恶中之恶

四星全部都是池昌旭的，扣一星是从头到尾都太正气，正常人都不会觉得他是黑帮——最后几集，那些警察一直提醒他不要忘记自己的身份，真的很好笑！如果要黑化，必须要无法抗拒的契机不是？那么，有吗？

从一开始就说了，郑企铁这个人设太弱。要说义气，靠把老大杀了自己上位的人，怎么可能有威信？还被人三两句教唆，就把自己发小赶跑。是不太清楚韩国黑帮，但是香港和日本黑帮电影都不是这么演的。要犯上必须得有无可反驳的理由，万一没有，想方设法也得弄一个。就因为自己想赚大钱而把老大做了，手下的人不服不说，其他帮派也不可能容得下他。不是出于道义，而是等级秩序被随便破坏，万一自己帮里也出现这种问题怎么得了。江湖得有江湖的规矩。归根到底，还是这导演看香港电影只看了个皮毛，就妄想用自己的方式将港产片套进韩剧。画面配乐倒是学到了一点，拍个MV还是够用的。最优秀的那个麦田倒伏镜头竟然没放在正片，真的～啧啧！看了第10集开头，忽然明白为啥迪加要一个一个星期分集，因为剧情根本不连贯，让观众淡忘是最好的办法。突然就想从良了？那之前那些大开杀戒都是为了啥？女警察也突然心软，为啥？不是想帮丈夫才加入的局，事到如今可怜毒贩？反而海莲即便知道被骗，但仍旧不舍得倒是情有可原，因为朴俊末值得。但是朴俊末也可怜毒贩就又很奇怪，他是喜欢她，还是喜欢他？他从头到尾越陷越深都是为了破案升职。就如池昌旭在一次采访里说的，他不觉得朴俊末是一个没野心的人，只是他爸他老婆家族各种因素压抑了他。为什么要做到那种程度，把命也可以搭进去，就是他不满的欲心被激发了。所以，最恶之恶是朴俊末？这么想似乎也通，不过铺垫好像不够。《无间道》好看，是因为梁朝伟的警察角色卧底太久了，有时快分不清自己的身份。但朴俊末杀进去晋升太快了，再怎么兄弟几个月就成了第二把手？根本不够时间让他忘记自己的目标。尤其是他应该一直很恨郑企铁，因为他贩毒，更因为他对妻子有非分之想。加上郑企铁个人魅力欠奉，俊末是不可能对他产生兄弟情谊的。所以最后杀了他，朴俊末心里大概不会有什么波澜。

片尾两人并肩走的镜头，again，我觉得是导演对江湖的误解。拍得挺好看倒是真的，尤其俊末的表情有点当年梁朝伟的感觉。所谓走太远回不去，不过就是欲心被唤醒，回不去以前的普通日子而已，不至于是最恶吧？

我觉得全剧唯一表现了纠结的就是海莲的吻戏。朴俊末跟她进房间那一刻就已经知道要发生什么事了，回想妻子的情景不过是最后的挣扎。一个人忍受诱惑的能力是有限的，只要足够长的时间，黑化也不是不可能，或者至少游走于黑白之间的灰色地带，那整个故事就会精彩很多。可惜编剧没啥耐心，布局又短又仓促。——————————-1031分界线被laughing哥勾起港剧回忆，意识流一个结局——俊末射了一枪，走近尚未断气的郑企铁，拍拍他的脸，说：“人在做天在看，我做的事对得住天地良心！你的命我救了三次，现在该还我了。”然后近距离再补一枪，끝！

