警察日记

    去年的3月份，这部电影上映的时候正好《白日焰火》也在上映，当时是两部片连在一起看的，当我再次去影院的时候《白日焰火》还在，这部《警察日记》已经下档了，我想这应该是因为没有传说中的桂纶镁，导演宁瀛的名字也没有刁亦男霸气。两部片子同期上也是有趣，因为拍的都是探员警察的故事，只不过一个在路边喝酒还闹事，一个却无比纯良正派。内地拍的警察故事一直都乖乖的，因为神探们一直都没办法妖魔化，没办法像刘青云一样识人魂魄，也不会像柯南一样一眼就看穿，往往他们需要望穿秋水，就像《神探亨特张》。    这部影片，明眼人一看这阵容就晓得了，主旋律。主旋律这种类型确实也是我国特有的，即使周总理在四个日夜里用的跟都敏俊XI一样的台灯也无法改变自己的命运。王景春扮演的警察郝万忠是主旋律的，导演的手法却不是那么主旋律，所以这是一部看起来散乱却有着先锋尝试的主旋律影片。    主旋律电影必然神话英雄人物，这是让人最不喜欢的，就好比看内地的特种兵电视剧，总觉得都不是真的，制片方又在骗人。这部片的导演避开了这种惯用手法，好像在做一次加法，通过他人视角去补充这个人，让人看到了主人公的形象从量变一直到了质变。所以这是一场加法电影。    影片的片头部分是纸张，翻页，然后一行行的字，最后出现了键盘，然后才是片名《警察日记》。用几个简单的镜头就把这部片的主要内容给说完了，这就是一个收集资料码字的过程。当然这要码的字就像电影里的写手的台词一样“这郝万忠，经不经得起网络”所以这部公式电影就给你来证明。影片看到一半我就想起了《公民凯恩》，同事，老婆孩子，仇人全都出来了，上演着一次次的小插曲，去填充人物，摹仿《公民凯恩》的方式也许不是最聪明的，但是我认为对于这个题材而言是合适的。通过撰写书本的写手视角去走近日记，去走近他的亲人，这样的代入是一种回忆也是一种记忆、    第一个人物的出场，它负责了郝万忠的青年时期，28岁，刚当刑警，第一次来到刑警办公室，紧张的喊错人，在办公室和花圃之间的门槛挎着，一边的它是阳光明媚，一边的他是阴影里的人，当上司跟他说再给你两天考虑，他毅然的站进了阴影的一面里，去迎接自己的刑警生涯，这是在我看来很特殊的一点，因为英雄人物不应该做人生一大重要决定的时候是阳光普照的吗?这是一大突破。       这样的突破之处还有很多，让你觉得这个警察不同于以往我们所认识的主旋律人物，郝万忠人生的第一场案件是个迷案，至今未解，影片的恐怖元素做的不错，回声效果很好，以至于我现在码字都还有点不舒服，但是不舒服也要写完。回到这个129案件，主旋律人物的称职不再是由鞠躬尽瘁去表现了，而变成了忘不掉，只要没解决都是不能忘的，在我看来承认自己有过失和遗憾也恰恰是主旋律人物以往所缺失的。   再来说说这部片的摄影吧，其实我不大懂摄影这东西，但是我懂得大特写是什么？影片中好多的大特写，比如开头部分那个码字的写手在办公室里与其余两人对谈，那个头大的景深再一大，直接有着3D效果，我不知道摄像这么取景导演是去上厕所了吗？还有就是一些嘴的特写我也暂时表示无法理解它的存在，也许是用来叫醒观众的。   这部电影还有一大特点是在于其的转场方式，不论是空间还是时间的转场，导演都用尽了办法，有刚开头部分的追悼会然后变到屏幕上，还有就是通过日记本的字迹转场，通过监视器转场等等等等，最特别的一个地方是聊到了不良记者段落的时候居然用了一种与《黄金时代》一样的间离效果，是的，这种间离不是《阮玲玉》式的，警察叔叔身子一转直接就穿越了，与两个时空的人同时说话。    影片本身的音乐并不多，基本上是规律可循的，在爱情部分用的音乐是一个，让人直接把对这段音乐的感觉和妻子对等，129回忆时候的音效音乐也是固定。    这是一篇我不知道自己在写什么的东西，等我有空再接着写吧，我好像写完了，或者说，这部片让我觉得有意思的地方写完了，我困了。          

宁瀛真是姜是老的辣。一个主旋律故事，被她玩儿得颇有模有样。摄影机的角度、剪辑的大胆，已经超越了目前国内所有的主旋律电影。对警察局长这个人物的刻画，也算是做到了立体，因为概念化的呈现方式，会让人觉得角色稍稍不可信。可贵的是，宁瀛选择了最能安抚人心的他者角度来叙述故事，本身就是旁人和死者的日记在讲故事，罗生门的效果就是大家会预见到信息会失真，但乐于让它就此失真下去。电影中颇具法律意识的干警，在讲述往事时，宁瀛采取了一次过去和现在交合的勇敢拍摄方式。看到这个镜头时，我基本可以断定，宁瀛是费了大功夫的。王景春这个多年的实力配角总算站在了台前，东京电影节影帝当之无愧。                          2014年8月22日

东京电影节最佳男演员、豆瓣7.0、华表奖优秀故事片——光看这些标签，你可能以为又是一部主旋律捧奖片。但《警察日记》真不一样，王景春演郝万忠，演的什么水平？有一场戏，他接到妻子电话，说儿子发烧住院，他嘴里说“马上回来”，手里却还在翻案卷。那个眼神——不是焦躁，是内疚但更放不下工作。就这一个镜头，比任何台词都有力。导演宁瀛用了双线叙事：记者采访线+日记回溯线。没有硬塞英雄事迹，而是让观众通过一个个细节拼出郝万忠。比如他总把嫌疑人当人看，审问时还给递水，但下一秒翻脸比翻书快——因为证据确凿。这种“软”与“硬”的切换，王景春拿捏得死死的。豆瓣7.0分，说高不高，但看看评论区：“终于有部不尴尬的英雄片了”“原来英模片可以这么拍”。这评价才值钱。要知道这片子可是当年唯一入围东京电影节主竞赛的华语片，评委不傻。我不喜欢用“感人”这种词，但片中郝万忠心梗倒在办公室那一刻，我旁边的大爷偷偷抹眼泪。不是煽情，是前面铺垫了那么多日常——他总吃泡面、总熬夜、总忘记吃药——你早知道他身体扛不住，可它真发生时，你还是受不了。如果非要挑刺，前半段采访线稍微有点平板，但王景春一出现，戏就活了。这电影应该让那些觉得“主旋律都是假大空”的人看看——不是题材问题，是怎么拍的问题。