晚秋

《晚秋》在韩、日影史上共拍过五次，最早的版本由李晚熙于1966年拍摄。金泰勇这个版本节奏看似缓慢，实则是编剧把一些明线暗化，通过安娜与勋的心理变化，折射出两人几乎平行与延续的镜面关系。不是好看，而是耐人寻味，因为它不是说出来的故事，而是藏着的包袱。片中隐藏着不少伏笔，饭桌上的吵架是全片的高潮，“你为什么用他的叉子”中的“叉子”其实是双关语，指代安娜自己。安娜的丈夫是被王晶所杀（假释后第一次见到王晶，后者说：那天，我本来想回去的。）而安娜是被栽赃，这与后来的勋、玉和老公的关系互成镜像。片中有两场戏设计的匠心十足，完美契合角色心理：游乐场的戏中戏，安娜与勋原本是“游乐场舞台”的主角，后来却成了坐在“碰碰车座椅”里的观众，他们为“默片式”的情侣配音，这种台词代入设计既让观众视角与角色视角重合，又以旁观者身份对“当局者迷”做出了解答。安娜看似自说自话，实际上是她多年来的心声。她有太多想法不敢质问王晶，而勋如他的牛郎身份一般，以一个合格的玩伴态度来扮演“王晶”做出回应。正因如此，洞悉心事的勋在后来的餐会上与王晶互生争执。“好”与“坏”的段落，则是勋打破安娜心理的第四堵墙。她用读不懂的表情向他倾吐听不懂的言语，明知那不是简单的“好”与“坏”能够评论的。可她的忧伤或幸福，不用说也明白，因为两人的心正以同样的频率悸动着。这段情节过后的勋成为另一种“安娜”的延续，因为他后来与玉的关系等同于先前安娜与丈夫的关系，只是命运截然不同。两人重新坐上长途车时，看似是个完美的收局，岂料后来还有一个拖沓的20分钟。这段情节实际上是勋对应于安娜另一种命运的写照。勋在玉的老公栽赃后所进行反击，同样回到了先前那个“叉子”的问题上。这次他被“抢叉子”的人做掉了，所以最后的警车不是抓勋，而是为他收尸。因为他早就有了预见性，所以才和安娜有了那场那意味深长的法兰西长吻。“出狱以后来这里见面”是对安娜的安慰，也是一种漫长的告别。安娜买咖啡回来，通过警车的无线电获悉了死讯，所以才突然惊慌失措。警车在片中一共出现过三次，每一次都犹如死神一般，第一次带走了安娜的老公、第二次是玉、最后是勋。末了，安娜的等待和自说自话实际上是一种希望，也是对应了“我不会等你的”和“出狱后来这里见面”的坚持。——勋在幽灵超市和安娜短暂离别去见玉，希望安娜等他，她说“我不会等你的”，他说“我知道你不会等”，而后他耽误了时间，她也没有久等下去。最后的咖啡等待，安娜明知道自己等不到，所以才道出了一句“你好，好久不见。”BTW：关于勋的“死“，电影的改编并非一定要忠于原著，它是导演的“作者电影”而非作家的，否则就没有了电影拍摄的意义。

