倩女幽魂3：道道道

 聂小倩的故事成为经典，但我个人最喜欢却是第三部道道道。在我看来，这是最具人文思想，刻画社会现实最入木的一部倩女幽魂。跳过完全和人鬼恋不搭的第二部，将第一部和第三部做一个比较。    第三部中，小卓本是自甘堕落的鬼，但后来还是被小和尚感化，并和小和尚产生了淡淡情愫，和第一部中的小倩害人无数但因为采臣是好人所以放他一马，后来再喜欢上他相比，大家觉得不是更昭显了爱和善的强大力量呢？小卓身世凄惨，于是身陷声色犬马，但求醉生梦死，其实这是一种生活的惰性，我们普通人不也常常在温水的生活中停止了挣扎吗，我个人觉得导演对这个人物的设置，有很深的喻世意味，但是导演同时想反问我们，我们就只可以这样了吗，难道我们就不可以挣破绝望的现实藩篱吗？这时出现了小和尚十方（梁朝伟）。在第一部中宁采臣带小倩走，很大一部分是因为爱情；但这里，十方帮助小卓是出于真心的想帮她和她的伙伴离开堕落的生活。其中有一场戏，小卓：“我要回去了。”十方：“跟我们走吧，其实在哪做鬼还不是一样？”小卓答曰：“不行，我已习惯了，我以前挨过苦，我宁愿像目前，有一天过一天，，也总比你们好，连明天去哪儿都不知道。我在这吃好，穿好.....我先走了。”（离开）。侠士（张学友）说：“唉，她说我们明天去哪都不知道。”十方说“小卓说的对，我们还是先照顾自己吧。”侠士：“那就是不必理她，是你说的哈。”（离开）。然后给了梁朝伟一个无奈的镜头加上绝美的配乐。这段无疑是给我震撼最深的场景。想想现实，我们要做多少自己不乐意的工作，有多少忙忙碌碌却又无甚意义，最终又有多少人还是选择了妥协和得过且过？要离开自己的惰性是需要多大的决心和反反复复的挣扎与努力？对我们自己而言，我们是怕，正如小卓所言，我们怕我们离开了现在，就连明天去哪都不知道。而对想要帮助我们的人而言，如果我们自己不给我们自己信心，就是别人也只能爱莫能助，因为大家都只是“自己顾自己”而已。     但是值得欣喜的是，经过挣扎，十方还是回来救了小卓，小卓也最终心生感动，为了帮十方除妖，甚至愿意牺牲自己。如要比较，我个人认为一个不为艰险依然愿将你引向正道的朋友比一个未开情窦坐怀不乱的男子更让人心动，而一个愿意从自我堕落走向救赎的小卓与一心想逃离虎穴的小倩相比，人物形象也更丰满。     再说这部电影所渲染的乱世时代背景，世界上充满了暴戾欺诈和金钱主义，连燕赤霞也只有贫困而死，他的徒弟侠士（张学友）虽才出道时想做一个扶危济贫的大英雄，但后来一度也迷失于金钱与无道的世界中，以杀人为生，谁出得起价钱，就帮谁杀人，这种在环境中迷失的情形和小卓又有什么分别呢？最终还好遇上十方，再重新开始守正驱魔。我认为，与其说是侠士和小卓都遇上十方这个贵人被点化，不如说这就是导演对这个社会的希望，那就是，我们要永远相信：邪不胜正，善有善报，恶有恶报。电影中小卓的竞争对手小蝶（智利）开始依附恶势力不是很受宠吗，但最终还是魂飞魄散，这就是电影主旨的另一条隐藏佐证。至于妖精的心得：“你不知道大恶人死后可以风光大葬，还有人为他著书歌功颂德吗？” 这不正是对社会上小人心态的辛辣讥讽吗？这种心态也可以称之为小道，或是术，社会上确实是有人恶得风光，但是最终的胜利一定是属于走光明正道的人，此之谓真正的道，道，道也。    我想不喜欢这部的人，一定是太中意第一部的演员和故事了，对这一部的故事没有深入挖掘。我真的觉得这部导演真的很伟大，人生道理可以这么不露痕迹的贯穿其中，而且整体风格浪漫不失幽默，故事丰满又寓意深远，其中的音乐和画面更是妙不可言。     真的很推荐大家看这部，这也是部很值得看了再看的电影。