这部片子从头至尾，没有一个角色是好下场，所有人都迷失，所有人都知行不合一，所有人都在践行那句话：存在大于更先于合理。所以，这个片子里，警察不像警察，妻子不像妻子，恋人不像恋人，毒贩不像毒贩，黑帮老大不像黑帮老大，所有人物角色都似乎不合理，都在做不符合自己身份和利益的事情，都在不停的制造‘昂贵’的例外。黑与白，善与恶之间的界限突然被人之本性踩来踩去而显得越来越模糊，越来越越界。我们与恶的距离，也是我们与善的距离。正义里面，确实有回答不了的问题。企铁最后没有选择独自一人出走他乡，而是出乎意料的找到了宜贞家里。他的初衷是什么？又是何时发现宜贞和承佑的夫妻关系？也许企铁以为这样的脱身，虽然失去了一切金钱财产，投资的项目也全部流产，但毕竟被承佑放过，他获得了一次重新做人的机会。本可以自己一人逃亡的企铁还是在躲藏了几天后，抱着不切实际的希望再次找到宜贞，打算和宜贞一起开始新生活，因为正是有宜贞这个奔头，企铁才有从善的想法，才有在失去一切之后还有活下来的念头。甚至在这一刻，他对承佑也没有背叛后的绝望和恨意。而正是因为这个是警察卧底的承佑放过自己的这一次契机，他才鼓起新生的勇气，他唯一的生存希望来自承佑，也来自宜贞。也许他自己心里也有疑虑，也知道自己和宜贞的未来也只是自己虚妄的幻想，可他还是抱着一线希望，一线可以做一个普通人的希望，可以把自己的命运倒回到中学那个不辞而别的夏天。然而讽刺的是，企铁意外发现了承佑和宜贞是夫妻的事实，虽然他心里应该早就知道宜贞和承佑是警方配合的关系，但二人的夫妻关系，摧毁了企铁最后一点儿向善的意头。这是一次命运对他彻头彻尾的背叛。一个几乎是镜像孪生的自己，在平行世界里竟然实实在在地过着自己憧憬的未来生活，这一切竟然已经是事实发生的。真相的这一刻，无论是谁，都没有存在的意义了。自己的未来已经是过去式了，这对企铁是一次堙灭，似乎他这个灵魂的另一种命运轨迹已经在这个世界发生了，那他的存在则变得彻头彻尾的没有意义了。因为这个是宜贞丈夫的俊末的存在，使得郑企铁的存在变成了类似黑客帝国里面的‘déjà vu’的bug。他们的相互存在是绝对二元对立的，是在这个世界，在可知的线性历史时间里，不能同时成立的。这才是他举枪自尽的原因：已经存在过的我，还有什么再存在一遍的意义呢？然而放过了一次企铁的俊末还是抢先了一步击毙了他。俊末可不可以放由企铁自己结束自己的命运，可以的，让他体面的选择自己的结局，他和宜贞依旧可以无辜的‘袖手旁观’；他可不可以再放过他一次，可以的，打伤他的手臂就可以阻止他自杀。可他是一枪毙命的，千钧一发之际，俊末果断的决定杀死他，打中了他的心脏。郑企铁终究是要死的，为什么俊末一定要选择让他死在自己的抢下？看到这一幕时，我突然想起以前看到的一段话：若是一个人真的发现这个世界上存在一个和自己一模一样的人，他的第一反应不是如同见到知己朋友的兴奋，而是杀死对方。是谁让郑企铁慢慢的意识到像权承佑，是俊末。是谁让郑企铁想要变成朴俊末的，也是俊末。但谁又是俊末？是权承佑，还是郑企铁。我是谁？这个问题应该是俊末卧底到最后已经开始恍惚时不停询问自己的问题。直到郑企铁闯进家门的时候，俊末在朴俊末、权承佑和郑企铁之中选中了最前者。他告诉企铁他从一开始的选择就是错的，因为同样出身的俊末并没有流落城街头混混，反而成了代表正义的警察。他的权承佑再怎样的成功，也不是真实的。虽然俊末有很多次在迷失和滑坡的边缘，但他都顶住了，他都让自己走回了正道。是他自己选择了自己的命运，是他积极的选择了自己的存在状态。原生家庭和出身环境确实无法逆转，但人生依旧可以有自己选择的空间和余地。俊末在客观世界巨大的不可改变下还是在尽力做改变，而不是放由自己堕落。这其中需要多少勇气和坚韧，是郑企铁不能简单地用自怜自艾的宿命二字抹去的。在现实世界里，他可以和宜贞相知相爱组成家庭，可以有为了掩护自己而丧命的胜似兄弟的上司同事，是俊末积极努力的生命观成就的，这一切完全来自于俊末的主观能动，他是值得命运如此厚待的。射杀郑企铁后，俊末冷静的拨通了电话。