我们可以相爱吗

韩剧《我们可以相爱吗》虽然才出了四集，但是能看到结局了。剧作家正婉会和名导演在一起。室内设计师仙美会和年轻的男职员在一起。富太太智贤会和初恋男友在一起。好的创作是，你看到了开头就知道了结局，但是你仍然不讨厌它，还想看下去。这是好创作引发的好奇心，你对平凡的开头和俗套的结局中间的曲折起落表示有兴趣兼有信心，你对人物的一笑一颦有兴味。这是三个女人的故事。三个女人，在女孩的时候，就是好朋友。她们一起长大，20岁时一起兴高采烈，30岁时一起满怀斗志，现在40岁了，她们仍然是朋友，一起面对这生活的烦恼，甚至是痛苦。非常适合熟女看的剧集。三个主角，她们的戏份着墨差不多，你如果看结局（虽然是猜的结局），你觉得她们都被作者祝福了。但如果细细品味揣摩，你会发现写这个剧本的作家的私心。我没有去查这个作品的作家的背景，我猜应该是个女作家吧。她极其偏爱这三个女主角里的剧作家那一位。叫正婉的那一个。从她们生活的现状看（1-4集），富太太智贤的生活，好的方面是：非常富有，儿女双全，丈夫也爱她，她的烦恼是：关于初恋的、婆婆的、女儿的。室内设计师仙美是女强人，好的方面是：名利双收，还有超级爱她的小男友，她的烦恼是：恨嫁，被同龄的男人嫌弃。剧作家正婉最惨。首先她失婚。其次她没有事业。然后她很贫穷，她妈妈还被人骗了，变得无家可归，她甚至落魄到去超市做工人。最后她有一个夸张得有点丢脸的妈妈。最后的最后，她还有个拖油瓶儿子。总之，她的生活没有正面，只有烦恼。这都是表面，实情却不是这样。虽然剧作家很倒霉，但真正的人生的恶心并没有找上她。智贤长期被婆婆虐待（说虐待一点不为过，简直就是最恶毒可怕的家暴，肉体和精神的无底线折磨），然后是女儿的超级叛逆（简直到恶劣的地步，还怀孕了），然后她还超级痛苦于初恋的错失。这三项其实是非常实在的痛苦，地狱级别的。仙美呢，虽然有事业，但是她的痛苦也是实打实的。父母都不在了，很孤苦。40岁了，还没找到合适的结婚对象，如果再不生孩子，可能一辈子就生不出来了。她想嫁的同龄的男人把她看成“老太太”，不过当她是消遣的对象，深爱她的那个男人是个年龄超小的男生，没有钱，也没有什么特别的才华、魅力，除了青春和真心，没有其他。她不想跟他在一起，但找不到其他人。正婉呢，她虽然离婚了，但前夫对她很关心（性格上看得出是善良可爱型，表现呢似乎还对正婉有感情），儿子特别优秀又懂事，母亲虽然无厘头但是她的所做作为正是一名合格的“灰姑娘的母亲”的角色。正婉除了表面的落魄，没有其他的隐痛来呈现了，你也可以说，她除了没有钱，其他什么都有了，甚至是才华。她和仙美、智贤不同的是，她的烦忧全部摆出来了，后两者的痛苦深深藏在黑暗里。她丢脸的时候，总是被这个故事安排给她的男人——名导演看到，在他眼里，她是那么地迷糊、自然、可爱，善良。这不是一个标准的童话故事吗？我们再来看女主角们的性格。智贤和仙美之所以已经拥有了那么多，就是因为她们已经用她们的一些东西换得了今天拥有的东西（与魔鬼做了交易的意思）。她们俩性子都强，聚在一起时总是拌嘴。仙美以她的“强”获得了事业的成功。而智贤靠她的“强”，压抑本性，扮演天使，忍受屈辱，也得到了一个富贵的婚姻。一个咄咄逼人，一个虚伪过分，不是吗？她们的戏份很多，很激烈，很出彩，都是女主角吗？当然不是啦！她们不过是两个很讨厌的女配角而已啊！而已啊！而已啊！最有魅力的男人是谁，看得出来了吧。毫无疑问是大导演啊，年龄正好，出身是富家子，他本人是艺术家，还特别有情趣，有品位，不是那种装模作样的有品位，也不是耍花腔的有情趣哦，他拔刀相助的样子有多MAN，多帅啊。