突然之间降临的爱情

    已经11月了，却突然热了起来，对着一橱子的夏装，不禁想冬天还没来，春天也不远了。     前两天看了《突如其来的夏天》，在网上找了半天也没看到相关的海报和截图，可能是题材比较怪异、边缘的原因。     一个刚被男友抛弃的实在不怎么漂亮的胖女人玛丽亚在一家小小的内衣店里无聊的工作。每天给她已跟别的女人结婚的男友打电话，听到“喂”就挂，排解自己的相思与寂寞。     两个无所事事的女人雷妮和玛奥在游戏厅里，玛奥看到了从窗边经过的胖女人，立刻跟了上去。追至小巷，向她表白，她问胖女人“你相信爱情吗？相信一见钟情吗？我对你就是。”玛丽亚迷茫的说“我不是女同志”，玛奥说“我也不是”     故事就这样开始了，两个女人抢了一辆出租车，半强迫的带着胖女人去了她一直憧憬的海边。她们在路上拦车，搭车，去海洋动物公园。快到雷妮一个亲戚所在的小镇了。她们似乎都不想回去，就顺便去探望雷妮的那位老阿姨。     到了老阿姨的家里，三个人都发生了转变，玛奥终于如愿以偿的把玛利亚睡了。雷妮似乎很喜欢她的阿姨。     可是，当胖女人开始喜欢玛奥的时候，玛奥却抛弃了她。雷妮的阿姨也突然去世。     这次夏天的意外旅行，就这样结束了。三个人又走上回家的路。一直很平淡，虽然发生了很多突然事件，意外情况，镜头却一直很稳，看的时候特别舒服，有的时候自己象个旁观者，有的时候却有一种亲自参与的冲动。其中玛奥拦住玛利亚时说的那些话很有意思。     电影很细腻真实的描写了她们三人微妙的变化，我不禁断定，导演一定是个女人。      每个人都有自己的浪漫梦想，比如得到一个爱人，来一次甜蜜刺激的旅行。也许在某个酷热的夏天，人们的欲望被点燃，你的一些个梦想就会被部分的实现。

本片（英译Suddenly）根据小说改编，为阿根廷导演Diego Lerman於2002年的处女作，曾夺得瑞士卢卡诺影展大奖。没有一般同志片里人物的刻板印象，即使像身份认同、争风吃醋和生离死别这类老套剧情，在本片也跳脱了典型的煽情模式，借着轻松和生活化的小细节，以及玩味的对白，而有了另一番轻巧、幽默的诠释。女同志绑架爱情帅女孩：你要不要干？胖女孩：你疯了！帅女孩：我想要触摸你。胖女孩：神经病。帅女孩：我想要和你上床，摸你、吻你……胖女孩：我不是女同志。帅女孩：我也不是。胖女孩说，她从来没到过海边。於是帅女孩跟酷女孩用绑架的方式带她去了。风很大，海浪声狂啸，矇眼的布条被解开了。她们三人眺望着海，一个个奔入海里。胖女孩第一次来到了海边。胖女孩第一次跟女孩上床。说是绑架，其实在眼神闪烁犹豫那刻已出卖了自己。潜意识里胖女孩不也是有需求。那不一定是肉慾，并非豁然醒悟的性取向，而是寂寞久了，对关怀温暖一种来者不拒的渴望。日复一日的沉闷生活里，胖女孩跟大部分人一样，习惯了安分，爱情对她来说，像打工的内衣店里海报模特儿的完美身段，像昂贵却不合适的墨镜，像从来不曾寻访的海边。遥不可及，不切实际。而她们答应带她去海边。於是她半推半就上了车，半推半就跟帅女孩上了床。 《突如其来的爱情》透着浓浓的青春期的苦涩、寂寞和不安。面对情感她们手忙脚乱，面对成长又何尝不是？ 俨然一部女同志版公路电影，阿根廷片《突如其来的爱情》里，不只爱情，其他事情都是毫无预期突然发生。帅女孩拦下自己锺情的胖女孩，偷了计程车绑架胖女孩去海边。路上她们也不愁，边走边打算，汽油耗尽就走路，天黑了拦顺风车，陌生城镇无处落脚便联络当地远亲。多么潇洒，随遇而安，偏偏一颗心要安定下来不容易。胖女孩被男友抛弃后，偶尔打电话给他，却不作声就掛掉；胖女孩以为遇到了真爱，结果独身醒来连蔽身衣物也没有，裹着床单既羞愧又气愤；与母亲闹翻的酷女孩重遇老阿姨，感受天伦乐，结果最后更难面对离别的伤感。心似间房子，紧守门窗便安然无事。门一敞开，放人进来；人若离开，房子空荡荡得叫人空虚难耐。酷女孩跟水族馆女人说：「任何动物小时候都很可爱，他们长大后麻烦就来了。」《突如其来的爱情》也透着浓浓的青春期的苦涩、寂寞和不安。面对情感她们手忙脚乱，面对成长又何尝不是？电影里各种人物如老阿姨、猥琐的卡车司机、水族馆女人、女画家和生物系男孩，以不同姿态介入三个年轻女孩的生活，看似唐突，却也成了她们成长路途的一爿风景。走过这一段路，经过了这些短暂的邂逅，青春岁月仍不改其沉闷乏味，但她们可知道，自己已经和从前不一样了。爱情来得突然，叫人措手不及，敢爱敢恨的帅女孩也不知自己何时会在谁人身边安分停靠。感情路上她不也是边走边打算？帅女孩穿上胖女孩一袭衣服，却不愿再和她亲热。一时靠近，一时远离。被她惹毛的生物系男孩讲得好：「很明显你根本只是害怕独处。」或许，爱情从来不是突如其来降临，而是某个时候某个人，突然，忍受不了独处的寂寞。

