源生罪

（欢迎关注辉兔的爱与生活公众号） 电影《源生罪》由任达华、吴卓羲、张建声、陈紫萱、吴家丽、鲍起静等主演，讲述失忆女儿开始逐渐回忆起十五年前养母病逝案。死因有可疑，基于人性好的方面去思考，整个案件其实很简单，毕竟开局已经明牌了故事选的社会议题很好，以要挣钱，要长期照顾重病老人的年轻人为主体，通过两代人的言行，侧面反映出生活压力和有效沟通的问题。在一个主打温情的故事里，引入了多起命案，涉及催眠、高利贷、骗保等元素，它们构成的悬疑部分点到即止，略显潦草。“情感可以杀人，亦可以救人。”

“原罪”是从伊甸园开始的，但“源罪”在意义上有所不同。原生家庭遗传而来的死结其实是大多数现代人罪孽的根源，苦难也因此而生。电影一开头就呈现了一个畸形、不和谐且暗藏杀机的奇怪家庭，像《无间道》里傻强的卧底理论一样，这群人心不在焉，各自扮演着家庭中的角色，眼角暗藏杀机，话说未完就大打出手。 观众很快就能明白这个家庭发生了什么事情，结局也不难猜测，推理的空间不大。到底是谁杀了人？自杀还是他杀？不就是A就是B。然而，编剧聪明的地方在于，他们用很少的时间描写抓捕凶手的过程，反而用更多的空间和符号来强调这些人的处境和心理状态。 水、雨、淹浸、泛滥……大量符号性的叙述，这种符号游戏需要自我解读才有趣，所以就不剧透了。不过值得一提的是，最能代表女主角处境的符号就是故事中反复出现的水母。水母在地球上已经出现了六亿多年，生活在水中的时间甚至比恐龙还要早，但其实水母根本不会游泳，只能借助风、浪和水流来移动。如果把水母拟人化，这种不由自主的原生混沌状态，绝对比散离的无奈更悲哀。表面上水母看起来很平静，但当脆弱的身体受到威胁时，它们的自我保护和防卫机制就会变得非常具有攻击性，甚至会爆发毒性。 所以除了女主角外，她的一些兄弟，比如像任达华饰演的教授角色，其实内心也一点都不平静，一种华而不实的状态遮蔽了他们真实的内心境况。因此，头几场任达华的出场其实很做作，掩饰了他们内心的空虚。 作为新导演的作品，当然还有改进的空间。比如有爱必有恨，反之亦然。如果能看到这个家庭美好的一面，比如吴家丽对孩子们的爱，观众才能更深入地代入这个家庭（起码会对他们更加心疼）。毕竟吴家丽才是真正的“源”。 不过说到底，新导演崭新的叙事风格和美学，在港产片形式已经过度重复的情况下，尝试反思源生罪，开拓了一条港产片的新出路，真是难能可贵，也因此显得很有远见。

港片怎么就沦落到这个地步了？华叔都救不了场！毋庸置疑华叔不愧是港圈老戏骨，一个眼神一个表情甚至无台词的表演都充满着老男人的韵味，一看就是个有故事的人。但是但是来了现在的港片剧本怎么这么莫名其妙连个故事都讲不明白？ 过去80、90年代的港片有娱乐性、有噱头、有格局、有深意百花齐放，现在怎么连个悬疑片都拍不明白了，作为一个从青年时就看了大量港片的观众真的看不懂现在的香港电影了。 如果说合拍片受到了大陆审查的种种限制，以至于让香港导演和编剧无用武之处，那像这部纯粹的港片怎么也拍的这么让人索然无味呢！