燃烧吧！剑

土方岁三，几乎所有描述幕末时代的影视作品和小说里面无一例外都对这名新选组副长冠以“鬼”的称号究竟何为“鬼副长”究竟是什么样的人格魅力让他持续统领这支幕末最强剑客集团。带着这层好奇心，翻开司马辽太郎撰写的人物传记小说，跟着作者一起回到幕末时代一探其中的究竟。一，何为鬼副长土方岁三生于武藏国多摩郡石田村（现东京都日野市石田），是家中六兄弟姐妹中最小的，靠着卖自家的“石田散药”为生，期间辗转各地剑道道馆修行，后通过姐夫佐藤结识了天然理心流第四代传人近藤勇，也正是拜入了天然理心流，和近藤携手靠着一柄剑踏上了幕末这个辉煌的舞台。①之所以被人们称之为“鬼”，就不得不看看流传至今的新选组“队规”

其目的就是在面对不同流派不同武器不同招式的敌人而让自己立于不败之地，虽然打法不好看，但极其重视实用性，在那个时代偷袭暗杀较为盛行，各个道馆的免许/目录终归不过是虚名，那些世袭的千石百石的家族背景，又能起什么狗屁作用？要看就看真剑胜负过多少场，手上有几条人命，那才叫货真价实的水平，而天然理心流，注重的就是这层实用效果，在真刀真剑的比拼下，在道馆里能赢的剑术不一定适用于性命相交的实战，早年的这种流派的理念可以说融入了他的血液里，让他做事以结果为导向，并不会被世间的虚名所蛊惑年轻时在面对大名鼎鼎的剑客六车宗伯，丝毫不为退缩，敢于亮剑与之殊死一搏年长时将东洋西洋战法融合，将其在新选组和军队的战斗中发挥出来，他从不沽名钓誉，凡事以结果论成败，因为他坚信空洞的讨论毫无意义，武士不需要口舌之争。三，时代的烙印在最后他看透了新选组已经是一枚弃子，聪明的他也看出了大势，所谓新选组，所谓武士道都注定被时代的车轮碾压，看清了这一切的他在头一晚见到了曾经并肩作战已故队友的幻像，与他们分享自己在最后阶段的感悟，作为一名武士，他虽然无法决定成败，但他有选择自己生死的权利第二天他将出生赴死的新选组队员解散，然后只身一人去赴死在这一刻也许他是幸福的，他憧憬着在普渡虚无的奈何对岸与近藤、冲田他们再相聚，这一刻他仿佛又能回到儿时的天然理心流侍卫馆，每日与近藤他们为道馆的生计奔波，每日去涉猎女色，与意见相左的剑客殊死搏斗，在这一刻他们与他站在一起，为了能在时代洪流中留下一席之地的梦想而奋斗他要带着新选组最后的荣耀与旧时代一起，与武士道精神一同赴死..只有一骑，只有岁三还在前进。他在硝烟弥漫中无所畏惧地前进。士兵们想追随在他的后面，却被挡在了新政府军的人墙面前，一步前进不得。大家茫然地看着岁三骑在马上的身姿，此时，除了“鬼”字，没有其他词可以形容他。不只是五棱郭军，就是匍匐在地射击的新政府将士也被正穿过自己队伍的敌将大无畏的气势所压倒，谁也不敢靠近一步，甚至忘了向他对准枪口。他来到函馆市区一端的荣国桥时，从地藏町方向跑步赶来增援的长州部队见到了这个面生的穿法式军装的将官。有士官上前问：“你去哪里？”“去参谋府。”岁三眯起一笑就会让人胆战心惊的双眼皮眼睛回答。他打算单枪匹马杀进参谋府。“你叫什么名字？”长州部队的士官长心想，或许他是萨摩的新任参谋。“名字吗？”岁三想了想，不知为什么他不太愿意说自己是函馆政府的陆军奉行。“我是新选组副长土方岁三。”听到这个名字，新政府军像大白天里见到了鬼似的惊讶不已。岁三继续前行。士官让士兵们散开准备射击。在开枪前，有人问：“你去参谋府干什么？如果是投降的军使，应该有惯例的做法。”“投降？”岁三没有放慢速度，“刚刚我已经说过了，我是新选组副长，去参谋府除了杀人没有别的。”全军立刻摆出射击的姿势。岁三踢了马一脚，从他们的头上一跃而过。然而当马再次落地的时候，坐在马鞍上的岁三，身体也飞落在地，发出一声重重的闷响。没有人敢靠近。当岁三黑色的呢绒军装开始被鲜血染红的时候，长州人才知道，这个敌人的将领已然变成了一具尸体..土方就这么走了，与他一起消失的还有他的名字在多少次茶余饭后的闲谈中偶尔会听到新政府的领导者以胜利者的姿态高谈阔论昔日的敌人新选组，近藤冲田斋藤这些名字无一不作为吹嘘自己的垫脚石而存在，但只有那个人，成了所有人公认的禁忌，即便偶然被提起，大伙也都默契的沉默，因为他太过耀眼，萤火之光又怎能与日月争辉。四，推荐如果你也恰好对幕末那个年代的故事感兴趣，下面推荐一些同类作品

