰演的老马泽尔在痛失爱子后，与妻子突然发现世界上唯一的情感归宿却是当年不愿承认和接受的儿子的私生子，人类本真的情感和善良在经历天灾人祸后得以再次回归。此时，让-皮埃尔·达鲁山和丹尼尔·奥图的表演令人击节叫好：当年高高在上的百货店夫妇如今老年丧子，晚景凄凉，生活对他们而言似乎已失去了意义。而彼时被命运捉弄、又不得已放下脸皮为女儿奋力一争的挖井人，如今却因祸得福、喜得外孙。物是人非，造化弄人，变化永远是人生的题中应有之意……反者道之动啊！此刻，马泽尔夫妇对挖井人一家的愧疚、对帕提西娅儿子的珍视并继而希望能获得对孩子照顾的权力（其实是希望在情感上被挖井人一家接受），这都是最合乎情理的情感流露——巨痛后谁都希望得到呵护、理解和温暖。人同此心！丹尼尔·奥图饰演的挖井人充分体会到对方遭受的丧子之痛，虽然口头上有些不依不饶，但对方战后的际遇和自己家庭当年的羞耻何尝不是一回事？！——人生总有坎坷，因此处处需要宽容。本片的最温情处即在于此！这才是最人性、最高尚的情感！宽以待人终将获得回报，宽容是人生智慧的积淀——本片最后美满的结局便是对此最好的注释。

    吃完晚饭，在电影频道看到这部电影，其实也没看开头，但是电影的题目说的很清楚，挖井人，女儿。于是就不带什么希望和感情的看了下去，首先是被那田园风光迷住了，其次喜欢的是那个看着质朴，嘴唇性感的姑娘。我不是一个对电影很挑剔的人， 要么剧情出乎意料，想象力超前，要么平平淡淡，但把真实的人生表现的淋淋尽致却又不做作。显然这部属于后者。  有人说剧情很老套，说这种故事千千万万都是，看完以后，我不否认剧情没有什么出乎意料的，但是从开始看的时候，我一直在跟朋友说，你看那个爸爸的表情和口是心非，我觉得这部电影，也许并不会有太多的人看到，也不会被太多人记得。早上来到豆瓣一看，果然没有太热的评论，但是，我却有那样一种感觉，就是里面的每个人物，他们并没有把自己的心情，处境，悲伤，用语言表达出来。也没有矫情。而是由浅至深的带动着观众去体会那种无法言表的无奈。特别是在那个父亲的身上，他对女儿的爱，以及对于女儿错误的无奈，以及当时封建思想另他不知如何是好，但是一个男人带着那么多的女儿，却又不得不去做出在当时看来最为明智的决定，他后来一直口是心非的说着责备女儿的话，说她是个堕落的人。但是又掩饰不住内心的爱。他们的每句台词，似乎都不是表面看起来那么简单，只有经历过生活中感受过命运这些波折的人才能领会那种为难。  还有那个 不算主角的人，叫什么我给忘了，他一直喜欢着女主角，但是却并没有自私的希望她只属于自己，当他得知那个飞行员没有死的时候，在所有人物身上，他的脸是笑的最喜悦的，他那一刻从未想过关于飞行员回来后的问题，也没有想过那个女人会不会就因此跟他更加没戏。也许这就是爱情，是老实人的爱情，看起来包装不是很漂亮，但却有着一颗实实在在的心。  结局是完美的，但却没有往常那些电影那么完美，因为剧情并没有不管三七二十一的来一个大扭转，让一切都不协调的完美至极，而是完美中带点遗憾，带点瑕疵，带点无法洗去的无奈。难道这不就是真实的生活吗？谁说圆满的结局就可以洗掉过去满血复活？谁说皆大欢喜就一定能够完美无瑕？  晚上12点多看完的这部电影，就像是吃了一碗青菜面，没有太刺激的味道，也没有觉得不习惯。清清淡淡，粗茶淡饭，舒舒服服。

豆瓣7.4分，三千多人评价，这个分数其实很微妙——它恰好卡在“还行”和“不错”之间，就像《挖井人的女儿》这部电影本身：温柔，安稳，但不痛不痒。丹尼尔·奥特伊自导自演，把法国南部乡村拍成了油画，每一帧都能截下来当壁纸。可问题也出在这里：画面太美，美到让人忘记故事原本应该有的重量。挖井人帕斯卡是全片的灵魂。丹尼尔·奥特伊的表演内敛到几乎不像表演，他沉默、固执，用那双粗糙的手挖了一辈子井，也守护了女儿一辈子。当帕提西亚被雅克家人羞辱时，他没一句大道理，只是默默站在女儿身后，像普罗旺斯那些古老的水井一样，不说话，却让人感到踏实。影评人说得对，“故事没有刻意制造强烈戏剧冲突，却在缓缓铺陈中凸显出人性的温度”——但这缓，有时缓得让人犯困。阿斯特丽德·伯格斯-弗瑞斯贝的帕提西亚确实纯真又坚韧，少女的羞涩和母亲的决绝她都演到位了。可恕我直言，这个角色本身太“纸片人”了：为了爱情义无反顾，被抛弃后默默忍受，除了等待和哭泣，几乎没有主动性。观众反馈里有人批评故事“偏于老套”，我举双手赞成。飞行员、未婚先孕、阶级鸿沟、遗产争夺——这些元素放在今天，就像从旧货市场翻出来的老唱片，虽然经典，但满是划痕。但真正让我坐不住的，是雅克父母那条线。前期高傲冷漠如冰山，一听说儿子可能死了，立刻变脸要抢孩子。这种转折生硬得像法国面包没发酵——硬邦邦的。导演似乎想用这种“反转”来展示人性的复杂，可呈现出来的效果更像是在煽情。不过，当我看到电影结尾的画面——帕斯卡抱着外孙女，阳光洒在老井旁边——那些挑剔突然就哑了。也许有些电影不需要多炸裂的戏剧张力，它就安安静静地讲一个老套故事，用油画般的镜头和沉默的父爱，就能把观众泡在温暖的水里。艺术不是该这样吗？不一定要让你惊呼，但能让你在某个瞬间眼眶一红~（顺带提一嘴，原著作者马塞尔·帕尼奥尔在法国名气很大，但国内读者不多。想补背景的可以翻翻他的散文诗，比电影更有野性。）