弓蕉园的秘密

看完了这部戏，让我一次又一次的循环播放着《刻在我心底的名字》这首歌……『刻在我心底的名字 忘记了时间这回事 于是谎言说了一次就一辈子』

台语好评，选角好评，叙事结构好评，感情戏好评，说是周导历年最佳也不过分。电影打破了zz运动里女性作为镶边或者缺席的刻板印象，本片让我们看到那个年代女学生也是zz运动的主力，以及男性在zz运动中对女性的背刺。题材上算是les和zz结合的一个大胆的尝试。 个人觉得电影有些极端的低分评价，很有可能源自顺直男对女性/女同性恋题材的贬低和矮化：他们自动带入了徐志祥和教官这些大爹视角，觉得女性不能搞zz，更不能搞les，应该做一个服从温顺、被保护的玩偶角色。 所以林书兰这个角色才如此让人动容，她作为一个传统家族的富贵小姐，能够坚定的选择爱己所爱和为了自由而奋斗，这是何等的勇气和魄力，这一形象设置也打破了对女性的刻板印象。 可惜由于林书兰的正直磊落和缺乏经验，被卑鄙的徐志祥（把女性当成性资源的男性典型）算计、胁迫，被迫与爱人分离，并受尽监禁审问，但是她还是跳出了徐志祥设的圈套。最后关于她的结局是开放性的，徐志祥对外宣称她奉父母之命回槟城结婚，对蔡孟娟说她被关进了绿岛的监狱。 不过结合林书兰一向的行为和发言，个人认为后一种的可能性更大。因为书兰曾经坚定的对孟娟说过自己不会接受男性，也不想嫁人，并举了自家的妈姊们不结婚合买姑婆屋住这种女性同盟的生活方式。这种脱胎于传统母系氏族遗产的生活方式，和觉醒后女性的志向冥冥中形成了呼应，仿佛女性主义的火把以一种隐晦的方式代代相传。这样一来，就解构了婚姻这堵“男墙”对女性同盟的割裂和瓦解。 电影最揪心的部分莫过于书兰为了保护孟娟而对她撒谎、把她推开。有人诟病这个情节过于老套和中二，但是作为一个白色恐怖下的学生、作为一个被相对剥夺的女性，这是她为爱人能做的最好的打算了。这也正反映了，女性对女性的情感往往才是勇敢的、忠诚的，男性对女性往往充满了算计和胁迫。明白书兰心意的孟娟，怀着对书兰不减的爱过完了余生。就像余秀华写过的诗： 我承认这不停的轮回里也有清澈的沉淀 我无所期待，无所怠慢 如果十月安慰我，就允许五月烫伤我 时光落在村庄里，我不过是义无反顾地捧着 如捧一块玉 身边响起的都是瓦碎之音 我也愿意相信，林书兰并没有一直被关在绿岛，而是设法出来并隐姓埋名，继续参加zz运动，为了自由而奋斗。为了不拖累爱人，她一生也没有再和她相见。 相比一些更精致的les电影，我更喜欢这种带有乡土气息和地域风情的les电影。两位女主角的面部线条都偏圆钝，身材纤长结实，看起来都有种扎实的生命力。孟娟有农家乐t那种能给人安全感的可靠气质，看到书兰从监狱往外走的时候，我感觉她是那种可以从大灾难里活下来的女性。而且书兰下垂的狗狗眼、坚定的眼神，以及和孟娟亲昵时的喃喃细语，真的太让人喜欢了！和杨采妮一样有种可爱的娇憨感。 “回想起这半年，我们从夏天开始相恋，到现在冬天都还没有过完，我这一生最重要的恋情，却已经没有办法继续了。” “你问过我为什么把照片拍得很朦胧，因为这是我们相爱的证据，也是讲不出口的秘密。” “我只能期待有一天，有一个自由之地，可以容纳所有不同的声音，还有爱情。”

缺1很多镜头不够美感 可能想表达那个年代2两个视角，行，ok，但是能不能有节奏的插叙，一个视角下的爱情故事讲得不完整，另一个一味煽情3故事太短了，讲白色恐怖少，讲政治情节冗长4男性角色emmmm有好多优美的词汇想说，算了优点有且只有一个！很重要！！我太喜欢兰主动调情的画面了！！！（电影开始我用服装和语言来区分两个女主的性格，女一一看就T里T气，穿着程序员专用衬衫。然后兰都是那种白色系显温婉的衣服，给人乖乖女的感觉，然后！反差！就来了！这个乖乖女！还特别他mua的！会撩人！会调情！！！就这种反差我很喜欢！！！！）学校池塘边，板凳上的“去你家打工，睡觉来偿”睡觉前，询问“亲一下就睡”香蕉园煮面时“好热啊，我要……”以上，果然女导演拍出来的才细腻。哦！再夸一下女一的哭戏，第一眼我就想起来她演过【我们与恶的距离】，然后分手的哭戏很合格。我好想好想看【半支口红】by欧丫改编成电影！这不比此剧本好吗？同样上世纪，同样txl是流氓罪，同样时间往前推一推还可以讲政治，不讲政治还可以讲教育，不讲教育可以讲宿命论（上一辈恩怨和这一辈）。这个剧本真的很香，希望有导演（或者富婆，因为拍出来挣不到钱）可以看看！