不同作者所呈现的视角不同，每个人物每个时代的解读也都不同，书柜这一个角落能填满我对幕末时代的好奇心，如果你也想全方位立体的理解那个年代，不妨照单全买。

和我期待的讲故事方法不一样，幕末故事在土方的回忆中徐徐展开。第一感觉是看似安宁的海面下乱流涌动，土方的欲望一路将他向前赶去。重要事件许多隐于平淡对白之后，后劲却很足，正因如此，熟悉幕末史的观众和不熟的观众观感上可能天差地别。燃烧的、炽烈的欲望是主角们的脚注。近土太老夫老妻，增加了一层距离感，这种回忆又畏惧触碰的感觉十分真实。近藤的野心、傲慢以及他和土方的深厚情谊皆有刻画且立体，可能正因不是甜甜夫妻戏，才让人回味无穷。刺杀芹泽鸭之夜近藤在宴会上跳舞的那一幕太艳丽了，镜头停在近藤的脸上时仿佛一头老虎眼中迸出杀机。土方猫猫步、灵活滚来滚去实在可爱，阿雪之坚韧勇敢也是我没想到的。她的描画多少有些隐喻的意味，是见证、旁观和记录。她向土方求欢那一段也很有张力。冲田在作品中近乎完美，不愧是司马辽太郎的亲儿子……实在挑不出错处。或者说，冲田身上其实很有女性气质(虽然不想使用这样的刻板化词汇，但至少我们可以用来描述对男性本位、强者崇拜倾向的反思)。说到土方喜欢找女人过夜，冲田说不喜欢，让他换到女人的角度想一想，还说出了一生只爱一个人这种极度浪漫的话。上京路上被芹泽揽着时冲田的回首，实在妩媚得很。后来病中冲田问土方新选组何去何从，土方回答女人才问何去何从，男人只想怎么办，冲田顺茬往下接近乎默认。某种程度上冲田站在了杀戮和混乱的对立面，但刺杀芹泽之夜他一边说着可怜一边要求打头阵，一边吼着别放过他一边哄着受伤的孩子时，这些矛盾在他身上巧妙地融合在了一起。最喜欢的一幕是病骨支离的冲田望着窗外(色死谁了，色死我了)，对我而言近乎原著里的则宗八百岁——依赖于肉体的人将会消亡，无法继续追随土方和近藤；而则宗是冷冰冰的刀剑，可以留存千年。斋藤，小狗！刺杀新见锦时他追上新见手下利落拔刀结果了他真是行云流水，太美了。走到哪里都是忠诚的狗狗！他不可置信的表情甚至有些甜美……对永仓的印象还停留在大河剧里那个耿直的剑客上，看完这部电影也不记得永仓到底出现在哪些地方。原田也是一样，实在记不住；但着急的性格在哪里都那么相似。北辰一刀流的几位，平助让我觉得比较真实，山南太像大河剧里的武田观柳斋了，非常跳戏，伊东原来不是美女(x)而是美男吗(所以只记住了脸)。但山南多少给我留下更深刻的印象。他在组里已经没有可以立足之地的境地让我深深伤感；冲田看则宗时说可惜这把好刀却用来杀了山南先生，那种快要溢出的痛苦真是非常美味。好玩的是村上虹郎演了冈田以藏，他和土方打的那场招式真的很像浪剑里的冲田(一点点跳戏)。色彩纷杂的部分隐于过后的回忆，未说的话嘈杂但不可闻，这一点实在是很高明(不像以往新选组题材作品常见的大吹大擂、光芒万丈)。全剧节奏把握得很好(我觉得不赶，本身幕末就是社会产生巨大动荡的时代，这种打人个措手不及的感觉很舒服)，卡门的插入锦上添花(想到异闻录舞台剧以德沃夏克自新大陆为背景音乐)。不过以推拉门来换场以及借剧中人之口叙述背景故事实在显得有些刻意。土方回忆结束，走上战场，然后死去。这些是他向法国军官叙述的，还是说他和军官的聊天也是他死前的走马灯？电影比原著更贴这个名字，每一个人都在炼狱中欲火焚身。看着看着就想起漂泊的哥萨克(希望没有记错名字)写的《金鱼之花》，要是这一切都没有发生，又会是怎么样呢。

1 一个以幕府将军直属领地而自豪的乡下剑客“石田村刺头”，以实用战术、集体打架为宗旨的武学奇才，一个酷似二溜子的警察队长。这部片子以它奇特的气息吸引了我。 同样是原田真人类型的流水账，却有一种爽片的舒畅感。比起上一部，它更像一部纪录片。讲到那个时代的氛围，那么多志士都脱离了原有的属籍，我们叫脫藩，寻找一种自由职业。武士道以一种新的形态重新热了起来，大家都学习武功。在1860年以后，他们直指京都。越来越佩服导演了，都被拍烂的题材，他还敢于推陈出新。 一开始谈到了土方岁三很多有趣的八卦，比如他没见过父母，是姐姐养大的，这一点和唯一武士出身的冲田总司一样。喜欢到处瞎搞，和女人在一起，总是偷偷摸摸的，还喜欢野兽式的发泄。 但最后他这种人却使新选组洗白了，从土匪走上了正规军的康庄大道。土匪就是芹泽鸭为首的洗劫大阪商人鴻池的。其实源先生也是个土匪，无效的制服也要捡来穿一件。 2 杀人机器的实战经验，都是生与死的考验换来的。为了不暴露，要抓住战友的剑鞘，这样不会发出任何声音。（第68分钟）芹泽鸭的消灭，画面设计的真好。 看完这个电影，你才懂得日本武士的悲剧。作为第15代将军的弃子，他们选择在北海道战到最后一个人。日本武士是永远不会投降的，要么战胜要么战死。他们永远服从一种野兽的法则：斗或亡。 就像神风突击队和全民玉碎的逻辑一样，他们永远不会降服于任何人。他们永远不会像流水一样。 这就是为什么他们是这世界上唯一一个遭受原子弹的国家吧。