八喜临门

看到这部电影的评分并不高，但着实是我个人心中的瑰宝，最好的喜剧之一，找一下曾经写过的 2023.05.18小时候看八喜临门只觉得是彻头彻尾、不含一点杂质的合家欢喜剧，收获的是纯粹的快乐，心里怀着对超前物质文化的憧憬，和对其中烟火人情的畅想融入，最爱这种被称作无厘头的HK喜剧了，从小到大看过很多很多遍，每次都被欢乐回忆包围着。白天放背景音时偶然刷到了直播这部电影的地方，心理和生理都理所当然必须必停下来跟着重温。不知道是不是过去几年失败的经历太多，这次再看的关注点是原来从未有过的。居然能看到喜剧角色背后的艰难辛酸，过去二十多年看过那么多遍，从没想到有一天这部从小乐到大的喜剧八喜临门，也能让我体会到剧中人的emo。初闻不知曲中意，再听已是曲中人。明明多是悲剧才能达到的无奈效果，我竟在一部喜剧里明白‍少年不识愁滋味，今天着实让我悟了片刻。不是应现在说烂的那句「喜剧的内核是悲剧」，他们里面没有人是不幸的，那时的HK多好呀，不管物质还是精神，都是我在千禧年后最向往的年代。角色的生活条件也很不错，但他们都有各自的烦恼，原来笑过之后就忘了，这次才明白过来，编剧把生活中的郁郁剖析放大，加倍夸张喜剧效果，所呈现的的不堪场面让人捧腹笑过，又化在几句升华点题的金句中，背后所指的问题，隔着近四十年的时光仍然力有千钧，正是我们现实中所经历的。养家的老爸在工作家庭中难以权衡，担心子女的教育，也忧心妻子的状态；持家的老妈为生活中的柴米油盐人情世故困扰着，尽心爱与呵护家人，也难免不生出家庭主妇的愤懑不甘；成绩不好的儿子刚刚步入社会，眼高手低不得志，追女也屡屡不成；找不到目标的女儿会因为心上人的到来而鼓起精神，也容易为情感问题迷失方向；小女儿可可爱爱，烦恼最少玩闹最多，起调和作用，也是超真实的存在。每个人都在寻找自己的价值，烦恼堆砌太多，成为不得不面对解决的现实问题时，喜剧的温馨瞬间呈现，编剧勇于把生活中的郁郁当作笑点放大，也不会吝啬把人生哲理化为金玉良言加入场景。但我却从未觉得说教，只是感慨这部电影的价值观向好，是往日未曾体会到的恰到好处，令人心底舒适，是喜剧暖人心的最终目的。女童的奇思有家庭的温暖包围，少女的绮思体会到人生何处不相逢，本来专注表面功夫的虚荣青年明白到自身本领过硬的重要，重逢的恋人有互诉衷肠的机会，和好的家庭也有众人欢呼鼓掌的美好落幕每个人都找到了属于自己的答案，好的坏的，欣然接受电影里老爸老妈分别安慰儿子女儿，故事版本不同，却心有灵犀说了一句：少女十八无丑妇。是啊，人人都该充满希望的但愿所有努力着的我们，也有机会领略一把「昔日龌龊不足夸，今朝放荡思无涯」的滋味。

那年代的合家欢（家庭式喜剧）挺流行的，也算一个亚类型了。却原来这种群星家庭式喜剧是高志森先玩起来的！早在84年他就知道了《圣诞快乐》。之后这种类型的卡司越来越厉害。本片编剧高志森。这是高志森擅长的套路，但这一套随着香港电影走下坡路也失灵了，他后来在广东情景喜剧《外来媳妇本地郎》的电影版再试家庭式喜剧，结果是惨败。再后来他基本只有小成本的港产或合拍片可拍，不论香港还是内地票房都十分之差劲。不是家庭式喜剧没市场，而是高志森不熟悉内地，无法在内地的语境下创作出贴地气的喜剧，这不是他一个人的问题，黄百鸣、王晶、谷德昭、李力持等人甚至周星驰都有着这种问题。为什么麻花沈腾们动辄20亿？为什么谷德昭们连5000万都很难卖得到了？港式的桥段，也必须要有内地的语境。《妖铃铃》的差强人意就是一个例证。本片温情为先，喜剧略显不足，也是因为无厘头并未兴起，喜剧桥段都比较收敛。敞篷跑车雨后一开门“洪水滔滔”，笑死，其他多在意料。两个小小飞仔倒是一大亮点。