那不是一个急救的电话，他在宜贞充满期待和求救的眼神里，清楚地知道自己的身手和郑企铁的命运。电话接通后，俊末一字一句的说到：我是朴俊末。虽然他的面部肌肉在抽动，他的嗓音里有不易察觉的哽咽，他的手腕上有那块金表，但他知道，他是朴俊末。就算是改变了回不到过去的朴俊末，也依旧是朴俊末。他是个警察，他击毙了犯罪分子。同时他也击毙了那个对命运懦弱，让恶念占据上风的自己。不得不说池昌旭在这一段戏里的表现，他开枪时被枪的后坐力震到了自己，因为他知道一切结束了。有那么一瞬间惊愕，可转瞬神态又是如此笃定冷静，这段复杂的感情在一两秒内被他演绎的丝丝入扣。郑企铁倒地后，他看向宜贞和企铁的眼神中有一种蓦然回首的味道，有些许悲悯但更多的一切都回不去的漠然。他打电话说的每句台词，都有不一样的感情在里面，微微抽动的嘴角肌肉，喑哑的嗓音，这样自然带入的演技，真是令人刮目相看，甚至担心演员本身会不会因此投入过度而感到痛苦。英国湖区派诗人柯勒律治提出过一个概念叫做‘怀疑暂停（suspension of disbelief）’，大意指的是人们因为虚拟的文艺作品过于真实而暂时忘掉这个是个虚构的故事而真切地感受到故事人物的喜怒哀乐，如同相信魔术师真的有魔法一样。在剧集看到这一幕时，作为观众，深切体会到了暂停怀疑的感受。这部剧的导演应该受了很多港片的风格影响，很多人物气质都很港式，故事也有点儿那个味道。但有趣的是，同样是猫捉老鼠的故事，一个黑道老大的兴衰史，一个卧底警察的惊心动魄，却处理的很反直觉，没有正义昭雪的畅快，也没有大厦倾于面前的震撼，三个人的命运收束在一个狭窄的私人空间里，憋闷且沉重。和中国观众熟悉的同时代背景下的《黑冰》《黑洞》里对反派大佬的刻画方式很不一样，郑企铁即没有黑洞里陈道明的儒雅气派，也没有黑冰里王志文最后那段关于自我宿命和社会论的通透独白。他更像个不成熟的毛头小子，在大部分中国观众眼里，也许他根本配不上一个大哥的资质。中式审美中的一个境界是超越善恶的英雄论：你是赤胆英雄也好，一代枭雄也罢，重要的是得有一个英雄本色。而郑企铁最后的结局得到的更多是怜悯同情，而不是对一个反派英雄的唏嘘慨叹，一定意义上似乎是同类角色的’耻辱‘。同时，作为警匪片里的正面角色，邪不压正的正，权承佑/朴俊末最后也是孤家寡人一个，憋着一口气黯然离场，他的人格变得阴湿，潜意识里的一切恶念全部都在自己身上见了踪影并付诸行动，再也无法回到那个和岳母说说笑笑吃着便当变成一家人的乡下小警察。片子里所有人物都过于贴近人性了，像普通人一样的儿女情长，性识不定。观众从正派角色上看不到理想光辉，从负面角色上看不到杀伐决断。人物对立弱，美媸难辩，善恶难别。虽然有情义，但到不了义薄云天的彻底；即便有坚守，但做不到不忘初心的绝对。一切模棱两可，温温吞吞，人性所有漏洞、不堪全填满了人物的性格，甚至看到最后，我对角色命运的痛楚都变得过于切肤，这完全就是同类对同类的物伤其类，是最实实在在的共情。这是一个没有神的故事。它不是一个理想主义和浪漫主义的作品，反而是一个存在主义充斥着角角落落的彻头彻尾的物种悲剧。然而对于警匪片，似乎前两种类型才是常见的打开方式，后一种就如《我的解放日记》里的一句台词说的那样：主角为了达成目标而竭尽所能，最后以失败告终⋯⋯那种和人生一样的东西写了要干嘛？多无聊啊。无聊吗，我觉得是因为无助。无助导致的无解，几乎是这个片子的所有人物的死结。观众看完一点都不爽快，反而跟着主角们一起觉得憋屈。人们搞不明白到底哪步错了，导致了所有人这样的结局。正是这种反直觉、反脸谱化、反合理化的故事走向，才使得我觉得这部剧的剧本虽然在卧底剧情线上的种种细节漏洞百出，但却在人物内核上有很出挑的地方。首先是俊末，宜贞和企铁三个人的关系的设置--我找不到任何文艺作品中有类似的如此微妙的身份设计了，连几位主演在采访中都连连称叹人物关系的微妙难以捉摸。以至于男女主角都在饰演角色的过程中发现自己控制不住的拿捏不好角色的心理活动，而正是这份似是而非，似非而是，才慢慢刮开了人们苦心经营的表层皮囊，让灵魂和肉体一起面对一次非此即彼的抉择煎熬。