虽然没看过Jim Jarmusch的Stranger Than Paradise，但在阿根廷新导演Diego Lerman的这部处女作中感到极其强烈的怀旧风味。黑白单调的摄影、古怪反常的人物、莫名其妙的情节十分切合影题“Suddenly”（突然）。仿佛突然之间就被片中又矮又胖的女主角吸引住了，然后突然间又冒出两个女“同志”，突然劫持了一辆出租车来到海边，突然两女亲密无间地在床上做爱，突然出现一个老女人，跳起迷人的舞蹈，突然故事就结束了。每一个画面都有出其不意的信息等待观众去感觉，每一段音乐都萦绕着对逝水年华的咀嚼，每个角色间的对话和眼神交流都隐藏着微妙的线索。而这一切构成了这部令人意外的处女作，虽不完美，但足以表现出导演对一种情绪的准确掌握。 

玛丽亚第一次出现在镜头里时，正在内衣店理货，胖胖的身体塞在制服里，眼神空洞。旁边两个女人雷妮和玛奥在游戏机前消磨时光，玛奥突然盯住了她，那眼神不是欲望，更像是某种茫然的捕获。导演迭戈·勒曼用平稳克制的镜头记录下这场意外的相遇，没有配乐煽情，就像生活中最普通的一瞥。公路片的外壳下，爱情的荒诞本质被剥开。玛奥追玛丽亚的方式近乎野蛮——半强迫地拉她上车，不停说话，不容拒绝。这种近乎暴烈的主动，在玛丽亚看来是救赎，她太需要有人带她逃离失恋的泥潭了。于是她信了，当真了，在小镇夜晚的床上交出了身体和心。但玛奥呢？她只是享受“追逐”这个动作本身，目标一旦到手，兴奋感就消退。当玛丽亚对她露出真心时，她甚至有点不耐烦。这让我想起现实中多少关系都是这样：一个人追，一个人逃；追的人其实不爱，逃的人其实在等。阿根廷与荷兰合拍的身份给电影带来一种混搭的冷淡感，既不像好莱坞爱情片那样浓烈，也不像欧洲文艺片那样晦涩。它就这么平淡地拍着，却让看的人心里咯噔一下——因为太真实了。玛丽亚向前追寻了，遇见的是真实的吗？也许是真实的欲望，真实的欺骗，真实的遗忘。雷妮的阿姨突然离世，就像这段关系一样，没任何预兆就结束了。三个女人重新上路，车里沉默如初，唯一不同的是玛丽亚的眼神里多了一丝清醒。观众反馈说“平淡却充满意外的戏剧张力”，没错。张力不在外部冲突，而在人物微妙的心理变化。玛奥抛弃玛丽亚那场戏，没有吵架，没有哭喊，玛奥只是说“我要走了”，然后真的走了。玛丽亚站在海边，风吹起她的裙子，镜头长久地停在那里。有意思的是，导演没有给出任何解释，开放式结局让每个看官自己填空——她还会再爱吗？还会被抛弃吗？该片在布宜诺斯艾利斯国际独立电影节和多伦多国际电影节展映，算是小众里的精品。它不讨好任何人，不卖腐不卖肉，只是平静地讲述一个胖女人如何被短暂地爱过然后被丢掉的故事。边缘题材在它手里不是噱头，而是日常的一部分。看完后我坐在电脑前发了很久的呆，想起一句话：“所谓爱情，不过是一个人突然的兴致和另一个人全然的误会。”