在西伯利亚森林中

影片聚焦了三个冲突。1. 城外的人想进去，城里的人想出来。

呐喊（1）

影片用1/3的时长，刻画一个想要逃离大城市，抛弃一切去追寻精神世界的主人公Teddy。踏上贝加尔湖的冰面，由心而生的笑容、有星光闪过的眼神、释放一切的呐喊，这是一开始拥有西伯利亚木屋的欣喜若狂。那时的Teddy是自由的，但并不知道自由是有代价的。

西伯利亚木屋原主人在这儿自杀再适合不过了。

一语出自木屋原来的主人。影片此时出现第一个冲突：围城。“我来这里找些许的宁静。”“这里不适合人生存。”围城之下，我们并不知道Teddy即将面临的是自由还是孤独？2. 呐喊敬自由，呐喊畏孤独多次空镜展现的冰川雪地、寂静空旷，被网友称作每一帧都可以作为壁纸。但原生态的背景下是极度艰难的生活环境，尤其是对于从欲望都市里走出来的人。饥饿的熊近在咫尺，遭遇暴风雪无能为力，没有科技取暖的苟延残喘……这些是自由的代价。

呐喊（2）

暴风雪里迷路，绝望下的两声呐喊撕心裂肺，和初入此地不顾一切的呐喊形成第二个冲突。 这是在尝过避世生活的苦头之后，真正自由意识的觉醒。有代价的自由换来的是一个人的孤独，人与人的关系终究难于割舍，Teddy本质上还是打着追寻自由的旗子逃离现实罢了。3. 被迫逃离想要归家，主动逃离渴望自由新故事的开始，是Teddy被逃匿杀人犯Aleksei所救。人与人关系的建立从相遇、相识到相知。两个世界观完全相反的人物构成影片最大冲突。Teddy想进来，Aleksei想出去。Teddy想在这里做梦，Aleksei说这里没有梦可做。

互喊姓名

互喊姓名

信

Aleksei的善意谎言将影片推向高潮，那一段三步一回头的互喊姓名“Teddy！”“Aleksei！”像极了道别。而真正的道别是在揭开留下地址的信，地址是车站，信里这样说：

你走了一段路了，坚强地走下去。不要害怕。你是自由的。

你是自由的

什么是自由？在Teddy眼里，逃离喧嚣的世界，将自己放逐到与世隔绝的地方是自由。在Aleksei眼里，回家因为爱你的人需要你，自由不是空间的变化，而是心。心自由了，到哪儿都是自由。“心远地自偏。”影片最后Teddy完成Aleksei遗愿：将遗体沉入贝加尔湖。然后离开。结局是对自由定义的最好回应。

最后一镜

“小隐隐于野，大隐隐于市。”附： 这是一部由冒险家Sylvain Tesson的同名游记改编的电影。2010年，Sylvain Tesson在贝加尔湖畔居住六个月，其间所写的日记集结成《在西伯利亚森林中》。影片中隐匿杀人犯Aleksei是原小说里不存在的虚构人物。其他出现在片中的群众演员好几个都是由Sylvain Tesson小说里提及过的真实人物参演。导演在拍摄完毕后，组织当地村民观看电影，村民觉得无人机拍摄的景色和贝加尔湖真是棒极了。 2017年2月，Ibrahim Maalouf （《在西伯利亚森林中》）获得第42届恺撒奖最佳原创音乐。影片的配乐来自当代国际爵士乐界的先锋伊布拉因·马阿卢夫。 这位出生于1980年的年轻小号手如今是法国最知名的爵士乐手之一。爵士乐的运用与影片主题自由恰到好处。

部分体验及感悟，必要到一定的年纪，经历了些世俗事，人群里的一些，方明白其中之七八。风景片同思考片的分水岭即在此。这是根据一个真实的经历改编的电影。影评之前，请先允许我翻译一小段，原书里的文字 （为了给读者较好的参考，附上原文）：

Assez tôt, j'ai compris que je n'allais pas pouvoir faire grand-chose pour changer le monde. Je me suis alors promis de m'installer quelque temps, seul, dans une cabane.

很早，我就明白了自己并不能做些什么大事来改变世界。我对自己承诺将自己安置在一间木屋里，独自一个人，过上一段时间。

Dans les forêts de Sibérie.

在西伯利亚的森林里。

J'ai acquis une isba de bois, loin de tout, sur les bords du lac Baïkal.

我得到了一间木屋，远离一切，在贝加尔湖边。（注：isba是俄语，意为乡村的木屋一类，同法语的cabane.）

Là, pendant six mois, à cinq jours de marche du premier village, perdu dans une nature démesurée, j'ai tâché d'être heureux.

在那里，六个月，离最近的一个村庄步行需要5天，在一个过度自然的地方，我努力地争取幸福。

Je crois y être parvenu.

我想我已经得到了想要的。

Deux chiens, un poêle à bois, une fenêtre ouverte sur un lac suffisent à la vie.

两只狗，一只柴炉，一扇朝向湖面的窗，生活足矣。

Et si la liberté consistait à posséder le temps ?

