人间失格

这电影一票难求，跟朋友在一票通定了之后星期天杀过去 搞了半天才弄了2张。后得知我们这2张是一票通15下午星美正大的第一个订单，因此才拿到，感觉自己幸运了一把。拿到票一看傻眼，第二排最边上2个位置，这不是看完要变歪头 斜眼？秉持着一票难求的幸运感 对太宰治这个自作孽不可活的作人 生田斗真、伊势叔、室井滋、小池荣子、石原里美一干人的华丽卡斯。再加上之前看预告片后感觉不错（虽然当时已经感觉与原作感觉完全不同），于是从上海的最北边赶到东边去看这场电影。人是一如预料一般的多，萝莉也是如预料一般叽叽喳喳的丢上海电影迷的脸也就不说了。现场有人不明所以莫名其妙的发出阵阵笑声，森田刚出来每次出来都有人笑，是说没见过男人上大萤幕还是怎么着，最幸运的是，我一直想见识在场子里拍照还打闪光灯这等事情没想到被我碰了个正着，还真是好运气。看电影的兴致被整的完全提不起来。不管怎么样这种事情也是有所心理准备了，还是就电影本身说点吧，总体感觉就是。唯美有余，绝望不足（对太宰治及《人间失格》略有了解的人都知道这才是这书的主基调）；以及演员都不错，导演不给力。亮点：1 toma演得不错，表情（尤其）动作都不错。这片刚决定的TOMA演叶藏的时候 我第一反应是，肯定演不好，这个角色应该是留给嘉濑亮的。TOMA颜有归颜有，说的难听点也不是好到惊天动地的演，关键是没太宰治那气质，那种绝望颓废的感觉完全没有，话说回来我也不了解TOMA，仅仅看过花君这类片。现在想来也是自己太主观。这部片子看下来对他完全改观，感觉动作、表情都很到位。尤其是以下几个地方很不错（不想被透的别看这部分）：1 第一次在跳马故意失败被人拆穿时候的眼神，很有从小到大的伪装第一次被人揭开震惊感；2 抱住哭泣的姐姐，第一次觉得“女人可怕”，这个动作的表演，以及后来借书给姐姐的眼神很好3 看到酒吧女也就是他的第一个女人 第一个殉情对象坐在伊势边上的表情4 对比目鱼说要做一个画家的时候的念台词的感觉，把那种想要自力更生却又底气不足的感觉表达出来了（这个地方被翻译成了艺术家的字幕，全场哄堂大笑，这个确实翻译不对，但我实在不明白笑点在哪里 只能归为某些人笑点莫名）5 目击良子出轨OR被出轨一幕后的一连串表演，很流畅很到位，基本上这里是把太宰治的本来感觉表达出来了。6 注射完吗啡之后的表情以及之后强吻药店老板娘这一串戏都很到位，基本上也是太宰治感觉出来了。7 最后一段独白，虽然真的这个安排很烂，导演简直狗尾续貂，但是TOMA脸上那种似笑非笑的表情非常有叶藏这个角色的神韵。值得一提是另一个重要人物伊势，感觉他在演戏上更胜一筹，相对TOMA来说，只是他的角色相比叶藏要更性格明显一点，只能说可能更好表现？要说一句的是，此叔演戏素来不错。2 各个都是演技派的女人们寺岛忍、小池荣子、室井滋、石原里美这几个女人的角色都非常可圈可点。尤其是室井滋以及石原里美。室井滋的角色作为一个叶藏的旁观者，把那种在边上看着却不插手其中的人物性格特点完全演出来了。也就是一个叶藏一身的见证人。另外值得一提的是石原里美，给我印象最深的是在水池边洗碗不当心跌落以及后来把豆子搬上楼那种怯懦、害怕却又不知道如何解释的感觉都表现出来了。原作中没有写明是出轨还是被出轨，看了石原里美的表演后也给观众这种感觉，实在贴切。说到这段，我想说没看过原作的人是无法理解这部片子的基本上，尤其结婚来的突兀。原作如是说：良子让叶藏戒酒，叶藏说，我戒酒你愿意嫁给我么，良子答应了，才有了后面的结婚一幕。3 森田的角色安排得不错照理说森田这个角色在原作中并没有是导演硬生生加进去的，但从纵观整部戏来看，还是有必要存在，也可以说是这个角色鼓动了叶藏后来的一些发展，当然了牵线人是伊势。