前行者

《前行者》目前已经更新24集了，剧情过半看到现在总体感觉是这样，开头不算太好，还能看，接着有点小惊喜，继续追，然后越来越迷惑，再到后面已经很难再看下去。剧情发展到现在，《前行者》正如其名，只顾自己前行，已经顾不上观众了。1从一开始剧名本来就叫《党小组》，根据同名小说改编。也不知道现在是谁起了个头，凡是什么谍战剧就叫**者，凡是双男主的玄幻武侠就叫**令。真希望以后电视剧不要再出现什么者，什么令了，显得国内编剧导演们的才华天花板如此之高。一开始我觉得这部剧应该还行，主要是看这部剧的演员阵容，有很多熟悉的演员。有些配角经常在一些影视剧看到他们的身影，虽然叫不上名字但是他们的演技总是在线。虽然个人觉得里面有些角色显得多余，甚至有些角色本身就不讨喜，但本文就不过多论演员演技方面，只是说一下剧情方面不合理的地方，毕竟这是一部谍战剧主要以剧情为导向。

2剧情一开始就引出了”零号文件“，围绕着这一剧情，本剧上演了较为精彩的抓捕和营救。陈烈（赵阳饰）被捕后，接下来马天目（张鲁一饰）和老吴（曹卫宇饰）几个一起策划营救这一段可以说是本剧的一个小高潮，全段剧情紧凑紧张刺激，吊足了观众的味口。就在观众好奇”零号计划“到底是什么文件时，迎来了一个小反转，”零号文件“不是文件而是一个小孩，”零号文件“就是护送这个小孩安全到达根据地。其实设定这一悬念倒不是太严重的BUG，以致于不影响大部分观众追剧的热情。这只是国内编剧们喜欢耍的一点小聪明，硬是塞点上升到主旋律的东西，来赚取观众的同情和支持，尽管它的加塞看起来是多么别扭。你看多么伟大，为了一个小孩子可以不计代价，牺牲了我党安插在国民党内部高层的秘密党员，牺牲了像陈烈同志这样的几名优秀的特工，耗费了大量的人力物力。这不就是突出了社会主义正确的价值观么？你看国民党反动派多坏，连个小孩子都不放过。

只是稍微想想，这个反转真的有必要么？按正常逻辑，零号文件应该就是绝密档案或者计划之类的，设定为一个小孩子不是更增加了小孩的安全风险么？还有护送一个天真烂漫的小孩，真的有那么难？而且国民党当时好像还没坏到连几岁的小孩都不放过吧？为了一个小孩国民党耗费人力物力，能得到什么情报？可是导演编剧们才不会考虑这些，就问作为观众的你意不意外，惊不惊喜，感不感动。3”零号文件“的事讲了差不多10集，接下来的剧情主要是主角马天目加入复兴社，叛徒裴如海开始大显身手为国民党培训特工。复兴社迎来的第一个任务便是刺杀汪精卫的同党，之前的反动军阀鹿友祥。就在观众认为接下来的刺杀应该和之前剧情一样精彩时，没想到开始拿观众当傻子了。一个法租界最高领导者的生日聚会，想混进去就混进去，想带枪就带枪。为了刺杀成功，复兴社几乎全体出去，计划周密，共产党这边也派出了得力干将，枪法极准的特工，然而没想到的是第一个开枪的竟然是毫无经验的女学生，而且还差点成功。可气的是鹿友祥居然身上带了块铁板，也不知道哪个正常人身上会带块铁板护身？可能鹿友祥就不是正常人，他知道自己会被枪杀，而且他知道凶手一定会朝他胸口开枪，而不是爆头或者朝后背、菊花开枪。

对比起来后面的剧情就不算离谱了，尽管重重包围，安保极严但还是逃脱了，嗯，这才是符合主角光环嘛。

4接下来的剧情就更加离谱了，以致于走向神剧的边缘。随着抗日统一战线的形成，裴如海也暂时失去了价值，因为之前策划了杀害鹿友祥，汪精卫命令押他回南京受审。而余独醒很明白，一旦让裴如海回到南京将被蒋介石保护起来，毕竟他还有利用价值可以对付共党，一旦回南京将再难除掉，而我党也希望让裴如海死在回南京的路上。为了万无一失，余局长还在他身上绑了炸药，以防脱身。

