自豪与荣耀

    《自豪与荣耀》是一部关于罪与罚的电影。警察内部腐败与家族内部纷争的纠结，正义与亲情的艰难抉择。饶有力量。     同样的故事若摆在有些中国导演的手上，一定会煞有其事地拿出一副惩恶扬善的坚定决心，将英雄主义放大到底，生怕天底下的亿万老百姓不了解，不体恤政府的态度有多么的正义凛然。可放在了老美的手上，阴暗的东西直面而来，一切处理得真实可信，不是英雄主义性情，而是人性光辉的足够映射。     腐败问题，每个国家都有。权利的纷争，金钱的诱惑，最终作茧自缚。正义与邪恶，孰赢孰输？这样的主旋律基调放在那部电影里都是行得通的。就这点对于这部电影结局的猜测是合理而不庸俗的，我们之所以愿意花上两个小时去看这样一部稍微不注意集中精力就很容易睡着的电影，除了COLLIN FERREAL和EDWARD NORTON的精湛演技之外，唯一值得褒奖的就是所谓的真实感。我们不能以一部纪录片的直白太要求这部电影的真实性，但在不夸大正义，不弱化邪恶这一角度来说，它做到了。     说实话，我是冲着诺顿才看的电影。因为字幕的缘故，很难坚持，中间的一些细节和错综的人物关系有些晦涩难懂。当电影开头纽约警界精英组成的一支橄榄球队在赢得比赛之后趾高气扬地相拥高呼，"N.Y.P.D,N.Y.P.D,"的时候，何等壮烈激昂，何等振奋人心，谁能把他们和贩卖毒品的鬼佬，挥舞着至善的拳头痛扁便利店老板的瘪三，拿着烧红的熨斗对着不足几月的婴儿逼父亲就范的强盗，往罪犯喉咙里猛插利刃的杀人狂，整天满口fucking的地痞流氓相提并论呢。导演却用自己的镜头语言真实地还原了貌似国泰民安的大环境背景下，一小撮为“除暴安良”而生的警察的丑恶嘴脸。惩恶扬善，本是警察的天职所在，所以，当一个本该是“警察与小偷”的简单故事演化成“警察与警察”的明争暗斗之后，结果就没有那么明朗了。     于是，我想到了《无间道》。脑海里掠过的是陈永仁在天台对着刘建明举枪的画面。然而，这次换成了JIMMY和RAY的裸身搏斗。陈永仁和刘建明，一个是警察，一个是三合会的会员，他们互换了角色，却又是敌我关系，敌人和朋友之间的关系尚且难以取舍，你亡还是我亡难以抉择。而JIMMY和Ray并没有纯粹的敌我关系，只不过一个选择更粗粝，更堕落的活法，一个选择更正义，更谨慎的活法，更加重要的在于他们之间的至亲关系。我相信，同样为对方的死亡而纠结的刘建明和Ray二人，留下的遗憾和悲悯是截然不同的。     整部电影从头到尾都以蓝黑的基调为主，压抑中时刻在提醒着我们这个世态的阴暗与暴戾。与市井小厮，混混，小报记着，便利店老板这些社会底层人物的情感纠结，因无法忍受罪恶行径而揭穿，生活一落千丈，自怨自艾而开枪打爆自己脑壳的警员Sandy，这些不怎么让人舒服的镜头让我们深省，这个看似繁华的都市背后到底藏匿着怎样的阴谋与背叛，光鲜的荣耀背后是一部怎样的血泪史书。     温情是短暂的，就算身为老警员的父亲在圣诞节的晚餐上抽泣着为自己拥有两位儿子，一位女婿这样出色的警探而自豪不已，就算大儿子FRANK为自己因疾病缠身而即将生命终结的妻子戴上刻着“我的爱将永恒”的戒指，就算美妙的清晨JIMMY和妻子孩子追逐嬉戏，相拥而笑，并坚持要生四个孩子的理想再过美好。但是，罪行是无法自我救赎的。     所以说，自豪与荣耀是相对的，利益价值取向不同，我们就可以因荣耀而自豪，却不能因自豪而荣耀一生。

