500年后

卢卡斯1971年拍的导演作品，处女作（之前那个20分钟的同名短片不算的话），拍完后把投资商华纳气得半死，签好的随后7张片约统统取消，小导演自己创办的独立制片公司顿时濒临破产。还好公司另一个合作人发愤图强赶紧拍出了《教父》这种神作，小公司苟延残喘，连带给了已经被毙掉的那7部片子拍出来和观众见面的一线希望，《现代启示录》就在其中。以后的事情大家都知道了，那个合作人当然就是科波拉，他接着拍《教父2》《教父3》《吸血鬼惊情400年》等等等等，他的影响力大到侄子被迫改姓，成为尼古拉斯凯奇从底层打拼，终于获得“凭自己实力成功”的清白名声，最后大导演科波拉站在2004年的奥斯卡舞台上，对得了奥斯卡最佳影片和原创剧本提名的爱女索菲亚说我一直打算把家族生意交给你打理，这句话是那年的经典，话里隐隐显出教父的架势。是的在电影领域他们都成了教父级人物，卢卡斯拍出了《美国风情画》（制片是科波拉），拍出了《星球大战》与《印第安那•琼斯》，建立了包括天行者实验室、卢卡斯影业公司、工业光魔特效公司在内的电影帝国，然而他始终处在没头脑和不高兴的状态，心心念念自己最没人看的那部作品，虽然它已经成为传说中的反乌托邦小众经典，然而比起其他作品，影响力太小了，虽然它才是作为导演卢卡斯想展示给观众的作品。于是2004年他重新把它修复，剪辑，我看的就是这个版本。字幕太糟糕了，找了几个，只有更糟糕，没有最糟糕，当然也和卢卡斯在剧本里塞了大量专业名词甚至生造词有关。我还没达到裸看的境界，只好暗恨自己上学时没好好学习考上外语系。想看有内涵评价的观众就不用看我的评论了，出门左转右转直奔“关于这部电影最受欢迎的影评”前几名好了，我这只有肤浅的家常牢骚唠叨和旁逸斜出的各路八卦，一本正经的影评俺连看都累就不折腾自己了。心得几点：1.男主角很帅，1971年的帅哥，眉眼间甚至恍惚看到杀手47的影子（啊我真是对蒂莫西·奥利芬特念念不忘），忍不住去查了下，男主角不姓奥利芬特。2.这个未来世界里，人人剃光头，穿长袖的白色衣裤，日常服用药物压抑自己的精神波动，面无表情的走来走去，然而女主角似乎涂了睫毛膏……3.撕裂的末日里，同样是未来世界，同样是日常服用药物压抑正常的人类感情，同样是因为女人停止服用药物，恢复人的本性。我常常想贝尔为什么仍旧要压抑自己，乃至最后一切都来不及眼睁睁看着她在自己面前被烧死。THX 1138平息了我的耿耿于怀，不压抑自己的后果仍旧是对方毁灭（为什么都是女人死？），然后男人们爆发，用逃离或者颠覆的形式，对抗整个世界。撕裂的末日是不是在对THX 1138致敬？很多相似理念。然而撕裂本身也是被致敬的对象了。4.最后逃离的那段，《逃出克隆岛》是不是在向它致敬？THX 1138的最后一幕定格在男主逃出这个世界的那一瞬，接下来会遇到什么，谁也不知道。《逃出克隆岛》的后半段糟糕的故事情节让我们明白了，还是不知道的好……5.高层在第一时间知道了这对随机分配的室友之间的真正关系，然而他走来做男主的下一个室友，跳过控制电脑的随机分配，违规的行为。男主仍旧被送上法庭，舆论让他死，高层来为男主辩护，镇静淡定。男主不用死，进了监狱。我一度脑子卡壳不明白为什么，忽然想通了之后几乎不敢相信，翻了大量影评再倒回去看，他对男主说我来做你室友吧，男主说跳过电脑？你要违规？对话是面无表情进行的，然而他看男主的眼睛里有笑意。1971年的片子啊！就有这种情节！6. 电脑最早开始尝试普及，是1982年的事情，那之前的电脑，在平常人心中只是个概念。而在那之前十年的《THX 1138》中出现了电脑画面，还很多！7. 向无数龙套演员尤其是女龙套致敬，为了一瞬而过甚至群戏远景的镜头大家统统剃了光头。有些姑娘实在是很好看的。8. 电脑怎么那么会选呢，这俩室友正好相貌端正身材上乘年龄相当，差了哪样欲望小火苗都会自动熄灭吧……9. 