可以享受这么一个正当年的有情趣有水准的真男人啊，还不用伺候他的社会背景（他的家庭什么的），他妈是个疯子啊躺在疗养院，他是大导演根本不用应酬任何亲戚（他舅妈说“景山是听人劝的人吗”什么的，可见他平时为人了，超自我超洒脱的呀）。嫁给他，完全是无本万利的好事啊。正婉虽然是个带着那么大拖油瓶的失婚中年女人，但从剧情描绘出来的两个人的性格，完全是永远像初恋的最高质量的那种感情啊。两个善良有趣、纯真朴实、又有才华的两个人啊。只会为了电影吵架的那种纯情啊。完全是高大上！跟大导演一比，智贤的初恋情人——导演的表哥，多么乏味啊。板板的，一点不有趣，只会演苦情啊。还有啊，他的家庭你看到了吗，他妈妈不是什么好鸟啊，他妹妹完全是个SB二货泼妇啊。智贤就算和他复合了，还是重复那种悲剧的豪门苦妇的生涯好么。跟大导演一比，仙美的小男友多么稚气啊。除了卖真情，其他没什么可以征服一个优秀的女人的呀。而且年龄相差那么多的婚姻，压力一定不会小吧。还有，说到底结局好不好，是看她们的愿望是什么。仙美的愿望你没看出来吗，就是嫁给和她一样大，又有经济基础，有名有利的男人啊。智贤的愿望是什么，你看得出来吗，就是嫁给有钱人啊，她的初恋男友也是富家子啊。先别谈这个问题。你看她在所有人（除了两个朋友）面前假装的样子，你不觉得很恶心吗，你不觉得这种女人很讨厌吗？你不觉得这种女人就是应该被婆婆虐待，被女儿折磨吗？虚伪到那种程度，而且一虚伪就虚伪了那么多年，然后在好朋友面前彻底放肆，释放攻击性，你不觉得这种女人本身就不是什么好鸟吗？所以啊，她的愿望是什么，就是当富太太然后盼着婆婆死啊。作家是有多恨她们啊。她写的时候，想的是自己那些做了女强人、做了富太太的朋友同学吧。作家真可怕呀。千万别做作家的朋友啊。哈哈哈哈。不过我爱看啦。哈哈哈哈。

    柳真——尹正婉 严泰雄——吴庆洙 沈亨泽——韩俊模    金有美——金善美 朴珉宇——崔允锡    崔贞允——权智贤 金圣洙——安道荣 南成镇——李奎植    为这部剧打了力荐的分数，是因为它水到渠成的叙事与不作妖怪的现实。    众多韩剧在谈论爱情的时候，大多不容一点杂质，无论是主要，还是二次要、三次要的男女都恪守着超乎现实的自尊心，当他们喜欢某一个人的时候，便开始反复提及自尊心这一名词，开始莫名其妙的不能自已，开始眼里不容一点沙子的刨根问底，开始秒变玻璃心的歇斯底里，这些对于我这个25岁，不再过分年轻，经历过深爱的痛苦与生活的打磨的女人来说，有时只能感叹一句何必那么较真，岁月过后那么曾经认真的眼泪不过是青春存在过的证据而已。    这部剧里面的主人公们已经不再年少轻狂，他们爱过，痛过，经历过，反思过，所以他们已经能够将道理转变为明白，知道了有些事情并不是你去拼命哭号或者努力讨好就可以拥有的，所以他们在处理很多问题的时候更加人性化、生活化。没有刻意的做作，故弄玄虚；没有夸张的巧合，青筋咆哮；没有假象的纯情，非此即彼。也正为如此，本人觉得这是一部可以花时间去看的电视剧，同时，不会觉得它是浪费时间的泡沫剧。    正婉对待庆洙的感情有惶恐，但是没有超越现实的退缩，试想一下，如果我们就是剧中的正婉，也是难免惶恐，但我们会退缩吗，不会，但是大量的狗血剧在这个时候就要拼命的强调一定要作死的分手。正婉没有同俊模复婚的决定是正确的，我一直坚信，离婚后再复婚的夫妻大多不会过的幸福，离婚的理由将一直伴随，为了孩子复婚是现实中很多女人无奈的选择，但我真的不能苟同这种发生过无数现实事例的行为，也许是未身受故无法感同吧。    