情人看刀

      迄今为止，我看过的最好的一部武侠片当数这部1984年由欧阳俊执导，郑少秋，林青霞，尔冬升主演的电影《情人看刀》。无论是从故事，情节，语言，演员，还是意境，都极好，其中的很多片段堪称经典。看后多年，重新拾起时依然回味如初。唯一缺憾的是囿于当时的年代，外景方面还可提高。所以，期待有朝一日能重拍一部。     先说说这部电影的故事。我一直觉得一部好的电影或者小说，至少要讲述一个完整的故事，我不喜欢那种掐头去尾，自以为留点余味的东西。光这样还不够，我最欣赏的是故事的巧妙性，围绕一个主题展开，说明一个道理。看似几条互不相干的主线环环相扣，在某一个特定的时空相遇，人物因各自的利益相互碰撞摩擦，直至彼此最后的命运。很多伟大的电影都是如此，比如《指环王》，比如《阿甘正传》，又比如《天使爱米丽》，及最近的《贫民窟的百万富翁》等等。     《情人看刀》的故事也是如此，全片始终围绕“看刀”这条主线，在三个情人之间展开。危开，凌儿和楼庄本是一个武林帮派“临风别业”的高徒，自小一起长大，情同手足。危开和凌儿相恋，但因帮规所限，不得不逃离别业，为了躲避追杀过着风餐露宿的生活。楼庄本是奉命来追杀，却不忍心伤害两人，索性叛离别业，三人暂时生活在一起。危开觉察出楼庄对凌儿的情意，为成全两人独自退出，回到别业，假装与西藏喇嘛公主相好，以减免别业对楼庄和凌儿的追杀，在两人面前也不得不装出恩断情仇的样子，甚至抽刀相向。凌儿对危开失望至极，危难之中楼庄对她百般爱护，两人不由得也擦出火花。后两人被别业生擒，牢狱中危开暗示他的计谋。凌儿假装与另两人决绝，愿意回到别业重伺旧主，实则为他们制造逃脱的机会，于是这回轮到凌儿对另两人刀剑相向。最后，三人联合抗击别业终获胜利。当楼庄看到凌儿与危开手拉手想暗自离开的时候，凌儿也握住了他的手。情人但不得不看刀，即使看刀仍然是情人。这种纯感情类型的主线很少在武侠小说中遇到，通常都是为了某本秘笈或某个宝藏，所以又特别难能可贵。      然后就说到人物。我最感慨的是，电影中的几乎没有一个真正的坏人，或者说它无意去着重刻画这些所谓的坏，这在武侠电影中简直是凤毛麟角。三个主人公自然不必说，都是为情为友愿意舍弃自己的人。而即便是迎风别业的帮主，西藏喇嘛教公主之类的也都坏出有因，不是特别变态的人。总之情节发展有情有理，有章有节，不夸张，不矫情，不要说在那个年代，即便放在如今也是很少见的干净。     通常武侠片首当其冲的就是正邪不两立，正和邪这两个绝然对立的阵营足可以搭起一部电影该有的戏剧性，但是《情》片很孤傲地没有随流。这是困难地，因为要说清好与坏远比单说清一个好字容易。其实，人世间，能有几个真正的坏人，即便是与你挥刀相向的情人，怎知他心中之难言与不舍。而至于好，100个人有100种解释，哪怕同一个人也会有100种。人非禽兽，皆有感情，只是在情与理，情与欲之间有时难以取舍。不可能有全然的好，也不可能有单纯的坏。人之复杂性才成就了我们这个社会的丰富有趣。好的故事就是能把各种复杂的矛盾，内心的交织都展现出来。影片中有一段话，印象非常深刻：    别业帮主盛公公就危开和凌儿叛逃一事问楼庄。    盛公公：“你怎么看这件事”    楼庄：“如果我是他们，不逃；如果我是公公，不杀”    盛公公：“怎么讲？”    楼庄：“如逃，于别业不忠，于公公不孝，如何见容于自己？又如何见容于天下？”    盛公公：“那为什么不杀？”    楼庄：“鞠育教诲，承欢左右，朝夕与共，多少寒暑，不忍”     这种通常在历史题材电影中方可见到的对话实在很精彩，武侠片中有多少能在语言方面字字斟酌？这段话一下子就把楼庄这个人的为人展现出来，同时也提出一个问题，当情与理发生矛盾的时候究竟该如何抉择？影片中其实还多次让主人公面临类似的抉择，在爱人与朋友面前，在生与死面前，在荣誉与道义面前。。。古往今来，多少圣贤一生在考虑的就是这些问题。正因为难以做到，所以人只能为人，否则就是神了。王阳明终其一生，提出致良知这个概念，他宽待了人性的局限性，认为人的行为首先是原乎心，但心一定要致良知，人一生修炼的就是如何能达到致良知并知行合一，这实在是很深澳的一门功课。跑题了～     再来说说影片的美。这是我看到的一本最为唯美的武侠片，即便是王家卫的两部东邪西毒都难以超越。人物的服装化妆都是当时的顶尖之作。几个经典的片段，比如楼庄背着凌儿背诵着24节气翻山越岭；比如危开和凌儿练武时偷情，为避耳目潇洒地砍下一柄大旗覆盖在两人身上；再比如楼庄为凌儿疗伤一段在当时已有九分暴露，但却高明到还是让人觉得真情清纯之至；凌儿为危开而舞，此时的背景歌曲太过应景，可惜这首由顾嘉辉作词曲郑少秋演唱的歌曲《情人看刀》一直没有网络版，有粉丝甚至称寻找10年未得，可见爱之心切，我找到了截取版，或许可以感受一二；而凤鸡为凤菊吹笛以寄相思，而后惨死随她而去一段让人看得肝肠寸断。这些片段多次被后人模仿引用，但终没有当时的完美。影片的背景音乐是北野舞的《南极物语》，可坦率地说，这是这部影片少数的几个败笔之一。     最后说说演员。其实这是我最想说的，呵呵～。这三个主角在当时都正当年华，假如要看最美丽时的他们，就看这部电影。因为无论是林青霞郑少秋，还是尔冬升在里面的扮相都非常完美。我曾想假如要重拍，到哪里去找比他们三人更美的组合。表演也入木三分，把三个人的不同的性格刻画得淋漓尽致，小开的潇洒倜傥，凌儿的温柔深情，小楼的隐忍持重，都让人过目不忘。甚至连两位配角，凤鸡和凤菊也很好看，男的英俊女的妩媚，也均持有粉丝无数。     但我想把我最大的喜爱献给楼庄。其实最早看的时候只觉得喜欢小楼，但后来才知道演员是尔冬升，再去把尔冬升的点滴找来，才发现所谓的帅哥就该是他这个样子。无论放在哪个时代都帅，无论哪个侧面怎么整怎么搞都帅，即便是现在50岁了，还是不赖。现在的男星，无人能及当年楼庄的一半。假如我是凌儿，我一定选择楼庄，而不是小开。因为楼庄身上有所有我喜欢的男人的品质：沉稳忍耐，坦荡无畏，重情重义。。。小楼是无论什么时候都能让我爱上的人。这就是魅力吧，我想。     最后把《情人看刀》这首歌的歌词放上，以结束我这篇大论，仅以此文献给所有喜欢这部电影的人。    “随风消逝，情义已经遗忘，掏尽心力，自感失望。是否当日，内心没有迷茫，到此境地，感到你心惊慌。是否变动太大，因此你改意向，刀锋迎面一霎那，鲜血也能透出芳香。随你怎样，随便退出情场，我怎表白，情愿吐出丝百死，还没有变样。”