不过这个角色的一些戏，如水滴变成火、叶藏给他供酒 等，都很烂，这些完全没有必要加我感觉拍到把当掉的那些东西赎回来还给叶藏就可以结束了。烂点：1 导演理解偏差原作明明的主旨是绝望、颓废、偏偏导演整个追求唯美，还搞什么烟花，真是脑子不知道怎么想！说道这里还想插一句，感觉TOMA作为主角扮演者，对太宰治的理解还比导演深，我觉得他是想演出原作的味道，与导演追求的感觉在抗衡。两股力量2 结束狗尾续貂人觉得结束可以在叶藏坐上火车就结束，或者坐上火车之后直接镜头转到在酒馆里就行了。后面那一段什么人物统统登场以及独白简直不知道在想啥，一定要一个这样的结尾嘛！让人留点遐想不是更好，也更符合原作么？总的来说，这片本可以打四分，但现场感觉实在太差了 减到3分等DVD出来可以一个人静静看，也许有所不同感觉。

电影版叫人失望了。我承认这是自己期待过头导致的原著里头的黑暗颓废扭曲，电影没有表现出来。节奏跳跃地有点诡异，编剧没有很好的编排，如果没有看过原著一定会看不太懂。学生时代为何要扮演小丑来生存，被竹一同学揭穿之后的交往，自己家庭（父亲），后来和各种女人扭曲的爱恋，都没有交代清楚。场景交替太快，每一段都草草走过场：为何他要和陪酒女殉情，为何要和女编辑同居，为何要和卖烟女结婚，为何堀木最后说恨他？书是自叙形式来写的，很多自我心里描述，对自己生存的疑惑，人身价值的自我质疑，不是靠发呆喝酒抽烟，就能让观众感受得到的。所以很多时候，没来由的男主角就痛苦了，惊慌了，忧郁了，自杀了。。说几个喜欢的场景：1，竹一在叶藏耳边说：你是装出来的吧？ 竹一狡猾的眼神和叶臧被识穿的讶异表情2，叶藏和常子殉情前在镰仓海边玩水，后来常子说腰带是别人借的，所以脱了下来。3，叶藏在书店偶遇中原中也，谈起《山羊の歌》4，叶藏哭着说自己已经没有资格做人我猜整个场子90%的人没看过原著，所以很多场景让打了鸡血的姑娘们一惊一乍。番茄第一次出现，尖叫；认识的女优出现，尖叫；番茄的kiss场面，尖叫；最后只要番茄和女人眼神交汇，就会尖叫。身边坐了3个不知成分的生物，从电影一开始就叽叽喳喳，药店老板娘出来的时候还猜测是是不是叶藏他娘？到了某些场景，就大声讨论说哦我要截屏作桌面！电影到后面，叶臧哭着说自己已经失去做人的资格的时候，旁边幽怨的说：这又不能怪他的咯！！~~这都怪女人怪女人怪女人好了吧！！就是你，你，你！（本人已经错乱= =）最后说演员部分。番茄始终如一的俊俏面孔，实在让人无法感受到书中黑暗颓废的那个大庭叶藏。。但是演技那是扛扛地。躺雪地里那个笑容是真的棒！GO的角色书中是没有的，但却贯穿整部电影。颇有点思想领袖的意思，呵呵伊势谷友介来演堀木，我觉得这个堀北太漂亮了点，我心中堀木很丑的啊！女优方面不表。电影为了迎合大众，多少增加了幽默的成分（比如“比目鱼”），但是自始自终底下传来的轻声讨论，吃零食的声音，时不时的大笑声实在让人无语和不自觉跳出电影。。。最后KY的闪光灯MM也太么有常识了，以后还是一个人在家看片吧这电影已经搞得像粉丝聚会了没意思。

中原的三次出场。第一次是在酒馆相遇。这一段的编剧来自于檀一雄的小说《太宰治》，书是在太宰治死后写成的。其中写到二人的交际：檀一雄の「小説 太宰治」から引用します。――――寒い日だった。中原中也と草野心平氏が、私の家にやって来て、ちょうど、居合わせた太宰と、四人で連れ立って、「おかめ」に出掛けていった。初めのうちは、太宰と中原は、いかにも睦まじ気に話し合っていたが、酔が廻るにつれて、例の凄絶な、中原の搦みになり、「はい」「そうは思わない」などと、太宰はしきりに中原の鋭鋒を、さけていた。