丰臣公主

当看到全大阪的人都自觉挂起了葫芦的时候，自己还是被震撼了一下。转眼间，大阪市区空无一人，所有的人都放下了手边的工作，向大坂城聚集。实在不了解大阪人对秀吉究竟是个什么样的感情。大坂城被烧，丰臣家被灭族，日本的政治和经济中心都转移到了关东，大阪人对关东德川家是抱有敌意的，但那是四百年前。四百年来代代相传，将丰臣家的后代保护到现在，听起来简直是天方夜谭。“大阪国应该独立，真正意义上的独立。”看到旭讲出这句话，我居然忍不住笑了。早听说关西和关东水火不容，但没想到大阪人会喊出“大阪独立”这四个字。在这部电影中的大阪人，一如以往东京人搞地域攻击的时候描述的一样——不遵守规矩、大声讲话、打架斗殴——以至于大阪人被关东人称为“日本的中国人”。而大阪人也当然是对东京人看不顺眼。“若不是当年天皇被明治政府骗到关东去，日本的中心还是关西咧，东京算什么？不就是江户么？江户，征夷大将军府，说白了就是前线指挥部，一顶帐篷而已，牛什么牛！”当全大阪的爷们儿们对着来自东京的松平喊道“滚回东京去”的时候，我悟了，这就是赤裸裸的仇恨啊，什么上海和北京的攻击，上海和广州的攻击，立马就成浮云了。于是有了这么一部电影，一切说的跟真的似的。丰臣秀赖的儿子国松没有死，真田、长曾我部等丰臣家臣的后人世世代代将丰臣家保存下来。明治时代，这帮人和明治新政府达成了协议，由大阪富商出钱资助萨长，打败德川（这倒还真是史实），因为这个原因，“丰臣家臣后人”还和大久保、西乡、岩仓签了份协议，即日本国承认大阪国“独立”，但是是不公开的独立，即只是保持“自治”和“精神上的独立”。后来，天皇巡幸江户，竟然就再没有回到京都。（按一般的书上讲本来就是要迁都大阪的，结果大阪城给德川庆喜的人放了火，没法住，所以天皇只能去江户了）这倒是解释了天皇为什么要迁都到东京而不是大阪——因为大阪已经独立了嘛。在片子的末尾，松平放弃将“大阪国”公诸于世，大阪人欢呼了。是啊，大阪国对于大阪人而言，也许只是一种精神寄托。即便它永远都不能公开，但是一直存在这样一个念想，大阪人便能在东京人的白眼和谩骂中保留着那一份四百年的自信。为什么松平放弃了公布大阪国的事实呢？呵呵，可能因为他到底还是一个大阪人吧。说回来这片子其实是一个关于“父亲”这个主题的。这片子是关于历史的，没错，四百年的历史传承，很沉重，现在中国常常感觉不到这种历史感了，但在日本还有。松平问真田，“这么荒诞的事情，为什么要相信呢？”“因为这是父亲告诉我的。”多简单的理由，所谓历史的传承就这么简单，一代一代，口耳相传。父辈的理想，又在子孙身上实现。一千年前如此，现在还是如此。日本是这样一个国家，一个由一个又一个家族构成的国家，从一千多年前的飞鸟时代，延续到今天。茶道、花道、剑道，都因为家族的传承延续至今。末了插一句，日本的审计局实在是牛逼。

1一开始疑似穿越剧2后来才认识到，是悬疑剧3接着感觉像是历史教科片4顺带是出柜的励志片5高潮时才知道这是爱国主义教育片6最后是情亲片7其实这也可以当成大阪的旅游宣传片8而且把葫芦当旅游纪念品卖的商家一定有赞助本片9应该还有大阪烧和章鱼丸子的店家10我想导演一定还有一些别的什么目的11嗯，导演要告诉我们他是万能的12··· ···

豆瓣6.6分，2.1万人评价——这个分数对一部由热门小说改编、绫濑遥等明星主演的电影来说，有点尴尬。我承认，当初看到“丰臣家族后裔藏在大阪地下400年”的设定时，觉得挺带感，但看完后只想说：导演，你太急了。电影像在赶场：审计线、历史线、家庭线、悬疑线……每一条都沾了点，每一条都没讲透。尤其是那个“四百人地下城市”的设定，明明可以大做文章，结果就几个地下通道和会议室带过，预算不够吗？观众反馈“设定难以接受”不是没道理——一群现代人穿着古装躲在地下，靠老照片和族谱过日子，这种脑洞如果不用细节撑起来，就只剩尴尬。对比原著，改编确实逊色不少。小说里细腻的心理描写和层层递进的悬疑感，在电影里被简化成“查账-发现秘密-守护家族”的直线剧情，冗长又缺乏高潮。堤真一、绫濑遥的演技在线，但救不了混乱的剪辑和多余支线——比如旭·甘斯布的身世线，删掉完全不影响剧情，反而让主线更清晰。当然，电影也不是全无亮点。至少它拍出了大阪人的“精神气质”——那种看似散漫实则固执的社区感，在最后市民集体守护秘密的场景里有点燃。但整体而言，这是一部野心大于执行的作品，适合对奇幻设定宽容的观众，或者纯粹想看大阪旅游宣传片的。至于推理和深度——别抱期待。