《晚秋》主要讲述的是华侨Anna（汤唯饰）背着弑夫的罪名被捕入狱，七年后因为母亲过世获得狱方几天的外出许可，于是Anna乘上前往家乡西雅图的长途汽车，同上一辆车的Hun（玄彬饰）因没带够车钱，前来向同是亚裔的Anna借补车钱，并将自己的手表作为抵押交给对方，并单方约定西雅图再相见。就这样，一段各自不同背景的两个陌生人由此展开了一段简单却曲折的爱情。I will be back 等还是不等--------------------------------------这句话对于Anna来说是一场沉重的心理考验，恰恰说这句话的都是自己爱的两个男人。第一个男人是Anna的初恋情人，婚后的Anna在与情人打算私奔时被发现，丈夫狠狠地将Anna打昏死过去，Anna醒来后气之便将丈夫杀害。随后打电话联系情人，可惜对方只留下了“I will be back”后便再也没有了音讯，当Anna获得出狱许可回到家中才得知，原来情人早已与他人结婚生子。对Anna说这句话的第二个男人是在长途车上遇见的Hun，Hun是一名性服务者，有固定的服务对象且因此常受人威胁追杀。在与Anna第一次温馨约会将近告别时，Hun突然接到女老板即刻要求见面的电话，来回踱步思索片刻后的Hun对Anna说“I will be back，wait”，并如同之前借车钱是一样，再次将手表抵押给Anna做承诺。那么已受过一次心伤的Anna会不会忘记之前的伤痛，再等一次爱的人呢？这次的结果是完满的，Anna决定等Hun一会儿，Hun也办完事后匆忙赶回，只可惜时间差使得双方错过了对方。是嫉妒作恶 还是轮回宿命-----------------------------------------如同Anna得到许可外出但还是受到警方通信牵制一样，Hun过得也不是一个真正自由人的正常生活，Hun的牵制方是一对夫妻，妻子作为Hun的服务对象要求随叫随到，并且Hun需要服务对象支付费用度日。同时，在得知自己的妻子红杏出墙后的丈夫派出手下四处追查Hun的下落。由此从某一层面来看，Anna和Hun的生活圈虽然不同，但两人的共同点却皆为天涯亡命之徒。就是这样一对亡命鸳鸯，过往看似不同的人生经历，在影片的结尾处却又有着千丝万缕的相似处。在Anna返回监狱的长途车上，Hun决定陪同Anna一道出行，再次重温两人初次见面时的那时那刻。可惜没想到的是Hun在路途中最终还是被服务对象的丈夫抓获，虽然没有严刑拷打或是复仇杀戮，但服务对象丈夫将妻子突然死亡，并且Hun作为头号嫌疑人的消息带来时，还是给了Hun当头一棒。如同先前Anna入狱的宿命一般，Hun原本看似平凡的宿命突然之间开始变得扑朔迷离。有情人再相见？你猜~-----------------------------------------开放式的影片结局，刑满出狱的Anna坐在两年前与Hun约定再相见的汽车站，咖啡厅大窗前Anna的神情既期待又紧张，伴随着周遭过客之间的对话声，与咖啡馆大门开开合合的铃铛声，但这一场景中镜头中至始至终只有Anna。这是一出长镜头等人戏，陪女神等男神的感觉，又焦急又期待，好想快快快点看到男神！但，等着等着屏幕黑了，电影结束了。恩。ps.影片的几处看点：---------------------------------------------1.Anna与Hun两人在游乐园约会场景，面对一对白人情侣，与之对口型讲台词；以及之后画面感十足的剧中剧，在整部感觉苍凉的电影中有了一丝温暖的感觉。2.当Hun与Anna的初恋情人在母亲丧礼上相遇后发生的一段口角与打斗，之间的台词很幽默很给力。3.影片将近结尾处，汤小姐与玄先生有长达20秒的激情接吻。（秒数没有具体细数，但肯定的是时间很长很激情）以上晚秋是lz在一年前看的，所以这文章称作影评很牵强，只能算是海外完整版的简述，如与大陆版有不同之处，此文章仅供参考。whatever。。

豆瓣7.1分，25.9万人评价——这个分数对于一部文艺爱情片来说不算低，但也谈不上惊艳~可《晚秋》值得被记住的，恰恰是那些被扣掉的分：节奏太慢、情绪太压抑、戏剧冲突太少。这些看似缺点的地方，构成了它独特的美学气质。影片将故事放在西雅图，用清冷压抑的美学风格烘托出异乡人孤独漂泊的情绪。安娜和勋，一个是背负弑夫罪名的假释女囚，一个是靠女人吃饭的骗子。他们相遇在长途汽车上，彼此隐瞒身份，用假话试探真心。金泰勇保留了1966年原版的故事内核，却把背景从韩国搬到美国，让两个异乡人的孤独感更加突出。这种孤独不是喊出来的，是藏在汤唯低垂的眼帘里，藏在玄彬漫不经心的笑容里。慢节奏的叙事包裹着细腻暧昧的情感流动——专业评价里的这句话精准概括了影片的叙事策略。可问题是，能不能接受这种节奏？我能接受。那场在汽车上反复用“好”和“坏”来试探的对话，缓慢得几乎让人不耐烦，可正是这种笨拙的、小心翼翼的交流，才像两个破碎灵魂的真实互动。观众普遍被影片中遗憾又浪漫的爱情故事打动，但部分观众觉得节奏太慢、情绪偏压抑——这些批评我都理解，可如果节奏快了，情绪外露了，那还是《晚秋》吗？汤唯的表演精准传递出安娜的压抑与温柔，玄彬塑造的勋带着迷人的松弛感。两人之间的化学反应被不少影评人认可。但我更想说的是，影片的遗憾不是爱情悲剧的遗憾，而是“本可以”的遗憾。本可以再靠近一点，本可以再真实一点，可三天太短，假话太多。开放式结局留给了观众很多回味空间——安娜在咖啡馆等勋，勋会来吗？这部电影没有给出答案，而我宁愿它不给答案。本片改编自李满熙导演1966年的同名韩国电影，这是该故事的第五个改编版本。金泰勇将背景搬到西雅图的决定，让整部电影的气质彻底改变。冷色调的画面、阴郁的天气、空旷的街道——这些元素都在强调孤独。而勋送给安娜的那块表，成了两人之间唯一的信物，也是全片最令我动容的物件象征。如果你期待一个起伏跌宕的爱情故事，《晚秋》会让你失望。但如果你愿意沉下心，感受那种压在胸口却无法言说的悲伤，它会给你一个拥抱。7.1分的评分里，藏着的是对一部优秀文艺片的公允与苛刻。