富豪刑事2

读大学时从前认识过一个网友，80后，作协成员，在政府文化部门任职，住面朝大海的豪宅。他告诉我，其实那些在灯红酒绿中醉生梦死的富家子弟，在敏感孤独的感触上，永远不输任何一个文艺青年。那时我很不以为然，孤独的文艺青年会上网写帖子骂大街，纵然于国于家无望，好歹也算自娱自乐。但孤独的富二代会买一堆奢侈品，然后骄傲的挑起人民内部矛盾，破坏社会安定和谐。但现在的社会阅历使我慢慢改变了以前的看法。结合这部恶搞剧简单阐述如下。莎士比亚说过，三天可以造就一个爆发户，但三年也培养不出一个贵族。于是我在北京上海都遇到过很多非典型“土著”，一边骄傲的介绍“爷是满族正黄旗”“阿拉上海宁，奇葩阿杜”一边哀伤的表示，他们无比热爱的家乡热土，都被外地人糟蹋了；逢一三五声泪俱下深恶痛绝的大骂：北京的四合院被人毁完了，上海的石库门被人歧视了；逢二四六到政府摇旗呐喊慷慨激昂，要求拆迁不拆不行。周末忙着把五娘舅六孃孃七大姑八大姨的户口都弄到不到50平米的小平房里。如果给这群人下定义的话，我觉得有一个词很贴切-------非典型小市民。富二代的飞扬跋扈狂傲无礼，只是粗俗的大鱼大肉，虽然见多了会有点恶心，但很容易就避开了。并且，这种狂傲也容易改，君不见很多穿花衣戴高帽的小公鸡慢慢变作唯唯诺诺的铁公鸡。非典型小市民就不一样了，混在白米饭里的沙子，总在不经意间格应你一下，而且这个病症愈老愈坚，吹尽狂沙始见金，化作重金属，不但伤牙，还伤心。如果说“为了区区三亿就去杀人”这是一句冷笑话，那社会提供给我们的真实案例更冷。我最近在中国西北地区打工，根据那边的市场价，50元就能捅人了，比宰羊都便宜。虽然正义无价，善良无价，但无价的另一个体现就是虚无缥缈，倒是作恶，很容易货真价实明码标价。面对魔鬼诱惑时，自己的内心会开出怎样的价码，我经常问自己。拉斯柯尔尼科夫在杀人后所想的“上帝不会审判我，他一定会宽恕我的，只有他知道我吃了多少苦”“世界上，有该隐的后代，也有亚伯的后代，这和原罪一样，大概就是人类的宿命”既然背负了同样的原罪，那么穷并不比富高尚，富也没有比穷优越，我认为只有两种人，好人和可以成为好人的人。如同电视剧里所说的：“这世界上打心眼里坏的人是没有的”，既然这么定义了，在引申一下，一个有钱的好人是比一个没钱的好人更有力量的。巴尔扎克最后一部小说叫《现代史拾遗》，描述了一个带宗教信仰的基金会努力回报社会的故事。不同于雨果最后的《九三年》，托尔斯泰最后的《复活》，陀思妥耶夫斯基最后的《卡拉马佐夫兄弟》，巴尔扎克一方面肯定了人性的伟大和宗教的力量，另一方面，他从来没有忘记这个世界上，改变人类生活状态精神状态的强效催化剂-----金钱。单纯的说教毕竟力量有限，只有给手工艺人改善技术的资金，给作家完成作品前维持日常生活的开销，才能让他们通过自己的努力来改变生活状况，并依靠他们改变生活状况后回报的金钱维持基金会的继续运转扩大。很遗憾的说，一个人，无论他多么善良，只要他连基本生活都难以为继，那他就不能算一个真正意义上的好人。相反，一个富二代，虽然今天还一无是处，但一旦有所担当并回报社会，却能改变很多人的命运。释迦摩尼是王子出身，所以才会闲着没事干，思索为啥人人生而不平等。克鲁泡特金是王族出身，所以才会彻底的投身共产主义，谋求更大的幸福。这两个例子并不是为了证明有钱人多优越，而是希望说明，富二代并不是无可救药，他们也有普通人家所没有的特定优势，无论是通过怎样的手段达到的暴发，无论怎样穷奢极欲过，但恻隐、羞恶、辞让、是非这四个基本点应该是一般无二的。所以与其痛斥，不如教化，致良知才是社会教育的最基本所在。教穷人致富改变环境，教富人良知以报社会。从柏拉图到社会主义初级阶段，这都是社会学的基本命题。不过，现在是穷人良知谩骂富人，富人继续致富压榨穷人，长此以往，哀莫大焉。