善美一女强人，她在剧中有几个做法让人觉得她不是那么讨喜，但符合她的性格、处境及感情，他与允锡在一起算是坏而求其次中的选择，如果她没有怀孕，她不会选择这个年轻的、无法仰头欣赏的男人，可这就是生活不是吗？白头回首，笑谈命运。    智贤是该剧中本人最喜欢的角色，也许是像极了自己的某段经历。当你曾经深爱一个男（女）人，但是遗憾的没能在一起，我们能够将他（她）忘记吗？当离开这个男（女）人后，另一个温暖的男（女）人走进你的世界，数年的温情陪伴后，曾经那个深爱你的男（女）人回来了，并仍然心系于你，你会离开这个陪伴你数年的男（女）人吗？智贤无疑是剧中最痛苦的角色，她的笑容仅出现在前两集，孩子的问题，婆婆的问题，后来加上丈夫、初恋的问题，她痛苦焦额了好久，最终她没有选择离婚，即使她依旧要面临很多问题，即使与丈夫很难恢复到以前的良好关系。这样的结局，有遗憾，有心痛，但予以理解。无论智贤做出何种选择，都是可以理解的。她不爱安道荣吗？她爱。她爱她丈夫吗？她爱。她爱哪一个多一点？这个无法回答，是不同的爱，一个彻底，一个延续；一个刻骨铭心，一个细水长流。她在给安道荣发完最后一个短信后，她在日后不再想他了吗？不会，她会想念他一辈子。    其他人物：泰极真是懂事的好孩子，是不是太过于懂事了，现在的孩子都这么早熟了吗？世萝竟然生下了孩子，这不是一个正确的决定。 有京对突然出现的安道荣，这个十几年未曾出现过的爸爸是不是过分亲切了，如果安道荣没钱，没地位，没学问，还会这样吗？ 善美接受了文恩珠再次回到公司，现实中可能吗？    电视剧有设计的集数，结局看似是将一切静止成美好，可生活仍然继续，如果剧中的他们生活仍在继续，他们可以继续相爱吗？

      离婚后带着儿子过着艰辛生活的尹正婉，作家事业也处处受挫，伹仍然正直善良坚强。就是这样的尹作家，吸引了因父母离婚带着长久心灵伤痛的吴导演，从没想过结婚的吴导演第一次有了结婚的念头。而尹作家也渐渐被风趣热心善意的吴导演吸引，两人克服了种种困难，相爱相知牵起了手。       最近的韩剧关于离婚的话题比较多，而且离婚女人与未婚男子结婚似乎更违背常理，更何况是钱多人帅有能力。严泰雄演的这个吴导演真的很有魅力，幽默风趣，又对尹作家坚定执着一往情深，羡煞许多人。有着许多顾虑的尹作家终于被化解。是的，爱情面前哪有那么多顾虑那么多位阶，只要相爱就足够了。

豆瓣7.2分，超过1万人评价——这个分数恰好折射出《我们可以相爱吗》的尴尬位置：它不差，但也绝不惊艳。作为一部被观众戏称为“《需要浪漫4》”的作品（JTBC曾考虑但未正式采用此命名），它确实继承了该系列对女性情感的细腻描摹，却在前半段铺垫自然有趣的日常后，急转直下堕入“婚姻爱情事业皆圆满”的俗套结局。我无法认同专业评价中“承载了对中年危机的探讨”这一说法。真正的中年危机是像《婚姻故事》里那种撕扯、妥协与不甘的混合物，而这部剧里，权芷娴最终选择留在现有家庭，观众认可其“合情合理”，恰恰暴露了创作上的保守——它本可以更尖锐地拷问婚姻制度本身，却用“丈夫醒悟、家庭和谐”的温柔刀阉割了所有矛盾，柳真与严泰雄确实演出了热情，零下气温反复拍摄街头奔跑戏的敬业值得赞赏，但演员的饱满状态救不了角色沦为工具人。更让人惋惜的是，剧本明明有勇气让三位女主同时触碰出轨、职场性骚扰、爱上年下男等敏感点，却在高潮处集体踩刹车。就像有观众尖锐指出的：“前期铺垫像现实主义，结局突然变童话。”这种割裂感让整部剧成为一份温和的样本——它让中年女性看到自己，却不给她们真正的出路。如果你想看一场不痛不痒的中年情感按摩，这部剧足够；但如果你期待镜头的锋利，抱歉，它只敢递给你一面磨砂玻璃。