背着你跳舞

柴可夫斯基的《天鹅湖》序曲。冬小湖眼神失焦躺在教堂的8號床上的时候，放着的就是这首曲子。和《白夜行》里孙艺珍饰演的李佳坐在车里，握紧的指尖发白，预备着一场谋杀的时候车内所放的音乐一模一样。宁静中一波一波慢慢升起的高音，安魂中忽然爆发的纠结的开始撕裂的违和感。心脏慢慢地拉扯开来。有阴谋的味道。这个一出场时不说话的女孩。看着她的眼睛就会有忘却世界的感觉。一个构筑起的童话世界。慵懒的狗，漫不经心的医生，以及一脑子古怪想法的鲁奇。他，白衬衫，短裤，中筒袜，单车，VCR，相信外星人，并且相信球的征兆。一个球出现后他发现了小乌，两个球出现后他发现了海星，而三个球的时候，他遇到了因为相信喝了幸福泉水可以实现愿望因而跳入湖中的冬小湖。这个奇怪的女孩。站在站牌旁对着小胖子手里的零食吞口水。不肯上公车。无视鲁奇长篇的咕哝，就这样随意而任性地一路跟着鲁奇去了一个陌生人的家里。她的表达只在她想要表达的时候。她认定的这个男孩子，也有着单纯的善良和不为世俗拘泥的率性的天真热情。鲁奇对待不速之客的方式就如同对待生命中珍贵的奇遇。面对这个不说话的带着忧郁的女孩子，他是无措的。也是真诚的。他对着女孩子讲很多的话，这个有着不好的回忆无法摆脱，一直觉得自己在阴谋中受了伤害，一个因为舞蹈没了全部世界轰然倒去的女孩。他有着缓慢的持之以恒的耐心，就如同对待自己喜欢的外星人探索世界一样。因为喜欢所以做着喜欢的一切。暖洋洋的童话一样的纯良的人。他温暖着这个除了舞蹈什么都不懂得的女孩。慢慢弥补着她缺失的世界。教会她爱。对生命的爱。对生活的爱。除了舞蹈以外的其他的丰富的尘世的细碎的小生活。从来也不逼迫，从来也不追问。不占有，不索取，不强迫，不压迫，不把自己的喜好强加。而是温暖守护。而是不间断地分享。而是轻轻感染。而是默默地观察。他看着她的眼泪，不敢上前，而是一遍遍在心里想是怎么回事。他看着她的睡姿，轻轻叹气，盖好之后又返回安置一个妥帖的方式给女孩安睡。倩倩是和小湖相反的热情开朗口齿伶俐的存在。鲁奇的叔叔是一个因为喜欢一直坚持自己的绘画生涯哪怕一张画都卖不出的叔叔。倩倩教会小湖享受生命。不因为坚持的事业而忘记最大的意义。叔叔启发小湖放释压力，不为自己喜欢的舞蹈附加太多的砝码和枷锁。鲁奇带着小湖走进这个新奇的世界。疼痛的记忆在回忆和现实的交互放映里缓缓消失着。内心的执拗和坚信阴谋的偏执慢慢消解。他们荡秋千。她大叫有飞碟。她变得活泼。从封闭的盒子里走出来。眼睛开始有灵魂。微笑的时候你在她眼睛里看到晴天。“为什么从来都不问我是谁啊？”微风。黄昏。随意而轻松的交谈。鲁奇这个男孩带着她走进单纯的世界。I never ask who u r U r what u r .这样的澄澈的感情没有甜言蜜语没有长篇大论没有刻意的追逐没有金钱的俘虏都只是淡淡的都只是随意的或者说 自然而然地发生着的。有时候行为比言语重要太多了。就像是倩倩那个无声的回眸让鲁奇的叔叔惦记了4年。就像是带着墨镜的倩倩和鲁奇叔叔醉酒争吵背景里响起的阿猫阿狗叫。言语或许从来不是培养感情的温床。如果一切足够完美，言语就丧失意义。心与心的距离的拉近也从来不靠争执。有时候眼神的诉说反而效果更显著。而鲁奇也慢慢在对女孩的感情中长大，懂得如何守护珍贵的情感。如何安放。女孩是除了外星人世界的奇遇。在奇遇里他的新的天堂。爱，正是因为爱，正是因为爱和懂得世界相差的悬殊，所以才小心翼翼不去占有。