诗无尽头 全部短评 (28条)

作为佐杜洛夫斯基自传性系列的第二部作品，《诗无尽头》延续了导演标志性的魔幻现实主义风格，视听表达大胆绚烂，充满浓烈的个人色彩。影评人普遍认可影片将艺术追求与生命成长相融的真诚表达，认为它是导演对自我创作生涯的诗意回溯，保持了一贯的先锋特质与视觉感染力。

观众被影片充满想象力的视觉风格和佐杜洛夫斯基对艺术的赤诚打动，认为影片充满生命张力，在充满奇幻感的叙事中能感受到导演对艺术追求的执着。不少观众将其视为写给艺术创作者的散文诗，对其中关于生命与创作真谛的探讨产生强烈共鸣。

杜可风的摄影太绝了，色彩饱和度高得离谱但很和谐。有几段长镜头调度很牛逼，就是那个海滩party的群演走位。不过稍微有点冗长，中间有一段节奏慢了。查了下果然是导演自己的故事，那确实很有个人风格。

草！这就是艺术！佐杜就是神！每一帧都能截图做壁纸。看着他在诗和疯狂中挣脱束缚，我真的哭死。太他妈浪漫了，我愿称之为年度最佳！谁不看我都会伤心的OK？

刚看完，说实话有点懵，画面是挺好看的，但剧情有点抽象啊，不太懂他想表达什么。不过有些地方挺感人的，比如他爸爸那部分。总体还行吧，就是太长有点累。

看得很享受，红发女诗人真的是我最爱的一个影视女性角色。完全是破坏式的女人，风暴一样的女人，席卷而至，纯洁炙热，在平原上怒目而视。这种女人挣脱审美，打破你沾沾自喜的礼貌和价值。完全是冒犯，而且很强壮，这是我能理解的女性解放。轻而易举掠夺一切，轻而易举一无所有

亚历桑德罗是真朋克，撕碎一切。诗是行动，他的行动就是赤诚之诗。

帕梅拉·弗洛雷斯一人分饰两角满分！！传记片很容易拍得太实在，这部可以说是充满想象力了。说话像唱歌的母亲，少年舌吻特写，红发巨乳女诗人，走路永远直线的基友，姨妈满腿的侏儒情人，这些都让人难忘，但夸张的舞台剧形式背后又是一个很实在的主题，就是人不断挥别过去走进新生活。

本届 HKIFF 看的最嗨的一部片，一部大麻片还很纯瞌完就嗨！诗境与现实交织，连现实都变的不再现实了，好喜欢！所有的外界真相都用最简约的形式投射到了这个并不现实的空间里，走进一家酒吧就能遇到灵魂缪斯，两人一起散着步就能遇到自杀死掉的表哥。融入诗人体内的现实之线。赞！

用无比花哨张扬的方式强调了“我是诗人”，仿佛无比浅显常见的家庭关系也可以无需计较。许多画面具有浓烈的美感，可能是今年HKIFF混剪短片里用上最多画面的一部吧。

佐夫洛夫斯基继续以佐夫洛夫斯基的方式讲述了佐夫洛夫斯基的故事。这次是第二部，青年时代的亚历桑德罗，与各种前卫艺术家以及诗人的种种生活，直到去巴黎为止。印象最深的一句台词：“生命并无意义，但你必须把它过完才知道”。

诗也有很多种啊。这样高度个人化的lexicon表达出来的才最是诗。伴随开头音乐响起道具组的一众同仁开始狂欢熟悉的佐杜罗夫斯基悄然登场。好像久违的重聚。一直看到片尾字幕出现我自己的名字。年度观影感动。

这要是把电影制作成几十个秒拍，可能个个是杰作。

癫狂且童稚的佐老玩了一把自己的“午夜系列”和“魔幻现实”。Not every one can divide the people can be called a poet。only love and hate can make it。the else just making a fuss。只有爱和恨能成就一位诗人，其他的都只是无病呻吟。

肆意汪洋的色彩，暗蓝如春光乍泄，猩红似瓜纳华托，耄耋之年不输蓬勃激情，在艺术中永生，在诗歌中驰骋。

endless narcissist 認為自己因不會寫故事所以能成為詩人絕對是個誤解。。感覺鼴鼠斯基從聖山開始一直對六十年代的viennese actionism情有獨鐘 這部簡直就是一位當代藝術發燒友的告白 儘管作品本身無論從電影或舞台劇或行為藝術的角度來觀賞都干的發荒 能將怪誕拍成教科書詩意拍成做作的導演也是奇特

老佐继续带领着自己的儿孙逆时而上，扫清家族墓碑上的心之尘魂之憾，最终乘上船，驶向了我们的时代。想继续听其讲述在巴黎的成长心路，因为，老头儿没有给人一丝的过时之感，这种能够与时间洪流近乎完美的融为一体的创作能力，恰恰就是他在强调与追求的所谓看透死亡，便是永生。

虽然被结尾感动了，我还是给S分析了半小时这电影为什么不好。一个创作者最糟糕的状态，就是自我感动的状态。一定要自我克制啊。有时候灵感是最容易的，赋予形式是难的。说到想象力，倒是有很多费里尼，伯格曼和Roy Andersson的影子。一个通过艺术自我治愈的例子，也治愈了那些类似经历的人。

已经是一部比较克制的佐杜了。但我还是那句话：我爱佐杜和他全家，我爱他们一万年。@London ICA preview

只看到最后半小时 但是太好了 太好了 热泪

所有道路都是我的路。

道理与疯话是两种情感，有情与无情是两套言语。

#BIFF# 自传三部曲之二，比「现实之舞」更自由：戏剧、剧场、马戏、木偶戏、音乐剧等元素加上超现实主义，呼应诗人的养成。阿多尼斯出镜，恩里克·林、尼卡诺·帕拉等诗人及其他先锋艺术家的影响清晰可见。很多台词赞：『闭嘴，诗人不要解释。』『我把魔鬼交给了灵魂。』

3.5 有趣的是和同一单元的智利电影《追捕聂鲁达》同样的题材同样的时代同样的结局却完全相反的风格，但文学性却远远没有前者来得深入，被荒诞的调子消解掉不少，导演亲自出现的段落更是让电影变的浅显。不过怎么样说，再做一次自己童年和青年时期的梦都是再好不过的事情。

有人四十便迟暮，有人八十青春期却刚刚开始。佐杜洛夫斯基恰好是令人艳羡的后者，他的人生故事本身就是一个超现实的魔幻舞台，有那么多澎湃的幻想，和鲜艳的色彩。拉美超现实主义的最后捍卫者，与过去的自己达成和解，让诗歌与电影跳一支激烈的舞然后死去。

自传第二部。希望大神永远健康，把这个系列完成。Q&A环节，大神完全气功师气场，说什么场内都排山倒海，借机索签名成功。

嘤嘤嘤 血压又下不来了

自传体第二部。马戏团\/侏儒\/小丑\/丰乳肥臀的女人，多次验证，佐杜体内确实藏有一个费里尼的灵魂。红发丰腴女人与母亲均为同一人扮演=俄狄浦斯情结。年轻的佐杜与红发女人做爱，交叉剪辑至父亲与母亲做爱。片末与父亲的和解确实升华了整个影片的基调。\/\/你将学会如何快乐的面对死亡。