前辈，请不要涂那支口红

这部剧里最养眼的人我觉得就是男主，高大俊朗眉目如画，又散发着初入职场的谨慎和时不时怕错过什么的小慌乱眼神寻求帮助渴望安慰很是动人。女主是自强不息自力更生的职场女性，冷静知性和理智让全身心投入爱的男主备感吃力，年纪上的差异使得他俩的磨合期和考验期必定不同，从男主和女主身边又折射出几对爱人，各有各面对的困境，以成年人的思考方式来面对和接受，是一部不错的社会爱情剧，带给我们一些思考。豆分7，我觉得很合理，但是我各人蛮喜欢这部剧的，我给7.5。

经常在cp粉和唯粉的吵架中看到这句话：拒绝捆绑，请XX独立行走即使离开粉圈大战这个语境，仍然不得不说，独立行走是一种宝贵的品质。一、父母与子女女一和男二是因为共同的伤痛走到了一起。女一有一个控制狂妈妈，每天对女儿疯狂电话轰炸，防着她谈恋爱，动辄以“你是不是不要妈妈了”相威胁。男二有一个吸血鬼爸爸，到处诈骗，张口闭口就是要钱，当儿子提出用金钱断绝父子关系时，他首先想到的是：所以你能给多少？所以男二曾经说过，我和松儿的关系，不是能轻易断掉的关系。他们是两个在原生家庭中受了重伤，互相舔血疗愈的人。最终男二的父亲在警察的追捕中出车祸死亡，而女一的母亲，则终于意识到这是一段不健康的母女关系，学着放手。龙应台在《目送》中那段著名的结尾说：

长大之后，渐渐意识到龙应台对母子关系的心态有多么难得。有多少父母，把子女当自己的附属品，当自己人生的机械延续，却惟独没能把孩子看作一个独立的个体。很多年前看过龙应台的《亲爱的安德烈》，这本书里，她与儿子安德烈写信，这是一个母亲与儿子的交流，也是两个成年人的对话，安德烈对母亲说：“我不是你可爱的安安了，我是我。”或许正是中德之间的漫长距离让这位母亲终于意识到，自己面前的不再是那个小男孩安安，而已经是一个成熟的大学生安德烈。她在目送里那句不必追，作为父母，需要时间，也需要勇气来接受，接受你的子女与你解绑。健康的家庭关系，不是相互捆绑，而是相互陪伴。在剧中，松儿的母亲目睹了丈夫出轨的场景，她试图隐瞒这一切，但内心的痛苦让她把对爱的渴望完全转移到女儿身上，希望女儿的亲情能填补丈夫爱情的空缺，却终于失去了控制，这份期待变成了女儿脖子上的紧绞着的绳索，逐渐窒息。元真儿在这段母子关系中的演绎非常出色，即使在职场她是叱咤风云的女强人，回到家里，站在母亲面前，她依然是一个被逼到角落、无能为力只好歇斯底里的女儿。最终她选择捅破了窗户纸，表明自己早已知道父亲出轨的事实，告诉母亲不必再试图维持这表面的和平。人物的失衡在这一瞬间获得了解放，两人之间紧拉着的绳索瞬间断掉，不必再相互拉扯、相互折磨。二、情侣之间作为一个很喜欢关注副线的观众，这次的男二女二线也没有让我失望。在男女主之外反映出了另一种爱情形态，一种可能不那么完美，但更戳人痛点的形态。乍一看，男二女二之间的关系是不平等的，男二不过是个出身卑微的无名小子，女二却是大企业的富二代，全家人宠爱的小公主。但接着往下看，这段关系不仅不平等，还很畸形，条件明显更好的女二对男二有一种近乎疯狂的执着，她醉酒、试图自杀，只为获得男二的关注，说得最多的一句台词是“我不能没有在信哥哥”。她完全失去了自我。这样的爱情也必然走向终点。两人分手后再一次相见时，女二终于找回了自己，她说：跟你分手了我才知道，原来没有你我也能过得好，谢谢你，不然我不就一直过得那么没有魅力了。印象最深的片段是，再会时，男二请女二吃饭，在一家普通小店。

原来两人在一起那么多年，男二对女二的认识却那么单薄，在他眼里，女二只是一个为爱情疯狂的人罢了。她没有事业，没有自我，对自己而言，不过是一个甩不掉的附属品。想起女二刚出场时，拿着摄像机在摄影棚里对模特下达着指令，帅气极了，但当她为了另一个人完全放弃自我的时候，魅力就都消失了。