海报上这个光头太漂亮了，不是女主角的，女主角的后脑勺弧形没这么完美，脑袋上有好多雀斑，皮肤也松，没光泽。再感慨一句男主真的很帅。10. 凑个十全十美吧。斯皮尔伯格说过《THX 1138》启发了《银翼杀手》之类朋克科幻片的诞生，我没看过《银翼杀手》，我也没觉得这片多朋克除了女主角那天然的黑眼圈，不过既然斯皮尔伯格豪情万丈的说了我也就犹犹豫豫的信了……所以说这个片子很值得看大家去看看吧，看不懂研究一下它影响了哪些后来的片子也是很好玩的。

原谅我拙劣的笔，因为实在没有人评价这部还算不错的电影，我实在决定推荐一下．而我根本没写过这种东西．它的出品年代是很早的，但是丝毫看不出什么电影技术上的缺陷或者＂这是在拍摄＂的感觉．一个未来的地下世界，前因后果我们都无法知道，但是这个世界是有了．电影开始是大量切换的镜头：全部是监视器的视角，会让人不知所谓．但这个世界就是这样：药物控制，完全的监视．房间里技术冰冷的可以，没有任何的装饰，只有仪器，座椅，还有药箱．成员们有着大量的工作，集体的行动，全部剃着光头．社会的要求是两个人居住一间房子成为室友，影片以其中一个男人为主要叙述对象，他刚刚开始的出场实在不算好看，似乎被生活折磨的病的很严重，也许是出于对室友的某种感觉．他和他的室友发生了关系，整个过程在监视器作用下被基地的成员们从头到尾都得到了观赏，于是男主人公被定了强奸罪，囚禁了起来（好象有两次）．囚禁的地方是无穷无尽的白色空间，受到各种各样的折磨（我们只能看到主人公不停变换的痛苦姿态）．然后最主要的情节展开：他开始了他的逃亡．（过程一点也不大片式），最终爬出了地面，而基地因为对他的追捕经济支出超支而放弃．于是影片结束，巨大的红色太阳和被缩小的黑色人影，地面上有什么，我们是不知道的．影片有两点需要注意：１，影片中出现多次一张巨大的男人的招贴画，贴在每一个用来＂解除成员心中苦恼＂的电话亭墙上，似乎是一种力量，祈祷对象，神的象征．我认为这和＜１９８４＞中的＂老大哥＂有点相似．２，影片中较为强调的是集体利益和＂经济＂，要使成员们相信他们要为集体做出贡献，他们才会安心工作（而影片中没有出现控制和领导阶级，没有描述任何政治背景）．而经济的利益是决定一切管理行为的取舍，就像其中一边追捕男主人公一边不停的报着花费在他身上的经济价值．说说感想，这部影片很简单，它说的故事简短，似乎完全只是为了介绍这个地下世界的情况，而介绍的又不能完整，很多细节都没有交代清楚，你根本不知道这里的人为什么在地下，在地下干什么，究竟有怎样的管理阶层．这是一部＂反乌托邦＂影片，商业性和娱乐性实在不大，不过也算不上文艺．反乌托邦三部曲的＜１９８４＞，＜我们＞，＜美丽新世界＞这三本书详尽构想了未来的世界，这部电影只是一个缺失明显的电影表示．极度的监视和没有自由，集体化制度化管理，人人行尸走肉一样按时间做不同的动作，没有个人生活没有交往，交际冷淡，缺少朋友，似乎就是想表达这样的反面的乌托邦形象，虽然管理手段提高，经济效益提高，社会效率提高，换取的是所有人类的自我意识和独立个体的创造性活跃性，其实如果人真的被这样机械化教授，我相信人类一定会失去创造性，社会的进步和发展也就不再有可能．主人公不断的追求觉醒追求答案追求解脱，而当他真正自由了，离开一切物质，他能活吗，他会喜欢吗，我们不知道．但是这一定是世界重新开始的起点，新的美好未来的起点．（他是不是应该带一个女人上去？）这种世界已经绝对的把人类作成了工作的机器，而稍微高级的领导阶级则把自己的同胞毫不可惜的惩戒和折磨，没有人对这种生活表示不满，但是这也是可以原谅的，一出生就是这样的世界，从来没有接触过关于权利，人本的思想．他们那里也没有书．另外影片在未来事物的表现上稍微有缺陷，有些想象力欠缺的地方．