第一次看完《富豪刑事》后，自己在豆瓣短评中写道： “一直到最后一集，都是四星评价。看到濑崎大人线的结局后，改为五星。” 编剧用了10集，做了濑崎大人这个局。直到全剧最后8分钟，用1秒多钟的时间，不到10个字的台词，将这条线推至了高潮。

主线剧情最终boss：濑崎大人

打完五星后，自觉这个五星的评价，其中有半星是自己关于濑崎大人的小任性。 第二部中，濑崎大人的惊鸿一瞥，又决定了自己五星的评价。 最近重温了一遍《富豪刑事》两部。认为自己为本剧给出五星，可以无愧矣。▣推理正中有奇 《富豪刑事》两部，分别播出于2005年和2006年。虽然已经是很多年前的电视剧了，在当时，日本推理剧也已经发展得非常成熟，甚至有些过滥了。且不说很多推理名剧和推理系列剧，仅始播于1996年的犯罪手法百科全书《名侦探柯南》，也已经进入第10个年头了。对于常看推理剧的观众来说，任何在最初看起来精妙无比的犯罪手法，都已经是拾人牙慧了。 在这个背景下，为了使推理剧有看点，在正统推理剧的基础上，衍生出了很多带有“附加属性”的推理剧。例如调查过期案件的《时效警察》，以撩妹为主题的《自恋刑警》，以科学为主题的《神探伽利略》，以超能力为主题的《SPEC》，以鸡汤为主题的《新参者》等等。总之，以搜查一课或者职业侦探为主角，以传统的调查为手段的推理剧，似乎很难再有惊世的创意了。 《富豪刑事》，也是诞生于这一背景下，诸多带有“附加属性”的推理剧之一。主角是自幼成长于富豪家庭的新人女警——神户美和子，附加属性是富豪思维。终极MAX超必杀技是，一脸惋惜和困惑地对犯人说：“……不过只是为了区区10亿元而已。”伤害是，犯人瞬间失去了精心筹划犯罪，乃至人生努力的意义（全屏超杀，附带攻击警局众，布引免疫）。 对比当时的推理剧，在犯罪手法上，《富豪刑事》表现得中规中矩，没有过于侮辱普通观众智商的剧情，还时常出现一些小亮点。加上神户美和子富豪思维下的破案过程，使整部电视剧笑点频出。例如，为了侦破一个10亿日元的盗窃案，美和子花费了5万亿日元，收买了两个国家，佯装战争；虽然如此，侦破工作仍然陷入了僵局之中……大致相当于当时神户市一年的市内生产总值，或者三个多松下电器打水漂了。

▣细节表现用心 自己喜欢这部剧的原因之一，是在细节表现上很用心。 例如，看过这部剧的观众，可能都有想过，神户家有多大呢？在一个镜头中给出了一些参考。 下面是神户爷爷送美和子上班的日常——