  这部电影给我的感觉其实是蛮真实的，很多时候你跟着镜头走就发现那些事情就在你身边发生一样，所以看的深入的时候会有许多恐惧感在里面。就是对警察的一种恐惧，而这种恐惧恐怕就是电影要告诉我们的，当你害怕那些能给你带来安全和稳定的东西的时候，世界上还有什么安全感可言，当警察也开始胡作非为的时候，我们是不是要对这个世界失望？当然最后的结局事满意的结局，那就是世界事美好的，正义永远存在。感觉这部电影有点《训练日》的意思，也有点《无间道》的意思。说穿了，就是综合了这两部的效果吧。   反正自己看这部电影是冲着诺顿去的，但看了豆瓣比较低的评星，刚开始看的时候，心里很是没底。但越往后看，越有劲。人物的对白，人物的塑造都很到位。感觉诺顿在里面把这个角色演的很好，他其实就是作为一个揭黑的英雄来表现的，但是，这样的英雄最不好当，尤其是你要揭露的是关系到你敬爱的职业——警察的黑幕，而且揭露的人关系到你的家人，你的生活，你的信仰，你的荣誉，还有自豪，都很复杂，所以诺顿演起来难免带有许多犹豫在里面，所以在这部电影里，几乎没看到诺顿笑。而他这个角色其实又带有一些懦弱的，而这也是他不能很勇敢很坚强的去面对JIMMY的一些坏事。并且在一些紧要关头没有坚定自己的立场，而这也是最难去拿捏和把握的戏份。从诺顿的出场就看见他脸上的那道疤，一直到影片最后也有，是不是也预示着诺顿的一些宿命，也许他的坚定总要受到许多挫折。    在看他们老大，一直在试图保护着他的手下，一直在用最好的办法来收场，但总是处处碰壁。还有他即将死去的妻子，生活的压力对他来说很大。当他在面对JIMMY的“贿赂”时，坚定的拒绝了。其实，他这个立场也很不好拿捏，但他没有显露出懦弱，一直在坚强的面对，包括他老爸局长在最后的看似包庇的行为都被他否决掉，并且说诺顿不会按你的方式行事。其实他最了解诺顿，在那一刻，他也帮组诺顿了解了自己，了解到警察的尊严，了解到一些东西不去做，不去揭露，不管将来生活如何，总会受到良心的谴责。就是在最后的关头，他也在保护他最后一个手下，让他安全的离开了那个超市。   再说说JIMMY，从头到尾就是一个貌似不会悔改的坏警察。当他在贿赂那位老大的时候，说了一些话，什么不要说什么荣誉与尊严，不要说什么悔改，当面对这些的时候，当面对黑暗的时候，哪些都是狗屁。并且他们就是生活在下水道的观光客，他们的一年的收入在那些毒贩手中可以一天就花掉。而最后，他在那些墨西哥裔痞子的围堵下放弃了抵抗，可以看作是他最后的一种赎罪，而这又能起到什么作用呢？    总之，影片很出彩，人物很棒，要展现的内容也很多。不仅仅关乎自豪与荣誉，更多的是一种对生活的理解，对一种无可奈何的解释，人生面对这样那样的立场问题，坚持问题，还有黑暗问题的时候，多少人能够很好的处理，恐怕没有，而这就是人生戏剧的地方，也正是这种戏剧才带来了不那么枯燥的人生。这部影片感觉还比较暴力，一些镜头的处理上都很低调，但还是让人觉得一丝暴力，一丝恐惧。所以推荐你去看，也许你会得到更多的感想。

看了这部片，情节安排比较平缓，步步深入，讲述的方式不错，cop家庭生活和cop紧张工作交叉推进。抛弃传统的对错定理，个人处事方式与方法，有关责任和私欲就应当静心思索一番。诺顿扮演的角色，由于（应该是）2年前，办案中自己的失误，造成了一个无辜年轻人的死去，自己内心的责备，以及爱人的离开。他也偏离过，依据cop的责任，是幡然醒悟了。似乎成为影片中的正面人物。但是，最后内部调查科询问的时候，他也是只说了不是自己开枪，其他的一概不合作。如果不是Jim为了卸掉自己的责任，捏造事实。其实这是一个很好的对比。Jim的老婆（诺顿的妹妹）有怀孕了，诺顿却是孤家寡人，没有过多的担忧，朋友们生活中的很多选择不就是不得不考虑别人的感受而走进天堂或地狱么？你确定这原本是你的想要的吗？BTW，最近的《lie to me》中的一句话非常值得说明“测谎仪只能知道人是否说谎，但是不能指出为什么”，这往往才是动机！一味指责说谎的人，可能会南辕北辙。