夺魄冤魂

《夺魄冤魂》是部加拿大鬼片，摄于1980年。那个年代的特效技术很是堪忧，导演只得另辟蹊径，在气氛和音效上下功夫，一惊一乍的反而收到了奇效。本片名声不显，却直接影响了两个大名鼎鼎的后辈：一个，是日本的《午夜凶铃》；另一个，就是号称中国第一部恐怖片的《黑楼孤魂》。（当年可把我吓得不轻）男主角约翰.拉塞尔，一个功成名就的作曲家，妻子和女儿双双死于车祸，伤心的他跑到西雅图去重新开始。约翰的工作经常要用到钢琴，为了不打扰邻居，他通过历史协会租下一栋偏僻的豪宅，故事由此展开。豪宅荒废已久，约翰搬进去后，怪事就接二连三的不断发生。自动开启的水龙头，不听使唤的门扇，突如其来的怪声，能自己回家的皮球，一切的一切都在表明：房子里还有着另一个“住户”。（这些老掉牙的桥段，现代人早已看腻，在当年还是开了先河的）这背后必有蹊跷，有钱又有闲的约翰化身福尔摩斯，到故纸堆里去寻找真相。在灵媒的帮助下，还真让他挖掘出一桩尘封了几十年的旧案。

1.这部应该是拍恐怖片的导演必看电影之一。年代久远的恐怖电影几乎都是宝藏，即使后来那些再优秀的恐怖电影你也能从中发现它们的影子。何况是[夺魄冤魂]这部电影，故事情节完整，剧情线索的铺列又升华了电影的内在情感。2.永远不要完全信任那些处在高等地位的人/机构。毫无保留的呈上证据并不会带给你理想的结果。3.当身边有人告诉你他所遭遇的一些离奇经历时，不要立即否定/不信，这世界99%的灵异都是假的，只不过真的1%让一些人遇到了。当然你也不要特别明显的给他提搬离住所等建议，你的眼光是很敏锐，但你已经妨碍到别人了，离真相太近的人通常会遭遇不测，这在人的世界也适用。4.房子大不恐怖，大不了多养几只比格犬好了。恐怖的不是房子而是与房子有关的血腥历史。[闪灵]里的酒店如此，[夺魄冤魂]里空了十二年之久的住宅也是如此。5.外国的恐怖电影有一点是一脉相承的，无论在哪个年代，主角们都能很方便查询到自己想要的资讯。6.如果一部恐怖电影中还描绘了秀丽的风景或者画面拍摄的十分优美，我对电影的好感度会提升，因为恐怖片最能让我关注的是其故事本身，而一个好的故事包含了方方面面。7.一个小球从楼梯方向滚到男主面前，这个球是他逝去女儿的玩具，本应该放在盒子里。随后他开车把球扔到河里，回到家，在回房的前一刻他往黑漆漆的楼梯处看了一眼。所有人都萌生出「觉得有可怕的事情要发生」的心理，过了几秒，那只小球从楼梯台阶的上方弹落下来。突如其来不可怕，只有对其心存预感才最恐怖。 —Hitchcock8.各种拍摄视角，但每次拍男主单独在住宅里行动时都是第三视角，所以并不会让观众突然受到惊吓。小男孩也不会让人受惊，他出现的次数非常少且他的面貌是正常的，不过你可以跟着机位找小男孩。大量诚意十足的空镜头，男主一人听录音的那一段使用的是运动镜头？我受到的冲击（悲伤)大于惊吓。灵媒师通灵的桥段经常出现在各种恐怖片里，唯有这次看得眼眶发热，又愤怒又伤心。 答疑解惑时间小男孩从小身患重病，外公的遗嘱指定他为财产唯一的继承人，他的父亲只有监护权。但如果男孩活不到成年，财产要全部捐献出去。这位父亲把孩子溺毙在浴缸后去孤儿院领养了一个小男孩冒充他的儿子，为了掩人耳目带着小孩出国，很多年后才带孩子回来。男主在家里听到连续巨大的声响是男孩在浴缸里挣扎手打在浴缸的声音。而小男孩是不是肆意发泄和报复错了人呢？️他所做的一切只是为了让人救他，他没有紧闭大宅的门让人出不去，也没有剪掉家里的电话线，他清除的一些人只是他认为的那是他复仇的工具或者阻碍他复仇的人，你对他有什么要求呢️男孩永远停留在孩童时期，他没有接受社会和家庭的教导，他永远无法成为一个道德规范的社会人，当然经过教导的人也不一定能成为一个好人。总之男孩的脑中永远不知道自己什么地方做错了(不懂的人可以想下血浆片发生的地点为什么总是在远离大城市，人迹罕至的村庄)。️还有可笑的一点，为什么对鬼魂的道德要求如此之高？不能随意迁怒，不能乱报复人。人做到了吗？神都无法做到，在出埃及记里，明明是法老的罪，神大可降罪于法老甚至他的家族，但最后却波及到整个埃及，有道理可讲？小男孩可以黑暗邪恶，那是他的自由。议员是不是无辜？️男主在最后问他“作为谋杀的受益者你觉得你无辜吗？”议员确实与那件事无关，但他在知道整件事后并不是想用事实还父亲“清白”,而是直接派人威胁，夺取男主手中的证据，如果不是手下的死(小男孩的报复真是令人畅快),他都不屑与男主见面。为什么不直接找父亲报仇？️他恨那个占据原本属于他位置的议员，我们有时也会恨错了人，不愿去想去承认谁才是真正伤害我们的人。而如果小男孩其实也想报复却无法报复他的父亲呢？毕竟他被埋在井里，井上还盖了座房子，只有重见天日才能真正开始复仇，可惜父亲已经死了那只能由议员承受他的怒火了。任何电影或多或少都存在一些情节逻辑上的问题，但对恐怖片来说更可以适当放宽，追根究底时已经让它失去神秘和美感了。电影最后小男孩的仇恨得到彻底释放，大火烧塌了连接阁楼的楼梯烧透了整座房子，一切都会平息，从此再也没有不安的灵魂(只是有点忧伤)。

