内陆惊魂

【A】@15thBJIFF小西天艺术影院，拖了两天才有空标这部电影......非常有趣、精彩且有深度的一部电影，也很适合用来学术导赏。它采取一种给地理空间赋予意义的主题呈现方式，越靠近内陆越远离秩序的束缚，Yabba镇被构筑成一种代表野蛮社会的意象，它是封闭和落后的，小镇警长浮夸地展现他know the outside，而这种虚张声势反而反映出一种典型的与封闭关联的愚昧与自负。我们同时看到， Yabba镇是一种欲望原始张力的具象化，纵欲是我们最频繁看到的场景：酗酒的享乐欲、赌博的利欲、斗殴与猎杀的暴力本能......，在赌场段落中，导演使用一组利用黑色屏闪快速过渡的蒙太奇，并反复出现镜头视线跟随硬币轨迹并逐渐推到天花板眩目的白炽灯，使人物追随欲望的忐忑心理得到鲜明刻画。影片对性欲望的表达隐含着性压抑的氛围。作为全片出现的三个女性角色， Janette代表小镇男性欲望的对象，她的身体透露一种野性的性张力。旅店的receptionist给人一种有毒的神秘气质。而仅仅在主角的幻想和照片中出现的女友，着一袭泳衣在海滩拨弄浪花的明媚场景，则化身为文明与性开放的象征。可以说，她们服务着影片的主题表达，是书写的对象和服务于叙事的工具。对于这种性压抑，影片含蓄地展示出同性吸引的下场， 酒鬼医生Doc Tydon猎杀袋鼠时，割下雄袋鼠的睾丸带在身上，而在主角与医生醉酒后的一组摇曳的镜头，暗示两人可能发生了关系，我们也不得而知。可以说在雅巴镇，酗酒、暴力、猎杀和性释放是全部规则，John Grant则在自我和本我的矛盾中逐渐沉沦。 影片的意象采用一种对立的结构，年轻教师John Grant始终无法抵达与Yabba（“地狱”）互为对立面的Sydney（天堂）。酒鬼医生的形象则从某种程度上比我们的主角更有意味，他的身份兼具主旨高度的一种矛盾性——从来自上流社会the civilized自愿下降到barbarian——经由他之口说出更是一种辛辣的嘲讽。影片在叙事上使用环形结构来突出一种宿命感， 我们的主角John Grant作为教育部的slave，他带着一种有着原罪论色彩的天然被掌控的命运踏上旅程，正是这种原罪驱动他输掉了一切，并推动了后续一系列情节的发展。由这样一个微妙的accident驱动的叙事，却构成整个环形结构严谨的一环。 主角阴差阳错地回到雅巴，就连他的枪也失而复得，他经历一番周折后随着列车回到教舍旁的小酒馆，在这里，从影片起始处出现并在结尾回到与酒保的寒暄，更是给观众营造一种幽默的讽刺。John Grant 举枪自杀的结局从影片一开始便得到暗示，小镇警长不理解镇上每年会有几个人kill himself并和John Grant 一起嬉笑。而结尾的康复痊愈场景忽然恢复到一种安详的理智秩序，使雅巴之旅仿佛有种梦境的不真实感。两件在小西天观影时有趣的事：一个是本片改编自Kenneth Cook的同名小说《Wake in Fright》，但关于作者和这本书在豆瓣却没有任何有用条目，另一个是结尾字幕表明片中屠杀袋鼠的场景遭到了动保组织的批评。