毕竟要考虑它的产生年代，这样已经算不错，那些后现代的汽车起码我们可以意识到速度上很大提高（倒）．但是地下世界的构造我们看起来就是一个个的停车厂和地铁，还有最后主人公爬出去的东西，就是下水道一样的东西．值得关注的是地下世界与通道的中间的世界，没有人类，但是有野兽，也许是遗弃的人类变异的，说到这里，我想到这个世界根本没有植物和动物，甚至昆虫，那么实在可怕．至于监管人类的机器人，脆弱的很，打起人来很厉害，但是其中一个人一推他们就倒了，这么容易干掉怎么开头没有人敢？老卢的失误．但是综合水平还算可以，看看，就行了，毕竟是老卢的处女作

地下避难所的建造者可能是人类，也可能是其他智慧物种，也可能是人类创造的人工智能。避难所建成后，就被从外部封闭了，处于无人待机状态，一旦地球遭受核攻击，避难所将会启动运转，进入运作状态：解冻胚胎——克隆——教育儿童——监督成人——死亡回收 （循环）。由电脑指导人类进行日常管理。依靠药物，人类像行尸走肉般活着。电脑指导下的人类生活，高度的简化、抽象化、形式化。1、忏悔对象是电脑，双方没有互动，只是让你独自发泄2、婚姻只是室友，人类必须有婚姻，但不能有性，性依靠机器。3、人类生产机器人，自己制造一个暴力机器来治理自己。4、新闻只是个形式，脱口秀完全像2精神病人在胡说八道。5、商场购物，买了个抽象的多边形，到家后扔进黑匣子消失了6、审判更像做算术题。地堡所有的一切，都源于计算机的计算结果。如果你和我一样，觉得依靠药物，上面的很多行为完全毫无必要，那只有一个解释：人工智能为了还原人类的日常生活，照猫画虎，购物、忏悔、看新闻、看起来像回事，其实本质和正常人类活动完全不一样。所以推测这个地堡是对人类友善的人工智能建造的。为何会是这样一个模式？因为只有核战爆发，才会触发该系统，现在该模式启动了，说明核战来临了，而人类的本性，将不可避免的毁灭自己。所以，只有当前这种极端模式（药物阉割），才有可能将人类的基因才延续下去。也可以理解为：核战前的建造者，看穿了人类的本性，以此设计了一套系统，把避难所内的人类，像小白鼠一样圈养起来。看似很不人道，实乃无奈之举。难道等着外星人莱收割DNA？也算是延续了DNA？SEN在地铁隧道遇到的巨大蝎子，可能是核变异的副产品。影片结尾出现的猿猴，以及穿着衣服的人形生物，是否预示着核战后的地球进入了恢复期。类似作品：莱搏唯茨的赞歌辐射系列地铁系列《赐予者》（The Giver）

打开《500年后》的第一个镜头，全白的地下世界就让我头皮发麻。所有人剃光头、穿白衣、面无表情地移动，像流水线上的零件。乔治·卢卡斯这个处女作，预算才777777美元（这数字真够邪门的），大部分戏份是在旧金山在建的湾区捷运隧道里拍的——难怪画面总有种混凝土的冰冷感。豆瓣7.1分，12068人评价，说实话我觉得低了。那些低技术特效——比如追捕戏里的全息监控、白色监狱的几何结构——放在今天看依然有冲击力。卢卡斯用僵硬缓慢的节奏精准契合了程序化生存的人类状态，这种后现代风格根本不是叙事缺陷，是故意的。但我也得承认，这片子对普通观众确实不友好。叙事晦涩，几乎没什么情节推进，角色连名字都没有只有编号。如果你抱着看《星球大战》前传的期待来，估计20分钟就睡着了。可我就是吃这一套：它像一部没有高潮的噩梦，全程压抑，直到最后THX 1138逃到地表，看到夕阳时，那种解放感才爆炸出来。说到幕后：THX这个缩写后来成了知名的数码音效标准，就源于本片。剧组为了找光头群众演员，跑到当地戒毒所以每人15美元雇了一堆人——这预算寒酸得可爱，反而让影片有种粗粝的真实感。总之，这是一份送给科幻迷的绝佳礼物，但前提是你受得了它的“实验性”。卢卡斯后来成了商业片之王，可这部白纸黑字的处女作提醒我们：他曾是个彻头彻尾的先锋艺术家。