北京故事

     “我无时无刻不在寻找着童年，寻找着我的北京味道”。    之前曾为两部有北京味道的电影感动过，一部是《我的九月》（1990年），一部是宁瀛的《找乐》（1993年），他们都如实地记录了我童年对于北京的印象，但这两部电影，都没有唤起我心底那份最初的、最为纯粹的“北京味道”，直到遇见《北京故事》。    对于70年代末、80年代初出生的北京人来说，他们的童年一定少不了一种独特的”北京味道“，这种”味道“既区别于老式北京的陈旧感，又区别于现今对北京文化的过度包装感，它是老北京新旧文化最完美的碰撞，绽放出最绚丽的火花，让人沉醉其中……它也是一种消逝的文化，随着我们的童年一起消逝……    记得那时一个夏日的黄昏，我去音像店淘碟，在一堆电影中看到这部片子，当时并没觉得这部电影有什么特别之处，且从未听说过，认为也许只是小众文艺片，没打算买它。可那天淘到最后，也没淘到几部满意片子，这时，又拿起《北京故事》，仔细地看了看，发现它还是一部曾获过奖的电影，而且是表现北京的片子（我比较喜欢老北京文化），想想8元的价格也不贵，买错了也无所谓，于是就收下了，想不到差点错过了一部让我惊喜的电影。    从电影第一个画面开始，我就是知道我淘到了一部多么精彩的电影！    电影一开篇的澡堂场景，便把我深深的吸引住，使我想起了自己的童年，父亲带我去老浴池洗澡的情景，然后就是北京的街道、胡同、四合院、红色条的老式大公交车、老北京的人们……那时候的北京，是那样的古朴、诗意，我的目光一刻也不愿离开屏幕了。    其实电影所表现的情节很简单：在美国生活30年的方立群带着自己的家人回北京探亲度假，找寻自己童年的生活记忆，随后引出了一些有趣的、不同文化之间的小小碰撞，片中还表现了那个年代的学习英语热、乒乓球、可口可乐、高考……现在看起来，仍十分的鲜活、有趣。    电影中我最喜欢的画面是：晚上方立群难以入睡，耳畔传来空灵、悠远的京韵大鼓唱调，他披着大衣来到院子里，看着安静、古朴的院落：鱼缸、藤椅、花卉……不禁想起自己童年时，父亲坐在石台上唱京韵大鼓的情景，曲调清澈而悠远。    片中最有北京味的画面当属骆玉笙的京韵大鼓，现在看起来相当的珍贵！也让我想起另一位北京曲艺界泰斗：关学曾老人。    这部电影，就是我童年记忆中最美好的北京……每每遇到烦心事，或是想念儿时，就翻此片回味一番，心情也会随之变得舒畅，感受到生活的美好！ 导演兼主演王正方出生于1938年，童年在北京度过，他拍出了我心目中最美好的北京味道！

第一秒钟就喜欢上了《北京故事》。以前看片很少有这样的感觉，《北京故事》实实在在地让我体验到了什么是抨然心动。这就是北京：四合院手提录音机军绿白衬衫骑自行车的人流还有“老上海”轿车高考复习班骆玉笙的大鼓……一达、莉莉、小于，塑造的北京胡同青年形象算不上地道，却极为传神，一看那劲儿，就是胡同里长大的。《北京故事》的情节很简单，讲述莉莉的舅舅带家人由美国回京省亲的一段生活。剧情中涉及那个年代国人对美国的认识，不过编剧并没有安排激烈的矛盾冲突，也没有设置错综复杂的感情纠葛……一切矛盾都在相互交流相互理解中化解。如果是北京人一定会在《北京故事》中找到失落于胡同中久违了的感动！

想来这部电影出品的时候我才1岁.不过很多情节和场面,都还满熟悉的.白的确良衬衫,长得一模一样的长辫子公车,京韵大鼓,中山装,澡堂,花鸟,二八自行车.......多怀念那个物质匮乏却简单开心的年代啊

豆瓣7.5分，堪萨斯城影评人协会奖最佳外语片，1986年非好莱坞制作票房前五——这些数据听起来像一部被遗忘的佳作，但《北京故事》的价值远不止于此。它是改革开放后第一部进入中国大陆拍摄的美国电影，也是首部正面探讨中西文化冲突的作品。导演王正方将自己的亲身经历搬上银幕，这份自传色彩让影片拥有了纪录片般的真实质感。影片最动人之处在于它的“不刻意”。当方立群一家住在姐姐的筒子楼里，被邻居围观洗澡、上厕所要排队时，导演没有用居高临下的猎奇视角，而是坦然地呈现了一种生活常态。这种温和的幽默感贯穿全片：方立群抱怨北京的水太凉，姐姐却觉得他矫情；外甥女方宁穿着泳装在海边拍照，被路人指指点点……这些场景在今天看来或许有些过时，但那份对文化差异的平视态度，比后来许多故意制造冲突的跨文化题材电影高明得多。王正方精准地捕捉了美籍华人的“夹层心态”。方立群在美国被老板歧视，回中国又被当作“洋人”，他既无法完全融入美国社会，也对国内的集体生活感到陌生。这种双重疏离感在1980年代的中国电影中极为罕见。影片没有给出廉价的解决方案，而是让角色在碰撞中自然生长：保罗最终学会了中文，方宁也理解了美国人的独立精神。当然，影片的技术层面在今天看来有些粗糙：画质模糊，表演略带舞台腔，剪辑节奏偏慢。但这些瑕疵反而成了时代的注脚——没有精致到失真的滤镜，没有刻意煽情的配乐，一切就像真实生活那么朴素…正如某位观众所说：“它被低估了，因为后来的电影太会‘演’了。”《北京故事》之后，我们再难看到如此真诚的跨文化题材作品。它像一扇窗，让我们窥见一个尚未被全球化抹平棱角的时代。当今天的电影人热衷于用戏剧性冲突来制造文化对立时，王正方用一个家庭的日常就完成了对话。这或许就是它至今仍值7.5分的原因——不是技术分，不是奖项分，而是生活本身的分。