在我党马天目的配合下，完成了一次完美的车祸。

有时候该糊弄过去的编剧偏不，硬是让唐处长发现了问题，接着马天目暴露，接着逃亡，接着被自己同志误认为已经叛变。

然后，最大的反转来了，裴如海居然没死，他带着一脸伤疤回来了！

这个时候你可能会问”事故现场不是看了吗？怎么没发现尸体？“，这个只能问导演或者编剧了，还有替我问问就是唐处长都能发现刹车片颜色不对，怎么就不会发现尸体不对？他不是挺能干的吗？也不知道接下来的剧情怎么编，反正喜欢看的就继续看吧，看这种国产剧不就图个热热闹闹，打发时间嘛。对于国产剧，一定要包容，要宽容，要有格局，怎么滴？你还想烧脑？小心烧成脑血栓，气崩！至于的剧情的bug，我暂时就写这些，有其它发现的朋友可以补充。

本片严重被低估。其实全片看下来，绝对是近几年谍战剧中的精品制作了，最值得夸的是光影和拍摄构图。因为这是全员努力的成果。近几年的谍战剧简直了，制作都按偶像剧那套布光和方法，拍起来每个人一个大白光，每个人的轮廓都是平的，而且大部分的衣服都又新又亮，一看就是戏服。但前行者就连前面范义亭回忆他和他老婆的过往里烧饭做菜，都有米勒油画般的光影。而追杀鹿友祥的过程中更不用说，简直是伦勃朗油画的再现。板井公馆的布光极具中国古典美感，能与之一拼的只有《琅琊榜》和《知否》的夜戏了。 范公馆，警察局，巡捕房的光几乎整体压暗，营造悬疑感，突显权斗。但在压暗的情况下不会像其他悬疑剧一样黑得几乎看不见人，每个人的轮廓都是很清晰的，演员的表演细节能看得一清二楚。就连作为过场存在的寐云阁和沪江江公寓都很符合自身特色。更别提片尾放大招的无极寺庙，简直是中西美结合的典范，审判与诡计，正义和黑暗的博弈感。从没觉得西装在寺庙也能有这么高的适配度。其次是演员的适配性。鱼旦与马天目简直就是BORN FOR EACH OTHER。马天目这个角色很有意思，他八面玲珑，见人说人话，见鬼说鬼话。他掌控全貌，既布局亦入局。无论是谁，他都几乎从未真正交露过真心（除了D和老吴），在有若有似无的CP线里江韵清面前，他也没有完全放松。这样的角色，换一个理解不透彻的演员，会演得极其装逼。毕竟按内娱目前的套路，只要是内向的角色，就演成反应慢半拍的傻子。外向就演成逢人就逼逼两句的疯子。白切黑就演成装逼，黑切白就演成憨憨。但马天目是浑然天成的，他在那些人面前的的"演技"能让观众看出为了骗人而演，但你又忍不住为他的”演技“拍手叫绝。在范义亭面前装可怜巴巴的忠犬，在公董局代表普拉蒂尼先生面前装义愤填膺的绅士，在陈亨礼面前前恭而后据，在大小姐范雅萝面前装纯爱受伤的小狗。在唐贤平面前虽然带着四分装爱财爱权，却还带着一半同是黄埔兄弟的惋惜和情谊……多种角色和状态的切换，他转换自然，几乎看不到同年演的另一部剧《三体》汪淼的一点影子。就连中枪受伤变回妹妹头那段，我再怎么看，也看不出淼的感觉。淼的脆弱是一个科研人员面对未知力量的恐惧和人类未来的担忧。马天目的脆弱，是在乱世的地狱里，失去D和同志的信任，只能继续孤身直入的寂寥。如同江韵清所说：你每天承受着那么多的误会，还要和这些魔鬼打交道，是怎么过来的？（话说这个情节我一定要吐槽，清姐你说得这么动情，气氛这么到位，你咋不亲上去？如果觉得场合不适合，那你起码抱一下吧？）鱼旦以一种“大道至简”的方式，让马天目的每一个身份和反应的切换都是“理应如此”。全剧我最喜欢的两段都是此时有声胜无声的表演。一是马天目提出要在老吴那儿休息，睡一会儿。他说只有在那儿才觉得能放松休息了。鱼旦选择的睡姿是侧身蜷缩，如同一个婴儿，在这个终于找到了安稳的被窝。我喜欢这里的睡资和导演的光影塑造。那一刻，马天目终于像一个人，而不是一个应付他人的演员。二是马天目在不得不搜查裁缝铺后，在炒板栗的小贩那儿终于见了失去联络的老吴。两人没有台词。马天目像一个在外受了很久委屈的孩子，努力在久别重逢的家长前保持仪态，努力在外人前忍住，内心却已哭成泪人。那一段的眼神戏，恰如其分地展现了马天目背后的孤独和脆弱。他不止是一个人，还是一个想要回家的小孩。剧里形容马天目是狐狸。莫名让人想起《小王子》里的狐狸

