我是女生，也是男生

1、城市或者大海。我觉得城市和大海有时候演奏一个主题：遗忘。比如在电影《红颜》里，那个孩子的母亲最终离开Dam街，说是要去深圳。这个时候，城市所扮演的就是遗忘，她可以在深圳开始与陌生人的往来，不管做何种职业，都是可以接受的。但她在小镇上，过去的过失构成一切的预设和前提，她甚至无法重新开始【就连自己的婚宴上，都有人要来调戏。】。城市的这种遗忘功能，接近隐藏。再比如在电影《海上钢琴师》里，在大海的参照下，城市的隐藏功能开始显露。更确切地说，城市依旧是陆地的艺术，它迷宫般的结构，使“我”遗忘从来的线路。或者可以说，记忆也是陆地艺术，因为在陆地上，彼此可以允诺标记【而大海是浮躁运动的】。比较而言，城市的遗忘结构是显/隐，大海则在这个结构之外。比如电影《肖申克的救赎》里就明确了这个“遗忘”【他们逃往大海】。在电影《XXY》里，亚力克斯如她母亲给客人说的，受孕在海滩的礁石处。而且他们从布宜诺斯艾利斯搬到海边居住，据亚力克斯的父亲说的，就是为了远离某种人。哪种人呢？如阿尔瓦罗的父亲那种人，如凡多的父亲和那几个侵犯亚力克斯的男孩那种人。比如在阿尔瓦罗的父亲这个角色上可以一笔带过的，但导演偏偏花费了功力。城市在阿尔瓦罗的父亲身上，表现为一种机械式科学化的知识结构，比如他不喜欢自己的儿子，是因为觉得自己的儿子是个同性恋，他对自己儿子身上的非男性气质，显得很厌烦。所以在劝儿子喝酒的事情上，亚力克斯反驳妻子的话说，这不是小事，让一个男孩喝酒并就意味着这个男孩有勇气，亚力克斯父亲的厌烦来源于对男性气质表征化的排斥，因为正是这个在折磨着自己的孩子，折磨着亚力克斯。在电影里，大海的遗忘被澄清，这种遗忘不是隐藏和躲避，而是显/隐结构之外的开始。【比如阿尔瓦罗父亲让儿子喝酒，还有他知道儿子喜欢女孩子，觉得是好消息，因为这是显/隐的信息。】2、我是女孩，也是男孩。这个句式在电影里表达了很多次。比如亚力克斯的父亲趁夜去拜访那个报纸上说的成功由女孩变成男孩的人，他对那个人说，我有一个女儿...一个儿子...。【省略号表达了一种犹豫的语气】在这个句式里，符号就是语气，体现在翻译的台词里，就是省略号，这个省略号不能省略。因为前后两个判断句的共存，够成一种相互排斥下的漂浮，就像在大海里的状态。那么，借助这个句式，亚力克斯的父亲其实在表达另一种意思，表达在他心中的挣扎。还有在松林里亚力克斯对阿尔瓦罗说，我是女孩，也是男孩。然后阿尔瓦罗说，这不可能，这怎么可能呢？亚力克斯说，你告诉我什么可能什么不可能。亚力克斯的挣扎就在于，她被要求选择其中的一个来开始“自己”。但是，亚力克斯告诉父亲：如果没有选择呢？包括亚力克斯的父亲在电影里也经历一个对自己孩子的认识和对自己的认识。比如最初他给亚里克斯看一本书，其中一段话写道：“所有脊椎动物，包括人类，从进化论和胚胎学上讲，雌性是占优势的。”一直到他在车上跟阿尔瓦罗的父亲、那个医师说，自他第一眼看到亚力克斯，她就是完美的。所以他拒绝了拍摄请求，拒绝了医学院、医学伦理委员会、所谓公众，搬来海边。那么，是否有一种选择，它不需要在其自身之外的A、B或者C、D之间作选择，它只要求保持它自己。如亚力克斯对母亲说的，我厌烦了吃药，厌烦了手术，我想保持原样。在“我是女孩，也是男孩”的句式里，隐含了导演对某种医学体制的不合理性所给予的批评。就像亚力克斯的母亲说的，医院第一个要问的就是，它是个女孩还是男孩？3、儿子与父亲。