南京

看完《南京照相馆》，很是震撼，趁着热情未消之际，拾起了童年时看过却已无甚记忆点的《南京大屠杀/南京1937》。 点开电影介绍，一看主演，才知不仅刘若英一人是台湾演员，还有其他一众是台湾演员。按我对台湾同期电影的印象，一种不妙的感觉升起。果然，在线观看了之后，确实有诸多不合意的地方。 首先，可以肯定电影的立场是没有问题的，不存在美化果党、日本的情况，就是在表现南京大屠杀的惨无人道。 然而，只能说，主创们的才气不足，这样惨无人道的历史拍不出震撼人心的感觉。当然，这部电影放在当年，对于年幼的我是很震撼的。只是，时过境迁，感觉它的力道还是弱了不少。 说说电影的不足之处吧。 1）电影大部分都采用一种远景、中景镜头，极少给予特写。这就导致了，一些震撼人心的画面缺少了视觉冲击。同时，也像是一个旁观者很难代入里面受苦受难的同胞。对比《南京照相馆》就可以感受到差异了。 2）场面调度杂乱，缺少聚焦。本来远景镜头就已经让观众难有代入感了，偏偏还有不少“干扰”因素加入画面，分散了观众对主要人物的同情心。 例如，刘若英饰演的老师，被日本兵强暴的场面，有不少儿童加入到了桥段当中，观众已经分不清刘若英的表情了。观众的痛苦，仅仅来自于强暴是件可怕的事，而非这个演员、这件事本身。 3）整部影片相当平铺直叙，人物之间的关系是松散的，少了1 1大于2的那种碰撞效果。 什么意思？剧中几个悲剧人物，他们的悲剧故事是相互独立的，把刘若英、陶泽如、江国斌的悲剧单独拿走，都不会影响整体剧情的发展。 对比一下《南京照相馆》，王广海（汉奸）、吴柳昌（邮政员）、老金（照相店主）、 4）

看见秦汉的造型，猛不丁还以为是郭达呢。或许我们不是当事人，理解不了男主带着日本老婆和孩子往南京跑的选择，或许他真的以为一个国家首都沦陷了，那跟亡国没两样，所以首都怎么着也不会沦陷吧，还有心思送孩子上学。毕竟男主不过是个普通人，他不是啥民国大师，他轻易跑不了上海租界或者是香港。 其实当时的中日混血家庭有很多，周作人、池步洲、蒋百里都有日本老婆，钱学森的夫人蒋英也就是蒋百里的女儿，就是中日混血。 其实之后几十年拍的那些南京抗战影视都没有脱离这部电影的剧情，甚至还不如这部影片真诚。里面的人物其实都是平常的小人物，他们不会有后人的先知先觉，不过是在自己目之所及拼命地求生保全。刘老师爱人的演员莫名像张国荣。最后的群奸戏并没有那么直白，整个就是一个夜晚的看不清的混乱，但却显得真实而凄厉。 我不知道整个主创团队受台湾合作团队影响有多少，回头想也能感觉影片总是带着小确幸味道，就像结局中刘老师老师和恋人带着学生们，还有这个中日混血家庭，基本全须全尾地逃出升天了，在当时的情境下，感觉这个概率实在太小了吧，从头到尾影片中的人物你甚至感觉不到什么反抗的意味，刚烈点的也无非就是瞠目就死，或许这也是当事人的状态，毕竟几千年历史当中经历的这种屠城真的不少，只不过过去真的就是史书中的寥寥几笔，而今天有了更多的更真切的记录。或者也可以说是台湾人的集体潜意识，激烈反抗日本人的都被杀光了，剩下的那就是顺民，可他们对日本也没多少认同，不会真拼死，所以就有了石松，一个台湾日本兵，他会善良地放走医生男主，哪怕死了，至少大家都知道他善良；刘老师被轮奸时嘴里喊的是不要打孩子，是真正的圣母；就连安全区的百姓们，哪怕刚开始看到那个日本妻子的时候也就愤怒了愤怒，刘老师她们来说两句好话，大家也都不计较了，我说这老百姓真是够善良。城头变幻大王旗，日本人走了，继续当中国人就好了，几百甚至几千年都这样过来的，所以凡事不要做绝，该苟着就要苟着，做点儿力所能力及的善事，而不是做死硬狗腿子，将来新主子来了也不至于被清算。可能很多人真的很鄙夷这种生存状态，但很多时候想想孤悬海外的一座岛屿，它和大陆的文化基因真的是有很多不同的。