"一点不错，"狐狸说。"对我来说，你还只是一个小男孩，就像其他千万个小男孩一样。我不需要你。你也同样用不着我。对你来说，我也不过是一只狐狸，和其他千万只狐狸一样。但是，如果你驯服了我，我们就互相不可缺少了。对我来说，你就是世界上唯一的了；我对你来说，也是世界上唯一的了。""我的生活很单调。我捕捉鸡，而人又捕捉我。所有的鸡全都一样，所有的人也全都一样。因此，我感到有些厌烦了。但是，如果你要是驯服了我，我的生活就一定会是欢快的。我会辨认出一种与众不同的脚步声。其他的脚步声会使我躲到地下去，而你的脚步声就会象音乐一样让我从洞里走出来。再说，你看！你看到那边的麦田没有？我不吃面包，麦子对我来说，一点用也没有。我对麦田无动于衷。而这，真使人扫兴。但是，你有着金黄色的头发。那么，一旦你驯服了我，这就会十分美妙。麦子，是金黄色的，它就会使我想起你。而且，我甚至会喜欢那风吹麦浪的声音……" 狐狸沉默不语，久久地看着小王子。"请你驯服我吧！"他说。

马天目就是那只惹人怜爱的小狐狸吧。除了马天目，老吴，范义亭，陈亨礼的演技都不错。老吴的演员眼睛特别好看，很容易让人想相信和追随他。范义亭演中风那段简直绝了。陈亨礼也很难得，他是典型的“谁出钱就和谁穿一条裤子”的认钱派，但演员的气质和演绎给了这个角色很多魅力，显得不讨厌还特别能理解他。而余独醒的演员简直是这种虚伪又惜命的领导的最佳演技代表（雷志成出来挨打）。 江韵清和范雅萝的演员也不错。但范雅萝的戏我真的很想跳。无他，恋爱脑真的没救了。幸好她的戏也不长。 唯一让我有点微词的是唐贤平。因为我实在是看不出唐贤平对范雅萝的那种微妙的感觉，所以他的很多行为，在我看来就是利用女人的死渣男。最重要的是，唐贤平一直盯着马天目，但不算北伐。马天目即使骗他了，也从未想致他于死地，后面糊弄日本人这么重要的一局还让人去提醒他！还让他去停尸房悼念侯子建。所以你的良心真的不痛吗？这里剧本占了一大半的祸，我觉得始终没有梳里出唐对马的彻底的恨出自何处？就连最后的裴如海这种人渣子都可以原谅。演员也没有用自己的演技弥补剧本的问题，于是吧，呈现的效果不太能说服我。可能是我还不能理解近代史里的国共爱恨纠缠吧以至于这个CP的火花我始终GET不到，还不如陈亨礼和马天目各怀鬼胎的算计来得有意思。最后要重点吐槽的就是这个剧本，虽然前两项占优在国产剧里已经很难得。但剧本是一剧之本啊。这个剧本完整性是OK的，但在我看来还是有很多的问题。1.马天目这么精明，开头签皮埃尔的合同时居然没留个心眼。这个算小BUG。2.马天目处理裴如海的方法我可以理解，但太不合理了，这里是强行植入金币的重要性。后面的崩盘很大程度上就是要圆裴如海复活的问题。他的复活太不合理了，即使他在车上打开了锁，他怎么制服两个士兵且毫无动静。而且唐贤平都留意到刹车零件的颜色不对，你居然没留意人数不对。而且裴如海居然能在滚下山时且爆炸发生前逃离，他不是钢铁侠或者美队再世，我是不信服的。如果非要改合理一点，就让那两个士兵是蒋或者复兴社安排派来救裴的（毕竟当时复兴社都知道裴替死是顶罪）。3.马天目可以当上督察长，也可以被范义亭怀疑，但他冲进范公馆这段其实是不合理的。他的当权合法性是范给的。范在扮演“中风”前，即使恢复了他的督察长权力，也得明确一点是范给的。那马天目能大摇大摆进去范公馆搜吗？当时的情况就是马天目欺负范义亭。类比一下，已知你当官全靠皇帝的命令。那么皇帝生病了，朝廷还有要致你于死地的当权派。那你觉得他们能放过这个机会，还不趁皇帝病，再架空你，逼你犯错。那即使等皇帝回过神来病好了，他们也挑不出错处。结果 你这个当官的居然 能欺负到生病的皇帝头上吗？当时陈亨礼都倒戈日本人，再加上范“中风”了，绝对能架空马天目，结果还死心跟着他进范公馆胡作非为。我只能说亨礼你的智商实在是时而在线时而掉线。全靠剧本所需。所以范义亭和马天目这出“戏”，本身就不太合理。4.唐贤平突然回归了一下“良心”。我实在想不懂剧本为什么要让小清去通知唐贤平一伙人逃跑。首先，唐生平以杀共为第一重任。他能放过已经暴露身份的小清？而且唐也知道小清对马天目的意义不一般，这不扣了当人质？结果唐还真的让小清安然走了。我实在是不理解。小清你打个电话也不是难事是吧，打电话通知就是了。另外复兴社的根据地怎么暴露的，怎么最后所有人都知道是在报社。所以这 个组织真的是神秘特务吗？你们是在高德地图 上注册了是吧？我就不提小清在被绑的情况下，结果在枪林弹雨中，于日据区只身逃回租界的大BUG了。5.编剧虽然明示暗示了马天目最后没有死。但实在是暗示得很奇怪。首先，马天目在整出剧里北伐中过一枪，有过鸦片瘾，戒了。回国后先被比埃尔坑了一下，又被唐打中掉海。当督察长期间被复兴社打中手，后面被陈亨礼和海大富打得很狠，还拔了指甲。最后在这样的情况下，最后决战还中了两枪（腹部一枪，跳海前还中了一枪）。虽然我知道角色当然可以不死，但你在这么多客观的伤害情况下，观众很难不联想到这又不是钢铁侠或者美队，即使主观上知道他可以不死，客观上也会产生这人肯定没了的结论。所以不如让马天目真死了算。但编剧显然不舍得，还来了一个房日兔的暗示。我就说正经人家谁起这种外号。（要我改，我就改成：马小跳 划掉）而且要知道小清和罗水根都认识马天目，为什么还要这么费周章，还不如告诉一个新人，例如前面的张茂哥或者德夫，说有一个人来和你们交接，这才是比较合理的。所以造成这种观众不满意的结果，编剧要背一定的大锅。6.鸦片可以销毁，但能烧毁吗？已经不止一部民国剧或者谍战剧犯类似的错误了。实属是我国禁毒成效显著