自由是否包括拥有（可支配的）时间？

Et si le bonheur revenait à disposer de solitude, d'espace et de silence - toutes choses dont manqueront les générations futures ?

倘若幸福回归于孤独，空间与沉默，这些是否都将是我们的后代所缺失的？

Tant qu'il y aura des cabanes au fond des bois, rien ne sera tout à fait perdu.

只要林中深处还有木屋，什么也不会完全消失的。Sylvain Tesson 这位就是影片中的真实人物，法国的游记作家，生于1972年4月26。关于电影剧本影片改编自冒险家Sylvain Tesson的同名小说，讲述了他在西伯利亚一间远离人迹的小屋里，如隐士般度过的几个月。人物影片中因杀人而隐匿在西伯利亚冰原的俄罗斯巨人是添加进去的虚构人物，原小说里不存在。在影片拍摄的时候，原书作者与导演讨论过程中，觉得如果影片完全基于小说，只是单纯地叙述一个人在木屋生活的话，可能会让观众觉得单调和无趣。因此，这个巨人的角色便慢慢被塑造起来了。隐匿逃犯Aleksei在寻觅这个扮演Aleksei演员的过程中，导演Safy Nebbou面试了很多人，直到这个身材高大的巨人Evgueni Sidikhin出现在他们面前时，这个人物的扮演者就基本上敲定了，这个演员在俄罗斯非常为人熟悉，他在很多的本土影片里扮演坏人的角色。导演说：“当他盯着我看的时候，我感到非常不自在，他有孩子气的一面也有很兽性的一面。在见到他后，我立刻便觉得这个角色就是他了，他其实是一个气场非常强大的演员。”其它出现的在影片中的演员他们是群众演员，有趣的是其中好几个都是Sylvain Tesson小说里提及过的真实人物，由他们来参演，作者非常的高兴。导演希望由这些真实人物的参演能让电影的呈现更加原汁原味。导演让男主角坐在他们身边自然地交流对话，别的什么也无需做，就像观众一样，坐在他们的身边，眼光偶尔落在他们被风刻画过的脸或是粗大的骨节，就像是一个新来的陌生人一般听他们讲故事，而摄制组要做的事只是“观察”。有关于生存及生态虽然这个主题没有被正面提及，而是从生活在西伯利亚森林里生活的Teddy顺应自然规律生活的一串串场景来体现（比如通过冰块来取用水，熊来他的房子附近，他赤身裸体在冰洞里洗澡躲着而并没有用猎枪打熊，从开始买食物吃到后来跟着巨人学会在丛林里靠捕食生存，跟着巨人去寻找被直升机上土豪击中的熊的踪迹，试图去拯救他们，死去后沉入水中与自然融入一体的巨人......等等）。导演的意图是想通过简单自然的方式来表现出来而并不想通过心理暗示或者说教的方式来展现给观众，希望每个观看影片的人都能自己去感受和体会。拍摄完毕后。。。。。。这个导演很有意思，组织当地的村民看了一遍这部在当地拍摄的电影，村民们举着伏特加的酒杯晃过银屏时，觉得无人机拍摄的的景色及他们的贝加尔湖真是棒极了。这部影片有趣或者说它价值所在的地方也许在于，通过这样一种极端条件下的生活，让人们有所反思。我们其实都可以迅速适应周遭的环境并及时作出调整，同时也点出了人类身上先天就具备的动物性。在城市里生活或者在荒无人烟的地方生活，这之间并没有所谓的分割线，并没有哪一种比哪一种更有意义或者价值。影片向人们展示，与周围的亲人断开联系，远离原有的生活环境及科技，人凭自己的双手也能好好生活下去。现在我们拥有的一切是必须的吗？庸碌追求物质生活的意义又是什么？现代化的生活是可以被抛弃的吗？什么才是真正的自由？人生的意义和我自己内心最根本的需求到底是什么？