⭐ ◀ ▶ ⭐ ⭐ ⭐ 【John】眼睜睜看著自個兒的「妻女」 於一場車禍中喪命，內心「創傷」如影隨形、難以釋懷的【John】試圖以「離開」這個充滿回憶的「傷心地」來減輕自個兒對「妻兒」的思念，他從「歷史保護學會房產租賃」處租下了一棟地處孤寂、偏遠且已經閒置許久的「密林舊宅」，希望能藉此靜心譜曲、慰藉「妻女」亡思，然而【John】並沒有得以他想要的寧靜，幾日間頻現的「超自然小動靜」讓【John】意識到此地也許有「不乾淨」的東西，這一發現促使他揭開這棟「幽靈古宅」裡曾經發生的「隱痛難言」的秘密 … 電影將「古宅」描繪成是一個承載「家庭變故」與「童年創傷」的悲戚之地，將【John】內心的「愧疚」與身外遭遇的「靈異」經曆相互纏繞 ～ 前半著力側重於營造「驚悚場景」，而接下來則更多地開始轉向「撥雲見日」的「懸疑調查」方向，【John】經過「降神會」幾乎確信這並非是某種「惡意侵擾」，而是一種「求助信號」，【John】選擇連同「房產中介」【Claire】一塊兒抽絲剝繭糾察「古宅」的塵封往事，四處探尋「冤魂」【Joseph】遭殺害的「真相」：遺產陰謀、換子疑雲、井中拋屍！就是這麼個情況，整體沒什麼特別出彩的地方，帶著一種老派的「怪談」調調，所有的「驚悚橋段」皆無奇、無趣，遵循該類型大多套路與傳統恐怖元素，包括自動打開的門、準時6點的「鐘響」、丟而復現的彈跳球、自行流淌的水龍頭、莫名其妙爆裂的窗戶 … 唯獨少了標誌性的「夜喵聲」 ～ 簡單來說就是利用各種環境音的縈繞來營造「自然張力」下的「驚悚情緒」；【Joseph】渴望「復仇」扳倒「冒牌貨」，不過話說回來，一切矛頭皆應該指向將【Joseph】活活溺斃的「毒父」，「謀殺案」與「參議員」並無直接瓜葛，所謂「反派」根本稱不上邪惡，只是一個害怕「真相」的「老頭」罷了 ～ 所以「復仇」於此並無太大分量，而且最終【Joseph】為何忘恩負義？真是一個不知好歹的「家夥兒」啊！ The Changeling 彼得·梅達克 男 匈牙利 43 R 1980 加拿大 2025 ▲ 4月 25 線上 觀影 55 inch Ⅱ ≈ 107分鐘【24幀】 原聲音軌 中文字幕