默默去发现女孩的在乎。默默地付出。就像是那壶温暖的热水。安静的不张扬的妥帖的。。。。他安静地坐在那里。她优雅地立在舞台。他给予她的舞蹈新鲜和生命力。他从此落地有了扎根的爱的眷恋。他不会强求她放弃自己的世界。两个童话感的人在一个似乎和现实生活没有关联的童话的步调缓慢的世界里完成一场爱的邀约。就像是那支幸福泉水旁边的舞蹈一样。就像他们彼此心知肚明的藏在心底的清澈情感一样。那样自然，那样自然而然。亲吻得很浪漫。在日落之前。在陨石坠落的瞬间。外星人的回馈么？幸福泉水的允诺么？或者我们仅仅愿意去相信那是善良的心和纯真的心的一场 命中注定的邂逅。“我是鲁奇。我只是来看星星的。”“你可以搭着它。返回你的星球。”看星星的人最终拥有了幸福。不试图占有的人于是看到回归的爱情。有时候放手或许是最好的挽留。有时候爱情是最好的理由去停留。“我想跟你在一起。”那么 就在一起。

        看完这部电影，脑海中印象最深的就是夏璇登台当日，鲁奇再一次给她洗脚的画面。洒满草药的洗脚水，化身飞碟的盆子，带着鲁奇全部的失意和不舍闪闪发光地飞出窗外——那是她的飞船，要带她回到她的星球，那里才是她的世界，离他平凡的生活很远很远……    男男女女，爱情似乎总是在男孩不断的付出和呵护、女孩不断的承载和感受中慢慢酝酿。原来，女孩就像小动物一样，天生需要男人疼爱的。因为她是他的肋骨嘛。洗脚这一温柔的意象，总是被导演们用来敲击女主角和女观众们柔软的心扉，屡试不爽，《背着你跳舞》是这样，《山楂树之恋》也是这样。    虽然都说这部是地铁广告片，我倒看不出片中有什么地铁元素，甚至连现代都算不上。无厘头的巨型台球、戏剧性的陨石坠落、神经兮兮的侦探和医院、铺满浮萍的翠绿湖水、还有满脑子外星人幻想的可爱男主角，一切都那么梦幻，仿佛不存在于现实之中。    像徐若瑄这样的女演员，也许本来就是不需要演技的。因为她实在太美了。全片她舞蹈的镜头不多，远没有《黑天鹅》中的波特曼那样多的表现机会。甚至服装都是很寒碜的，不是卖鞋子的店员职业装，就是一条没得换的驼色长裙，垂坠柔软，上身再套一件普通的运动外套——滑稽混乱的搭配。她只需要睁着又圆又亮的大眼睛，梨花带雨地望着男主角，表演就基本到位了。因为她一直都是接纳和享受的那一个，真正的功夫都在男主演身上。无论是在病床上得悉脚受伤的那场戏，还是最后对男主角道出的：“我想跟你在一起。”惊、愕、悲、喜，在徐若瑄单薄的表演下都成了隔靴搔痒。    反观杨若宁，这个外形并不完美的男演员却处处给人惊喜。谈论外星人时的兴奋、认真，对冬小湖从不知所措——尊重——疼惜——爱再到心痛，他的表演不动声色，却让人信服。就像他永远不变的装束——短裤 筒袜 皮鞋 牛仔帽，他的形象从内到外都很清晰完整。善良、平凡的货车司机，爱上他无法企及的外星女孩。因为爱，他送她走，离开他，回家。心爱的女孩睡在他的床上，美丽纤细的手在床边垂下。男孩垫着薄薄的睡袋在不远处打地铺，他以躺着的姿势悄悄蹭到女孩床边，犹豫着、期待着慢慢伸出手指触到了她的指尖，然后像得偿心愿的小孩，飞快地收回手，心满意足地继续睡。这样一个小小的动作，却胜过任何爱的语言。    纯爱电影总是于平凡细微处打动人，而这样的影片也更值得回味。就像商业电影标杆冯小刚在谈论《非诚勿扰2》的文艺色彩时说的——只有“走心”的电影才能被人们记住。