父亲（强·沃特饰）鼓励诺顿重返特遣队进行刑事案件的侦破，其目的为了提升家族的荣誉，认为特遣队比失踪人员office更能凸现诺顿的才华。人生就是这样的《蝴蝶效应》，我相信父亲知道有这样的解决绝对不会让诺顿插手这个调查。“做了八年重案缉毒特警......你就从来没有私下解决过事情?好让这件事以后不困扰你妨碍你?”“任何有损警察名誉的事都不是好事”，父亲在剧中这样质问诺顿。这就是我们非常熟悉的经典之论“无论白猫黑猫，只要抓老鼠就是好猫”，目标的正确并不能掩饰过程的偏差与错误。老人家来说这段话，简直太合适了，年轻人需要与时俱进，不能一概而论，看来应该上一个台阶了。Jim（柯林·法瑞尔饰）所做的事情，片中讲述的动机是“一年的薪水才6万5千美元，而tezo一周挥霍掉的都不止这么多，他觉得这不公平”，但是他忽略了cop的责任，cop可以要挟线人，可以殴打嫌疑犯，可以刑讯逼供，但如果目的是为了掩盖自己的“私欲”“劣迹”，那么他的行为和cop的职责正在渐行渐远。结束前，那个曾被Jim殴打和威胁过的墨西哥人，煽动群众并将Jim打到。是否值得体谅，试想他为什么被Jim殴打，但是Jim用BB做要挟实属卑劣之举，如果墨西哥人一开始就招供了，不就没有Bad cop了？但是招供会那么简单（诺顿从那位瘾君子那里得到线索，好像非常有技巧）？现在开始感到好cop也是被逼坏的！这些情节安排导演非常之用心，是值得慢慢品味和体会到的！借用《盾牌》接介绍用一下，把一群警官与各种罪案做斗争的同时，也面临各种自身问题的困扰，一个个有着复杂性格的警察跃然于屏幕之上，彻底打破了“警察就是好人”这种简单而幼稚的界定...哥哥弗兰西斯·泰尔尼（诺亚·艾默里奇饰）为了降低犯罪率纵容手下，目的是为了自己的提升（政绩也有点类似），他可以理直气壮的说没有收黑帮1分钱。当看到他让sandy自己退出的那段剧情，能说什么，是为了荣誉，为了个人名誉，挑战cop的责任，挑战他曾经宣誓的承诺。“为什么选择做一名警察，什么样的人每天早上起来 洗澡 剃须 出门......却不知晚上能否活着回来?什么样的人有如此勇气在神殿前.....对企图贿赂 抢劫 伤害市民的人说:"在我的守护下不行，谁你都休想伤害"?”cop的职责与责任。

影片第一幕，吉米在橄榄球赛场上接到噩耗，镜头切得又急又闷，像是纽约冬夜潮湿的警服。我差点以为这是一部纪实风格的缉凶片，结果导演加文·奥康纳用130分钟告诉我：你猜错了，这不过又是一场‘警察世家黑化史’的套路展演。豆瓣7.1分，我完全理解——不高不低，恰好符合它‘合格但缺乏野心’的定位。专业影评说它‘剧本整体偏套路化，犯罪情节编排缺乏新意’，我举双手赞同。父子、兄弟、女婿，三代警察在腐败泥潭里打滚，这种设定从《教父》到《无间道》早已被嚼烂。雷的每一步调查都像教科书式推进：发现疑点、质问家人、遭遇阻挠、最终崩溃…爱德华·诺顿把内心挣扎演得层次分明，可剧本却吝啬到不给他一个真正出彩的爆发点。倒是科林·法瑞尔演的黑化警察吉米，那种麻木的、近乎自毁的堕落感，让观众比主角更早嗅到绝望——这才是整部片最有张力的部分。观众反馈里有人说‘整体色调压抑，剧情推进偏慢’，我深以为然。全片几乎不见阳光，连警局走廊都像监狱走廊。慢不是问题，问题是在冗长的铺垫后，结局依然落入理想化：雷用一纸证词粉碎家族，正义赢了，但赢得轻飘飘。幕后花絮提到导演本人成长于警察家庭，影片参考了真实警界家族原型——这份真实感本该成为支点，却被平庸的叙事压垮了。我承认，看完后我记住的不是剧情，而是诺顿憋红的脸和法瑞尔空洞的眼神。演员撑起了骨架，但血肉早已陈旧。如果你痴迷警匪片的灰暗质感，可以一看；但别指望看到任何新鲜的、刺破类型天花板的东西。