观众可能会觉得后面的建筑很壮观，符合富贵之家的身份。其实，亮点在右边的路标上。 当前大家所在的地点，距离正房35km。也就是说，大家送完美和子后，回到正房，需要走35km。从东京到横滨，30km左右；北京五环，东西、南北长，约不到30km。 别墅区，距离大家当前所在的位置55km。比京都到大阪，还要远上一些；北京六环，东西、南北长，约不到50km。 以剧中出现的最长距离55km为边长，按照正方形进行计算，神户家面积是新加坡国土面积的4.2倍。 没有看过这部剧的豆友可能会想，这么远，怎么走回去呢？下面为大家展示，神户家行动的日常。 美和子正准备吃早餐，飞来一架直升机——

原来是警局打给美和子的出警电话——

因此，不用担心上了年纪的神户爷爷怎么走35km，有直升机代步，10分钟左右就可以回到正房。如果时间紧迫，比如这次美和子因为紧急事件出警，还有飞机代步。 富人家有私人飞机和直升机起降坪，比较平常。神户家有自己的机场。不过想想那个55km，也就释然了。先乘直升机到自家机场——

转乘飞机——

好在这次事件也发生在大户人家，直接把飞机停院子里了——

西村伯爵在剧中被神户家衬托得很“穷”。从美和子的飞机（Cessna Citation V公务机，机身长约15米，着陆滑行约大几百米）停在西村伯爵家院子里来看，这个院子的长度也是以公里计了。 当初美和子第一天上班，因为担心迟到，乘坐直升机到警局。可能也是体谅平民的生活区，不想太扰民，因此才没有乘坐飞机。 类似路标这种“传神”的小细节，如果观剧认真，还会发现很多。例如，濑崎大人在第二部中的惊鸿一瞥，虽然第二部没有了濑崎大人的戏份，编剧也不忘顺手黑上一下。

濑崎大人的惊鸿一瞥

第二部没有了濑崎大人的戏份，也不忘顺手黑上一下

为了不打扰豆友的观剧乐趣，就不再逐一列举了。 细节的出现，表现了剧组的态度；细节的发现，表现了观众的情怀。▣意义时代里浅薄的笑点 在网上搜索《富豪刑事》相关资料时，看到了一些评论。大意是（案件之外的）剧情不合理，人物表演浮夸等，实际上以正剧角度进行的评论。 有一种电影风格，可能正在被时代渐渐遗忘——无厘头。曾经在上个世纪90年代上半，熟悉香港无厘头电影的人，再看《富豪刑事》，大脑会自动切换到无厘头观剧系统。 说到无厘头电影，很多人会联想到周星驰——无厘头电影的代表人物。无厘头电影兴于周星驰，亦没于周星驰。 周星驰主演电影开始为世人关注，正是其无厘头风格的电影。 互联网进入全民时代以后，对《大话西游》和《喜剧之王》表达出的意义的讨论，逐步压过了对周星驰电影无厘头风格的关注。这一转变，成就了周星驰喜剧电影大师的名声，同时也宣告了无厘头在周星驰电影中的终结。自此，观众和周星驰自己，再也找不回当年的无厘头了。 喜剧的内核都是悲剧，成为了周星驰电影新的标签。虽然《赌圣》、《新精武门》、《逃学威龙》、《龙的传人》、《整蛊专家》、《审死官》、《鹿鼎记》、《唐伯虎点秋香》、《破坏之王》、《九品芝麻官》、《大内密探零零发》等喜闻乐见的电影也挖掘不出什么悲剧；使这句话红起来的陈佩斯，其代表作《吃面条》、《主角与配角》、《姐夫与小舅子》好像也没看出什么悲剧的内核。不过，在作品中有点意义，对于大师本人和观众来说，都是有意义的事情。 意义的对面，是为开创“周星驰喜剧电影”这一概念，立下汗马功劳的无厘头。 无厘头，曾经是香港喜剧电影的一个重要元素，鼎盛时期在上个世纪的80年代下半至90年代上半。90年代中期以后的香港电影，无厘头式微，取而代之的是为了迎合市场，打着无厘头招牌的伪·无厘头。然而，伪·无厘头也没有维持多长时间，很快就消失在电影历史的洪流之中。 《The Fall of Advertising and the rise of PR（直译：广告的衰落和公关的兴起）》的作者Al Ries在评论广告艺术时写道： “当一个事物成为艺术的时候，便意味着它已经失去了原来的作用。” 无厘头正是陷入了这一悲剧的代表性事物。当无厘头电影的价值被发现后，观众、影人、媒体开始大肆追捧。无厘头成为一种公认电影风格的同时，也意味着它的死亡。无厘头的价值产生于其无意义，当世人开始赋予它意义的时候，就像倏与忽好心为混沌开了七窍，混沌死了，无厘头也因意义而死。无厘头和混沌一样，都是被捧杀。 无厘头是未经雕琢的＂创作＂。之所以打了引号，是因为无厘头没有一般意义上的创作。这种来源于生活，却又低于生活的表现形式，无力赋予观众某种观点或者意义，反而释放了日常压抑在意义之下内心世界。 这正是无厘头电影喜剧色彩的本源。而意义是严肃的，不会与笑同在。将意义杂糅进喜剧，是后期周星驰电影开始走向平庸的表现之一。 在香港这种中西文化交汇的自由社会，缺乏文化传承，以及可墨守的成规，相对于虚无缥缈的意义，人们可能更关注现实的感受。无厘头电影兴盛于上个世纪末的香港，可能也并非偶然。 或许当前这个时代的人们，对于影视作品的需求，已经由娱乐功用，转为了对意义的追寻。深刻、隽永的艺术，能够引发人们的思考；不过对于看电影这种活动来说，意义和思考，总觉得有些过于沉重了呢。