这是一部囧片囧的如同主要配乐南极物语这里面挺有意思的是危开与高唐的暗线高唐喜欢危开，但是这个花心萝卜又泡了凌凌于是高唐一定要杀了危开，或是要危开回来不是爱，就是死，着实让男人吃不消在开场的砍头戏中，高唐又期待又矛盾地去看危开处斩，实在有趣。女主是另外一个高唐，危开回到高唐身边的时候，她第一反应就是杀了他，给了一刀之后还一定要杀到底，到了结尾，我也觉得这姑娘将来和危开也不能长久。因为她从来不知道这个满嘴胡言无半句真话的男人的真心。危开的情况比较特别。看起来花花公子却是个不则不扣的事业男。从剧的一开头他就在满嘴跑火车，对女主各种敷衍。其中必定有诈。全片来看。他更重大义而过私情，是知道了高唐和公公勾结起来卖国才决定离开别业，至于开头被抓奸浸猪笼估计是无心之失。于是开头写感想的时候女主写无悔，他下不到笔，什么点点在心头都是公公脑补，在逃亡路上他每次思考前途被女主问起，都用敷衍的戏言。一听高唐回来就开始了b作战。男女之情是拿来卖的。有野心有头脑从不说真心话这点很有意思。小楼的问题就是他可以理解危开说的局势，但是他自己不会分析。老实巴交。热爱种地。最后被女主当了备胎。十分可怜。

豆瓣7.2分，超过3000人评价——这个分数对1984年的台湾武侠片不算低，但我认为《情人看刀》的价值被数字掩埋了。开场就疯了：凌儿和危开身着大红喜服，被五花大绑押上断头台。这种戏剧张力，今天多少武侠片想都不敢想。蔡扬名用一场实景拍下的轻功追逐——山野间飞檐走壁，没有棚拍绿幕的飘浮感——瞬间把观众拖入古龙式的存在主义世界。专业评价里那句“别致的拍摄手法和人物关系设计”说得精准，三人行（危开、凌儿、楼庄）的暧昧与挣扎，被郑少秋、林青霞、尔冬升演出了诗意。特别是尔冬升，据说他嫌弃邵氏武侠不够接地气，结果片中真去种地了，那把锄头挥得比剑还自然。林青霞的古装更不必说，眉目间既有侠女的决绝，又有情人的脆弱。但别误会，这电影不是完美无缺。美术质感的确拉胯，公公的蟒袍配色俗到辣眼睛，像是从隔壁歌仔戏棚借来的。专业评价也点破“完成度稍逊于《名剑》”。可那又如何？蔡扬名敢用电子配乐配山河实景，敢把结局悬在三人一马的空镜头里——这种不完美的实验精神，比一百部精致的流水线武侠片更值得怀念。所以别只盯着豆瓣分数，去听听那混音里的风声和叹息。