情义知多少

我很喜欢这部电影的视线转换。从一家人来到东京，水田、水田太太阿民和两人的女儿里子三口之家谈论门仓，他们谈论的是曾经门仓先生打开门的探身，这时电影里的人物视线全部涌向的是主角高仓健饰演的门仓先生身上，在经过相亲一事之后，由于门仓太太的加入，视线就由她发生往阿民身上的转移，观众借由婚姻中的女性妄想了柏拉图之爱的情敌阿民。门仓太太处处点拨，说自己无法和他们打成一片，此时女儿里子也观察起母亲阿民和门仓先生之间的“精神恋爱”的线索。在这个时候，阿民和门仓在众人目光的“撮合”之下，两人产生了互为视点的确认。影片到这，都如同画面风格所要传递的，朦胧的诗意的情义。水田的应酬生活开始之后，门仓和阿民都意识到了水田的变化，他们的视线回到了水田的身上。这个段落有一场理发店的过场戏，我十分喜欢。俯拍的镜头，躺着的门仓的视线是侧着仰视水田的，他看到了水田的火柴盒（应酬），这个场景颇为有趣，因为类似的“美容”场景大多被运用到女性关系的戏份上，但这里用在义气的战友之间贴切又巧妙。里子“私奔”之后，夫妻俩寻到旅馆住下，满脸焦急又不想大张旗鼓的打听，遮遮掩掩，反被接待的旅馆老板误会，这个老板在接待的过程中一直打量观察这夫妻两人，一场戏，一个脸部表情的特写，这是降旗康男成熟导演的技巧，运用特约演员就达到突出的效果。这场戏留有后手，门仓到来的时候，老板急匆匆的为水田报信，原来在那一番打量与观察中，老板误会夫妻俩是私奔的情侣，而迟来的门仓则是捉奸的丈夫。借由旁人的视线，将视线全部打乱，三人笑作一团，他们的表演也真诚动人，在“混乱”的关系之下全然不见私情，而是情义的互通。这一场戏的结点是当水田邀请门仓一起住下时，给的是阿民的脸部特写，她的视线正看向门仓，这和在家中的她有时的低头是不同的。电影行至此处，视点就很纯粹的集中阿民的身上，这也是这部电影女性主义的表达很生动的一点。水田和门仓的一夜大醉之后，阿民一个人坐在桌前把玩着零食，她分别弹向了左右的两位男子，又将一粒丢向空中接入口中。这是一种对女性意识的关照，也成就了后一场热情的“三人行”画面。

影片的最后，水田要升职去爪哇，门仓知道后来登门，原本不再往来的水田和门仓和解。一家三口的视线像开头一样又回到了门仓的身上，透过屋中（水田）、玄关（里子）和跑出门外迎接门仓的阿民这样的空间关系完成，最后门仓鼓励里子去追石川，电影透过这样的一组人物的视线直面的批判了残酷的战争。这是我喜欢这个电影的理由，利用视线的变化，展现了复杂温柔的情与义，在这个特殊的战争背景下，歌颂了生命本身（阿民说在那样的一个雪夜她出嫁了和宣战的呼应）。

水田参军前与19岁的阿民有了夫妻关系。水田与门仓是陆军战友，退伍后是兄弟情深。门仓开金属加工厂发战争财，有钱任性，喜欢水田的老婆阿民。门仓和自己的老婆无孩子，却替水田18岁的女儿里子张罗终身大事，介绍东京大学生与她相亲。水田认为高攀不起（需要大笔的嫁妆，阶级不同，门户不对），拒绝女儿与那个大学生交往。水田经常拉门仓去歌舞场所吃花酒，水田恋上了一个歌姬。门仓不愿意看到阿民由于贫困忧愁伤心的样子，给了水田5000元作为其女的嫁妆费用。里子发现了门仓喜欢自己的妈妈。门仓发现了水田恋上那个歌姬，害怕阿民的心灵受到伤害，就花了3万元为那个歌姬赎身，然后金屋藏娇，独享美人！门仓的老婆发现老公养小三！拉上水田协助捉奸成功大闹一场！18岁的里子与大学生感情升温，大学生应征入伍，风雪之夜前来告别，门仓支持里子对大学生献身！这也暗示了水田与阿民的前事（往事）再现！剧终！