影片似乎还从另外的角度来契合了身份主题，使得整个影片很充实。比如对阿尔瓦罗同性恋倾向的分析和刻写。在男性与女性的框架里，在此对性别主体进行了质疑。阿尔瓦罗问父亲，觉得自己是否有才华？父亲毫不犹豫说，没有。然后阿尔瓦罗略微哭泣着说，那么....是否会有那么一天..？会不会？父亲又毫不犹豫地连着说了两个:没有。没有。【西班牙语里是同一个否定词，所以父亲的否定更显得单调。】导演似乎暗示了对性别的社会生成，而不赞成过于单独地从身体和生理表征以及性别气质上来判断一个人的性别构成。也就是由这里，一般意义上的性别概念成了表征的同谋。之前被捆绑的性别，回到生成的渠道里，这并不是肆意混乱，更像是一种向内的生长，滋生主体。这个主体并不提前到来，甚至也不最终到来。因为，我们并不需要以任何形式的“到来”保护我们的“自我”。亚力克斯问父亲是否就那几个男孩侵犯自己的事情报警，父亲说如果报警，大家就都知道了，这个取决于亚力克斯的决定。然后亚力克斯说，让他们都知道去吧。

如果你不是父母，我还会爱你么？如果你不是手足，我还会爱你么？如果你不是男人，我还会爱你么？如果你不是人了，我还会爱你么？

《我是女生 也是男生》是一部阿根廷电影，原名为《XXY》。这是年轻女导演露西亚-普恩佐的第一部剧情片，其父路易斯-普恩佐也是个导演，作品《官方说法》曾获得1985年的奥斯卡最佳外语片。《我是女生 也是男生》讲述的是一个双重性别的少女雅莉丝的内心挣扎，以及父母在面对孩子的痛苦彷徨时，那种无助与无力感。 雅莉丝一出生就具有双重性别，是个女孩，也是个男孩。为了保守这个秘密，为了不受到歧视，雅莉丝从小就跟着父母到处搬家，不断转学。每天，雅莉丝都要服用女性荷尔蒙，确保脸上不会长出胡子，声音不会变得低沉。15年来，雅莉丝都是以女孩的身份，出现在大家的面前。这原本不是个太大的问题，毕竟小男生和小女生没什么实际差异。但是进入青春期了，有些事情再也不能蒙混了，不管是生理上还是心理上，是男、是女，差别很大。 雅莉丝的父亲是个生物学家，专门研究海龟的性别平衡问题。雅莉丝一出生时，医生建议立刻动个小手术，这样以后就再也没有烦恼了。但是雅莉丝的父亲不同意，他看着孩子那特别的身体，觉得很美、很自然，他不愿也不能为孩子决定性别。因为他是个海龟专家，海龟的性别不是由基因决定的，而是由海龟蛋发育时，周围的温度所决定。任何人为的选择和干预，都是破坏自然、打破平衡的举动。他决定让孩子以最自然的方法活着。 雅莉丝的母亲是个家庭主妇，她的愿望就是让孩子快乐地生活。她同意丈夫对孩子性别的决定，但坚持不能让孩子因此受伤害，只要有人对雅莉丝的状况有所察觉，他们就搬家，到一个新的地方重新开始生活。孩子15岁了，母亲对这种生活方式不再有信心，她考虑也许该让雅莉丝接受手术，在这个对性、对爱开始产生好奇心的年纪。于是她瞒着丈夫和雅莉丝，偷偷找来了最权威的整形医生。整形医生带着妻子和儿子一同来访，假装是一个久未联系的朋友。 虽然不知道整形医生一家人来访的目的，但是在饭桌上听说了他的职业，雅莉丝和父亲立刻猜出了母亲的动机。雅莉丝随即抛出了个坏消息，她被学校退学了，因为她痛殴了她最好的朋友梵多，几乎将他的鼻子给打断了。梵多是唯一知道雅莉丝秘密的人，而他把秘密泄流出去了。这让雅莉丝的父亲很担心，怕没法好好保护自己的孩子，也怕为雅莉丝动手术成为当务之急。对于手术，他还没想清楚。 整形医生的儿子阿尔瓦多，外表纤细瘦弱，刚满十六岁。