情人们

第24届法罗岛电影节第3个放映日为大家带来无人知晓单元的《情人们》，下面请看场刊影评人们毁誉参半的评价了！

@像音片碎迷走非走 白马非马@非有想非无想不太顺畅的地方是：初见伯纳德时，两人唇枪舌战，伯纳德似乎看不上让娜的虚荣生活方式。可月夜降临时，年轻忧郁的博物学家怎么悄悄在拐角处等起了女主呢？那么，到底是眼前的人让我们迷醉了，还是美丽荡漾的月夜呢？如沐爱河，四野游荡，天亮时大胆出走。“让娜，你后悔吗？”“我害怕，但从不后悔”。也许只是你只是我逃离冷漠丈夫黏人情人的那个借口。让娜在月夜后出走，让娜出走之后呢？@仔龙这是一部极具挑衅性的影片。影片没有像它的名字所暗示的那样跟踪一对夫妇，而是将重点放在一个沮丧的女人身上，当她与一个完全陌生的人上床时，她发现自己错过了什么。查了一下背景，原来还有电影院当时因此被起诉（判无罪）。影片的结局情景令人神往，但是随着两人疾驰而去落幕时，还是会担心他们的未来是否能像昨夜那样幸福。@子夜无人她在无聊的马背前嗅闻春情洇湿的草地，她在此刻的餐桌旁期待远在天边的巴黎，她在月色的勾勒里变成下凡人间的露水，她在情人的怀抱中施展无药可救的蛊毒。偷情之快乐不仅是相见欢，更是一见如故，洗去多年风尘仆仆让等待有了归处；自由之迷人不仅是无拘束，更是不计后果，即使心中疑惑这一把也要疯狂上路。@OUTIS婚姻是一种束缚，面对妻子时说出“那你为谁梳妆，为谁打扮”这句话的男人，还有什么理由能和他捆绑在一起呢，不如早早远离另寻新欢。后半段夜游倒是把这个“出轨故事”拍成一场绝美恋爱，充满张力和甜蜜。 ps:让娜莫罗太美了。@Spy Liu全片都美死了，浪漫至极，爱情和自由真的可贵呀，前路不定，但毫不后悔。@Sally Bowles一个比起说是道德困境更像是存在主义困境的故事。她究竟想要什么？情人们的存在是为了什么？她在情人之间游走是为了什么？如果说每一个情人都代表了一种生活方式，结尾的出逃并不单单意味着逃离一种原有的生活模式，也是她对旧自我的拷问和逃离。月夜里，让娜莫罗平静的眼睛拂过情人的双臂，你知道，她准备好了，尽管不知道会去向哪里。@西红柿鸡蛋糖所谓爱情是否只是加持在人性不停试探上面的一个美丽泡沫机呢。#FIFF24#第3日的场刊将于稍后释出，请大家拭目以待了。

黎明，让娜拉开大门，头也不回地钻进伯纳德的车。丈夫那张惊愕的脸，朋友的窃窃私语，全被引擎声吞没。这个镜头是《情人们》的魂魄——一个女人用双脚投票，把体面、婚姻、道德全甩在身后。路易·马勒拍得轻巧，却像刀子一样划开1950年代法国资产阶级的伪善肚皮。让娜出走前的夜晚，几乎全是教科书式的压迫展示：晚宴上的虚情假意，丈夫的麻木，情人的自私。伯纳德的出现不过是导火索，真正让她决绝离开的，是那种日复一日、令人窒息的无意义感。影片在威尼斯拿下评审团特别奖，豆瓣7.7分，但我觉得它的大胆不止于情欲场面，而在于对“自由”的彻底信任——让娜不知道要去哪，不知道伯纳德是什么样的人，但她知道不走不行。观众被这种勇气击中，也让电影成为女性情欲解放的先声。让娜·莫罗的表演张力十足，她不用台词，光是眼神就能让你感受到一个灵魂怎样从枯萎到燃烧。最后那个逆光中的侧影，路易·马勒拍摄本片时与莫罗已是恋人，这种私人情感渗入每帧画面，让影片带着半自传的灼热。有意思的是，公映后道德争议铺天盖地，可今天再看，那些咒骂多么可笑——他们害怕的不是性，而是一个女人居然敢抛弃所有既得利益。结尾的车一路向前，没有说教，没有回头。最好的留白，就是让你自己填上余生的答案。