しかし、中原を尊敬していただけに、いつのまにかその声は例の、甘くたるんだような響きになる。「あい。そうかしら？」そんなふうに聞こえてくる。「何だ、おめえは。青鯖が空に浮かんだような顔をしやがって。全体、おめえは何の花が好きだい？」 太宰は閉口して、泣き出しそうな顔だった。「ええ？ 何だいおめえの好きな花は」 まるで断崖から飛び降りるような思いつめた表情で、しかし甘ったるい、今にも泣き出しそうな声で、とぎれとぎれに太宰は云った。「モ、モ、ノ、ハ、ナ」云い終って、例の愛情、不信、含羞、拒絶何とも云えないような、くしゃくしゃな悲しいうす笑いを泛べながら、しばらくじっと、中原の顔をみつめていた。「チェッ、だからおめえは」と中原の声が、肝に顫うようだった。 そのあとの乱闘は、一体、誰が誰と組み合ったのか、その発端のいきさつが、全くわからない。 少なくとも私は、太宰の救援に立って、中原の抑制に努めただろう。気がついてみると、私は草野心平氏の蓬髪を握って掴みあっていた。それから、ドウと倒れた。「おかめ」のガラス戸が、粉微塵に四散したの事を覚えている。いつの間にか太宰の姿は見えなかった。私は「おかめ」から少し手前の路地の中で、大きな丸太を一本、手に持っていて、かまえていた。中原と心平氏が、やってきたなら、一撃の下に脳天を割る。 その時の、自分の心の平衡の状態は、今どう考えても納得はゆかないが、しかし、その興奮状態だけははっきりと覚えている。不思議だ。あんな時期がある。 幸いにして、中原も心平氏も、別な通りに抜けて帰ったようだった。古谷綱武夫妻が、驚いてなだめながら私のその丸太を奪い取った。すると、古谷夫妻も一緒に飲んでいたはずだったが、酒場の情景の中には、どうしても思い起こせない。（檀一雄「小説太宰治」岩波現代文庫より）（原址：http://chuya-ism.cocolog-nifty.com/blog/2008/06/by_6449.html）作者檀一雄此人是太宰治的朋友，同为小说家。在太宰的追悼会上曾深情哀悼：“昔日我和你，双手捧的并非书籍，而是抱着各种可以抵押的物品，东奔西走却四处碰壁，在大河的另一端，臭水沟边蚊子一大堆，却仍是风花水月，寻欢买醉地享受着生命，短暂的夜晚，拥抱着欲望进入梦乡，君之恶友唯恐吾一人，尔等酒有苦有劣，灼痛我的五脏，为君，我不供鲜花，我不放漆器，醉痴之曲，吾在酒水中听见……“在小说中，令人很难不将他同坏人崛木挂钩。而中原也曾经讥讽其人为太宰的跟屁虫。可惜一次太宰与他相约在小房间里用煤气自杀。其人中途害怕逃跑没能死成，因而被太宰怒而绝交。堪称文学史上的一件憾事......第二次出场。在情死未遂之后，带他去了镰仓的火车隧道，相约一同自杀，未遂。主人公在黑暗的隧道里注视着水滴落下，宛如线香花火。第三次被提及，中也已经去世了。对照历史：1934年，太宰和中原等人成立同人志《青花》，同年，中原出版自己第一部诗集《山羊之歌》。1937年中原中也因结核性脑膜炎去世，享年30岁。个人感觉电影加入了中原的出场（原小说中并无此情节），或许是对创造了诗人们的那个时代的致敬。同时，也同其他人对叶藏的影响形成了鲜明的对比。影片中叶藏同几个人有限而充分的交际：只会讹人钱财的崛木，自私、虚伪、懦弱而狡猾。照管自己的比目鱼，是个庸俗不堪的烂货。比叶藏要狡猾的男人们，想方设法从他身上获得好处，其他什么也不顾。至于女人们，愿意为他而殉情的，愿意包养他的，愿意嫁给他的，愿意照顾他的，明里暗里向他示好的女性们身上，都有一种能把人拖入黑暗中的消极气息。整部片子的人际关系统统这个样子，教人怎么能坚持看得下去？