有了第一季的观片经验，本来就准备好了以搞笑片的态度去看第二季，可真出乎我意料，想不到第二季的第四集竟是如此精彩，首先是这个案子让人大跌眼镜的杀人手法有噱头，然后随着美和子的以牙还牙计划让人拍案叫绝，最后为电视台舍得花钱的精良制作所膜拜。这一集不论场面、编剧、制作等等都是一流的，干嘛不放在电影院里去捞钱呢？太浪费了！File1&2猫眼宝石失踪File3电话诈骗File4占卜师的预知力File5贵妇人File6费解的遗嘱File7失踪的厨师File8File9File10

豆瓣7.1分，约4300人评价——这个分数放在续集里算及格线，但对比第一部，明显滑坡。每集开头：发生案件→警方束手无策→美和子提出天价方案→众人目瞪口呆→案件解决。过程是固定的，笑点是硬挤的。比如用私人直升机追逐嫌犯、用钻石作饵、包下整座岛……这些都和前作套路重叠，编剧莳田光治似乎放弃了在诡计上创新，转而拼命在“怎么花钱”上做文章。但观众反应两极：喜欢的人觉得轻松解压，深田恭子每一集换好几套昂贵造型，光看衣服也值。野波麻帆演的女警吐槽役贡献了大量笑点，筒井康隆老爷子本人还客串了一集（他可是原著作者！）。问题是，如果你不是深田恭子粉丝，也不是前作的情怀党，这剧的推理部分真的站不住脚。第二集那个“密室毒杀案”，美和子靠的是“因为凶手是左撇子”这种老梗解锁，连弹幕都懒得吐槽了。说到底，《富豪刑事2》更像一部喜剧而非推理剧。它的优势在于“有钱人思路”的细节刻画——比如美和子觉得“在船上拍卖会太挤了，所以我买了游轮重新装修”——这种荒诞感比案件本身有趣十倍。但作为推理剧的合格标准，它明显不达标。如果你抱着看《古畑任三郎》的期待来，会失望；如果只是想看深田恭子花式撒钱并配上夸张的“嗯~”台词，那这剧能给你7分快乐。最后说个幕后：原著男主变女主，作者亲自客串，这种改编勇气值得尊重。但推理弱就是弱，别拿“轻松幽默”当遮羞布。7.1分，差不多就是我的真实感受——及格，但再高点就委屈了那些认真写推理的剧了。