在国产谍战剧日益卷向强设定与快节奏的当下，《前行者》选择了一条更为沉稳的叙事路径。该剧改编自谍战名家龙一的小说，由龚朝晖执导，张鲁一、聂远领衔主演。剧集并未依赖夸张的剧情反转取胜，而是将笔触深耕于上世纪三十年代上海法租界的历史肌理之中。大量横店与车墩实景的搭建，配合考究的服化道，成功重建了那个暗流涌动的时代场域。表演是《前行者》最锋利的武器。张鲁一饰演的唐贤平身处伪政权核心，游走于信仰与生存的边缘，其微表情管理堪称教科书级别；聂远则塑造了一位亦正亦邪、在忠诚与良知间挣扎的巡捕房探长。双男主设定并非简单的善恶对立，而是两种价值观在极端环境下的镜像对照。两人在拍摄期间刻意保持距离以沉淀角色张力，呈现在荧幕上的每一次交锋都充满戏剧质感。这种基于人物心理逻辑的对手戏，让谍战叙事摆脱了套路化窠臼，升维至人性博弈的层面。当然，剧集并非毫无短板。中段线索铺陈稍显繁复，部分情节推进依赖巧合，导致节奏偶有拖沓；后期收尾的仓促感与部分女性角色功能性偏强的问题，也引发了观众讨论。但不可否认，这些瑕疵并未掩埋作品的核心光芒。导演克制的镜头语言配合群像演员的集体爆发，成功勾勒出一幅信仰与智慧较量的历史浮世绘。它不追求爽剧式的即时刺激，而是用绵密的细节与沉郁的基调，让观众在漫长的潜伏中真切触摸到革命者前行不忘来路的精神重量。作为类型剧的规范之作，它以严谨的历史态度与在线的工业水准，完成了一次扎实而动人的谍战叙事回归。