不带成见地说，这个年代的香港电影们，已经今非昔比（请注意是贬义）了。今天电视在播倩女幽魂3，在这一个多小时里面，尽管插了无数段很黄很暴力低估广大人民群众智商买了或许没事不买肯定出事的的广告，但我还是坚持看完了整部电影。实事求是地说，我对电影并不是挑剔的人（当然，接受过美剧日剧的熏陶以后，我对国内众多粗制滥造演技低劣表情生硬场景单一剧情拖沓Bug无数的电视剧已经完全提不起兴趣了，所以可以说我不挑剔仅限于电影吧……），当我看到这部片子的感动不亚于在午夜的港汇永华看到曹操风景万种的对小乔说出那句旷古绝今的“别闹～”。只不过前者是赞叹导演的头脑，后者是赞叹导演的胆量……我只想说，九〇年代的香港电影在那个时候几乎已经强大到无解了，将摄影棚内的想象力发挥到了极致。我不知道现在的香港电影为什么会沦落成只有低级趣味和冷笑话的大杂烩。但我知道，按照现在的趋势，唯投资N亿明星璀璨场面宏大宣传轰炸是取的劲头，想要重返荣耀已经很难了。离题太远了，回到电影本身。首先，这是一个丰满的故事。有那个时代电影的共同特点——中间有很多笑料穿插其中，“我用梳子来梳眉毛的……”。一直以为最后会是悲剧结尾，没想到徐克做到了一个可实现限度内最圆满的大团圆。朝伟哥哥自不用说，一个搞笑天真的小和尚对他完全不是考验。祖賢姐姐的风情更是令现在许多扮嗲扮可爱装气质其实却假脸假胸假屁股（汗…我也是刚知道有这么回事）的少女们自惭形秽。希望不要十几二十年后对那个时候的小孩子说，香港电影曾经是世界电影届举足轻重的力量。不信？看九十年代港片！

大概在影片70分钟，小蝶在窗外偷看，十方和小卓在假装亲热骗她，一个心不在焉的吻，然后和尚十方的眼神变了，小卓的眼神也变了，他们不再是谨守戒律一心念经的和尚和干勾引男人这个工作熟练到心不在焉的风流女鬼，在此时此刻，他们是相爱的，哪怕只是一瞬间。最受推崇的爱情模式是天长地久和至死不渝，可事实上，时间才是爱情最大的敌人，当岁月往往将爱情的珍珠般的光泽打磨成尘土沙砾的颜色，当爱情美酒在漫长的储存中变成了刷锅水的味道，当我们曾经说相爱永恒，而走到了那一日眼神都不愿相碰，既然如此，还不如，就止于那一秒钟不顾一切的心动，纯粹且永恒 。

豆瓣7.7分，16.8万人评价——这分数放在今天依然能打，但《倩女幽魂3：道道道》真的配吗，徐克自己都承认“拍到第三部时商业设计意味太浓”，果然，整部片子就像一盘精心摆盘但缺了灵魂的剩菜。先别急着骂。视觉上确实没得挑：程小东的飘逸打斗、张叔平的鬼魅造型、当年领先的特效，兰若寺的雾气、黑山老妖的狰狞，港片黄金期的工业水准摆在那。但问题是，剧情呢？换汤不换药：还是女鬼爱上和尚，还是树妖姥姥作乱，连“金佛”这个道具都透着前作“金刚经”的影子。梁朝伟的呆萌小和尚和王祖贤的冷艳女鬼小卓演得没问题，张学友的燕赤霞甚至比午马多了几分喜感，但角色设定和第一部几乎镜像——观众要看的是新故事，不是复刻。尤其不能忍的是节奏。前半段拖沓，各种鬼打墙式的追逐，后半段又赶着收尾，黑山老妖出场不到十分钟就被太阳秒杀，佛祖金身变身突然得让人想笑。提名了金像奖最佳剪接？我怀疑评委是不是看错了片子。动作设计固然灵动，但塞得太满，打打打打到最后，观众连喘口气的余地都没有。最讽刺的是，这部片拍得比前两部都热闹，却最冷。人物关系全是工具化的：小卓和十方的感情线生硬得像硬塞的广告，小蝶勾引失败那场戏完全多余。刘兆铭的姥姥倒是演得越来越妖，但重复就是重复，再好的演技也救不了剧本。说它烂片不至于，毕竟娱乐性够强。但对一个系列终章来说，没突破就是原罪。光鲜的外壳下，全是偷懒的套路。7.7分？我给6分，多出来的1.7分全给王祖贤的颜值。