他对父亲的专业才能充满羡慕，但明白知道自己远远不及。他知道父亲厌倦了隆乳、割双眼皮这种小手术，但不知道一家来这个海边小镇的目的。他还不知道雅莉丝的秘密。不过很快他就会知道了，在他和雅莉丝一起探索性的秘密之后，在他被雅莉丝从背后侵犯之后。然而阿尔瓦多并不讨厌这种特殊的做爱方式，因为他对性别的认同也在朦胧的探索阶段，虽然他并不是个双性人。 雅莉丝的父亲其实是不希望让孩子接受手术的，但是在无意间窥到雅莉丝和阿尔瓦多的私密画面后，他开始犹豫了，孩子终究是到了青春期，终究对性产生好奇，而且并不单纯的认为自己是个女生。父亲偷偷地收集了简报，那是关于首例双性人的性别手术。他偷偷地去拜访这个从女变为男的人，想知道手术后的生活状况。对方告诉父亲，手术后没有什么问题，但唯一重要的是，不要让孩子对自己的身体感到耻辱。 最令人担心的事情终于发生了。镇上几个男孩攻击了雅莉丝，因为他们想看看双性人的身体长什么样。虽然“昔日”好友梵多及时救出了雅莉丝，免除了身体上的伤害，但是雅莉丝的心灵还是被打击了。雅莉丝的父亲一度来到了警察局的门口，但是却鼓不起勇气进去，最后只是找到了那个个年轻人，给他们最郑重的警告。父亲问雅莉丝，想不想报警？毕竟只有她才能决定要不要报警，也只有她才能决定要不要动手术。雅莉丝要报警，但是不要手术，因为她也还不知道自己想当男生，还是想当女，不过她愿意坦然接受自己的身体。<全剧终> 《我是女生 也是男生》是一部比较单纯的电影，导演以相对客观的手法，呈现身为双性人的困顿与挣扎，并试图不去批判，不去引导。在短短九十分钟的片长中，色调虽然比较灰冷，但是并不悲情，对话虽然简短，但是并不沉闷。内容中最引起话题的，是雅莉丝和阿尔瓦多发生性关系的场面，以及雅莉丝几近全裸的镜头。除此之外，是含蓄的，是平实的。 双性人虽然难免受到歧视和不公，但是相对于其他性别倒错的人来说，是多了个选择，少了些无奈。只要父母能处理得当，引导孩子有个正面的态度，其实不啻是一种上帝的恩宠，毕竟绝大多数的人都无权选择自己的性别。而双重性别比起其他类型的肢体变异，可说是最为隐晦、最易改变的。因此，我觉得导演能选择这种含蓄不煽情的拍摄手法，来陈述双重性别这个话题，是明智且恰当的。

开场就是赤裸裸的挑战——医生强行掰开婴儿的双腿看生殖器，那个镜头让我整个人僵住。导演卢西娅·普恩佐太狠了，直接用最激烈对抗的方式把性别议题甩你脸上。但整部片偏偏又克制得可怕。海风、白墙、沉默的对话，像钝刀子割肉。阿历克斯被母亲按在手术台上时，那个眼神不是愤怒，是空洞。豆瓣7.1分在我看来严重低估了，这片值得更高——戛纳影评人周单元大奖和金轨大奖双料得主，戈雅奖最佳西班牙语外国片，最戳我的是阿尔瓦罗的反应。他发现了秘密后，第一反应不是恶心或猎奇，而是困惑，然后小心翼翼地去触碰阿历克斯的胸部。那个场景没有任何情色，只有两个青少年在性别废墟里互相摸索的笨拙温柔。观众反馈里说“我们向社会规范低头，往往不是因为错了，而是缺少坚持自我的勇气”，说得太对了。阿历克斯最后拒绝手术，拉着阿尔瓦罗跑向大海，那根本不是在逃跑，是在宣告——我的身体，我自己说了算。导演把双性人的议题拍得这么不猎奇，反而让所有人看到自己。我们谁不是被困在某个“应该”里？只是阿历克斯做了我们都想做却不敢做的事。摄影娜塔莎·布雷尔后来拍了《霓虹恶魔》，但我觉得这部的镜头才最有力量——平静海面下全是暗涌。不想写什么“”这种废话，就一句话：看完你会重新思考性别这玩意儿到底是谁规定的。