中原的出场，为整部片子增加了一点点难能可贵的明朗色彩。在镰仓的隧道里看见的线香花火，安静庭院里盛开的桃花。以及叶藏在中原死后以清酒和威士忌向他祭奠。小说里同崛木的悲剧喜剧词语游戏被编剧珍惜地换用在了这里。”清酒是悲剧，威士忌是喜剧。“看到这里的时候，觉得拥有着这样的友谊，叶藏的一生也算是得到了一些宝贵的东西。《人间失格》的人物姓名是虚构的。中原中也这样一个真实的名字在电影中出现，简直令我吓了一跳。同时《人间失格》作为一部不折不扣的私小说，在其中加入了中原，好像令人越过TOMA的脸直接联想起了太宰本人。至于这份联想是不是仅因为文学宅的敝人天线过于灵敏，我就不得而知了。在此google了一屉搜出以上资料，供诸位参考。

荒户源次郎执导的《人间失格》（2010）并非一部追求叙事流畅的商业改编，而是一场关于颓废美学的沉浸式实验。影片以灰暗低饱和的色调与诗意的镜头语言，精准复刻了太宰治笔下那个在“滑稽”面具下颤抖的灵魂。豆瓣7.8分的口碑与约1.2亿日元的票房成绩，印证了它在特定受众中的说服力：它不试图取悦大众，而是固执地沉入原著的绝望泥沼。视觉层面的克制与压抑是本片最大的亮点。剧组摒弃CG特效，坚持在实地种植樱花并人工控时，让飘零的花瓣成为叶藏命运流转的无声注脚。这种对“物哀”美学的执着，换来的是《电影旬报》所称赞的“诗意镜头与自我毁灭的完美交织”。然而，过度忠于原著的线性铺陈也导致了叙事动力的疲软。正如部分海外影评所指出的，影片更像是一系列哀伤情绪的特写拼接，缺乏让非原著读者产生强烈共鸣的戏剧推力。导演主动删减了原著中“罪与罚”式的哲学辩驳，选择将重心完全让位于情绪氛围的营造，这既是取舍，也是冒险。表演层面则是影片真正的破局点。生田斗真为贴合叶藏的孱弱体态刻意减重七公斤，更在海边悬崖拍摄自我了断未遂戏份时拒绝替身，直至因海水刺骨而高烧。这种“献祭式”的入戏方式，让角色的脆弱与疯狂具有了令人信服的生理质感。寺岛忍凭借极具张力的演绎拿下日本电影批评家大奖最佳女主角，其塑造的女性角色在颓废底色中迸发出惊人的生命韧性。尽管石原里美戏份的删减曾引发争议，但影片对女性群像的工具化处理确实削弱了部分现实批判力，这或许是文学改编向视听语言转型时难以避免的阵痛。总体而言，《人间失格》（2010）是一部优缺点同样鲜明的作者向作品。它可能因节奏沉缓劝退追求强情节的观众，但其用光影织就的绝望诗境、演员近乎自毁的投入，以及在对经典文本形神兼守与情绪留白之间的艰难平衡，足以证明其作为太宰治百年诞辰纪念作的美学诚意。对于习惯在阴雨午后独自咀嚼孤独的观影者而言，这依然是一次直抵存在主义暗面的深刻凝视。

豆瓣6.8分，40126人评价 —— 这个分数很微妙，喜欢的人说精准还原了太宰治的丧，不喜欢的嫌它太温吞。有意思的是，但我看完只想说：《人间失格》就该这么拍。摄影师滨田毅的光影直接把颓废刻进每一帧画面里。叶藏和常子投海那场戏，京都府平海岸的风在拍摄时突然静止，主创抓住时机完成 —— 这简直是老天爷在帮他们拍出那种窒息又绝望的平静。生田斗真演的叶藏，那种纤细敏感又自毁的气质，跟原著简直是一个模子里刻出来的。我甚至觉得，太宰治如果活着，也会认可这个版本。但是的，太保守了。诗人中原中也是电影原创角色，这算是一点小突破，但整体叙事节奏缓慢，戏剧冲突弱到让普通观众可能昏昏欲睡。我旁边那哥们儿就刷了半场手机。可这就是《人间失格》啊。它不需要“突破”，它的力量就在于那种闷闷的、无处可逃的绝望感。生田斗真不需要像好莱坞演员那样外放，他只要眼神里一点点溃散，就够我难受三天。如果你期待的是跌宕起伏的故事，出门左转；如果你想沉浸式体验一把叶藏的人生，这片子就是毒药里的白月光。