这部电影的预告片看起来又像纪录片，又像文艺片，反正不管怎么看都像是票房会扑街那种。事实上估计票房也扑街了，巴黎排片少的可怜。Les Halles那场看上去就像是为了填补“听力障碍人士专用字幕”的排片任务而勉强上的，我到时电影已经开始几分钟了，还剩219个空位。坐定，跟着镜头来到西伯利亚深处，卡车在厚厚的冰面上一路前行，终点是一座与世隔绝的小木屋。很久没看到这么美的画面，小木屋窗前正对着贝加尔湖（Lac Baïkal），严冬像是被无限复制的冰雪世界，一直延伸到世界尽头，片尾处到了暖季，冰雪尽已融化，划一小船，就这样在清澈纯净的湖上漂啊漂啊...... （此处应有健哥声音响起：多少年以后～如云般游走～）风景已是非常震撼，但让我想写下一篇长评的，还是人和故事。电影里台词不多，但几乎每句我都非常喜欢。小木屋前主人：“Nous rêvons de vivre en Europe et toi tu viens ici! ” “L’endroit idéal pour se suicider...”（“我们做梦都想去欧洲，你倒好，做梦都想来这儿！” “要是想自杀的话，这里倒是个不错的选择......”）男主Teddy：“Je suis venu me rapprocher de ce que je ne connaissais pas: le froid, le silence, l’espace et la solitude. En ville, les minutes, les années nous échappent. Ici, le temps se calme, je suis libre parce que mes jours le sont. ”（“我慢慢走进这对我而言十分陌生的环境：寒冷、寂静、广阔、孤独。在大城市里，时间走得飞快。但在这里，时间停下了脚步。日子闲了下来，我也自由了起来。”）到这里，是第一个对比和转折。Teddy买下木屋，冰天雪地之下有了自己的新家，从喧闹到寂寥，从失去自我到寻找自我。而对拿了钱的木屋前主人一家，则是从寂寞到繁华，从落魄的生活到新的开始和希望。但耐人寻味的是，这偏偏又不是一个单纯讲述逃离都市回归田园的故事。Teddy遇到一个窝藏在深山中十二年的杀人犯。暴风雪中，这个俄国大叔救了他一命。两人成了朋友。Teddy：“Ça faisait longtemps que je croyais que j'aurais le temps de fonder une famille, d'être heureux et de construire quelques chose. Un jour, je suis réveillé, je n'ai rien construit. Ma vie est ennuyeuse et vide. Un vent, je suis perdu. Mais ici, je me sent vivant.”（“很长一段时间，我都觉得，自己还有时间，有时间去组建自己的家庭，去过幸福的日子，去成就一番事业。直到有一天，我突然从这些幻象中清醒了过来。其实我一事无成，我的生活无趣且空洞。一阵风飘过，我觉得自己迷失了。但是在这里，我觉得自己重新活了过来。”）俄国大叔：“Non ici, ce n'est pas la vraie vie. Il faut que tu reviennes dans la tienne. Ici tu te caches plus que moi.”（“不，这里的生活并不是真实的生活。你应该回到你的世界去。你在这里不过是躲避，远远地逃开，比我这个杀人犯躲的还要远。”）Teddy那番话一字一句真的戳到了我心里。而大叔几句更是像从贝加尔湖冰窟里打了一桶水浇在了我脸上，一个激灵。与世隔绝的冰湖木屋是不是幸福的真正源泉？如果是，那世上大多数人，还有可能永远看不到这些景色的后代们，岂不是太可悲？喧闹、压力、迷失，我们是不是太习惯于为自己的懦弱寻找理由。假期、旅行、放空，我们是不是躲避地越来越远。一个不能见天日的杀人犯隐匿的深山老林，他忍着思念妻子儿女的痛苦，过着“不是人的生活”，却是一个抛弃家庭、放弃事业的都市逃离者的梦想和乐园。他们两人之中，不知道谁更失败些？由此，第二个对比和冲突。Teddy在西伯利亚森林中，贝加尓湖畔住了十二个月，冬去冬来，一个轮回，“un an, comme une vie"，这一年，就像一生那么长。至此电影结束，听着片尾音乐，突然想起一句：“小隐隐于野，大隐隐于市。”电影改编自同名书作，准备明天去Fnac买一本。“这一生一世～有多少你我～被吞没在月光如水的夜里～”

当泰迪第一次踏上贝加尔湖的冰面，镜头里是无垠的白与沉默的蓝。导演萨菲·奈布用几乎纪录片式的凝视，让这块冰封之地成为主角——它豆瓣8.7分不是白给的，它证明了观众对“诗意冒险”的饥渴，正如专业评价所说，这是一场“关于自我放逐与精神自愈”的旅程。凯撒奖最佳原创音乐的加持更是点睛之笔，那如冰裂般清脆的琴声，每一下都敲在观众心上。泰迪和阿列克谢的相遇是电影最动人的部分。一个主动逃离文明，一个被动躲藏于荒野，但他们都选择了西伯利亚。暴风雪中那间木屋的灯光，像两个灵魂的暗号。没有长篇大论，只有生火、钓鱼、锯木头的日常。阿列克谢教泰迪生存，泰迪则用外面的世界唤醒阿列克谢对家的记忆。这段友谊克制得像冰湖上的裂痕，安静却深刻。但别以为这只是个治愈故事。导演刻意放慢了节奏，让观众和泰迪一起承受孤独的重量。当泰迪对着湖面大喊，回声消失在风中时，我突然意识到：自由从来不是逃离，而是面对自己。电影最狠的一刀，是让阿列克谢最终踏上归途——他选择用死亡换取真正的自由。那一刻，贝加尔湖的美景突然变得残忍。我身边有人批评这片子“太闷，什么也没发生”。他们可能习惯了被情节推着走，却忘了电影也可以是一首诗。但就在这种“什么都没有发生”的静默里，最私密的情绪被释放了。西伯利亚森林不只是背景，它是主角，是镜子，也是棺材。如果你只想看爆米花，别碰它。但如果你曾幻想过逃到世界尽头，这部电影会狠狠扇你一巴掌——然后温柔地告诉你，逃到哪里，终点都是自己。