名姝第三季

我从来没想过有一天会在热搜上看到《名姝》和夏洛特的名字，原本以为是部自己暗暗喜欢的小众剧，当出现在热搜上时，才知道原来有这么多的人都爱夏洛特，都喜欢这部剧。抛开演员的因素不谈，只看剧情，玛格丽特的出现正如威廉 诺斯所说：她又会将我的生活搅起一团风浪。

玛格丽特又坚定又鲁莽，解决问题的方式也总是很让人头大。正如南茜所说，她从来不善于计划。潜台词是做事向来冲动。

在前两季中，当玛格丽特的逞勇斗强的行事风格一直是她与丈夫威廉 诺斯矛盾升级的原因，甚至于两人感情一度濒临破裂边缘，丈夫带着儿子雅各布离开家，自立门户。

当她第一次让写手写下奎格利妓院的头牌玛丽 库珀染上梅毒时，丈夫就严重的告诫她不要这样做，她还没有具备和奎格利完全叫板的实力，不要一下子惹怒了这位可怕的对手。可是玛格丽特听不进去丈夫的意见，她仍执意那样做，而丈夫还是一次次的守在她身后，充当她坚实的守卫，即使不满意，但仍不忍她陷入困境和危险之中。

当玛格丽特闷死伦敦醋王那一刻起，她已经将这个家带入到了极度危险的边缘。

她为了维护小女儿露西，而对受伤的醋王求救视而不见，甚至起了杀人灭口的念头。而她杀人而带来的后果则是连累了所有人。她当时根本没有考虑过夏洛特，没有考虑过去找丈夫和南茜商量，没有想过救人，也不曾想过合解的办法。她认为，这就是死局，如果醋王还活着，那么露西势必会被抓起来，她的妓院也不会再有人来。所以，她想到的就是那个最危险的办法。祸根是她和露西种下的，可坑却要南茜和丈夫去帮她填，而锅则是大女儿夏洛特来背。

真偏心

她在杀人的时候，哪怕有一秒想过夏洛特的处境，她就会犹豫，而不会真的动手。毕竟夏洛特一直是伦敦醋王公开的情人，醋王一直带着夏洛特出入各种场合，整个上流社会无人不知。如果醋王死了，并且死前最后去的地方还是夏洛特妈妈开的妓院，夏洛特无伦如何都无法摆脱嫌疑。

夏洛特入狱，唯一前来搭救的却是奎格利。玛格丽特作为母亲，她对两个女儿的爱是有差别的。为了解决家中的生计，在夏洛特年仅12岁时，她就拍卖了她的初夜，将她送给了那对变态男爵夫妇。

夏洛特作为家中的长女，她既聪明又勇敢，在那样变态的环境中，她以12岁的年纪，就应付自如，一下子在风月场中打开局面。她成为了伦敦夜中最闪亮的星。也极大了解决了家庭的经济困境。毕竟夏洛特每年的收入是相当不错的，她成了家中最大的后盾。第一季刚开始，就会发现，家里只要出了大一点的事儿，玛格丽特先想到的就是让小儿子或者小女儿去通知夏洛特。

因为夏洛特交际圈广，人脉多。因为大女儿过于能干、聪明和出色，玛格丽特从来不用担心她，所以对于夏洛特，她想的很少，不是不爱，而是的确觉得太省心，不用管。而小女儿露西成长于这个家经济开始爬坡的阶段，所以被妈妈送去认字、念书、弹钢琴，被妈妈保护得很好，不必象姐姐那样那么小就被推出去谋生。

她的天真和幼稚，玛格丽特都知道，所以她清楚，这孩子她必须得多操点心。因为不放心，所以得到的关注就更多。而夏洛特凡事都能自己搞定，所以她不必分心再给夏洛特，毕竟自己生意也是有一堆事儿要操心。被保护得过好的露西，根本无法应对作为一个妓女的日常，她是个生涩的新手，脾气又硬，脸皮又薄，并不懂得机变，所以第一季中，频频惹出麻烦。

但这样的露西，却在玛格丽特因为忙得焦头烂额，顾不上她的时候，她却成长了很多。甚至于，在本季中母亲回来的时候，露西和姐姐说，感觉妈妈一回来，她又要被她控制的感觉。

而丈夫威廉 诺斯也有相同的感觉。玛格丽特离开的这一年，大家都各自重新找到了位置和方向。夏洛特无疑是这一行业的领军人物，她做老鸨显然比玛格丽特要成功得多。有多成功呢？她完全弥补了她母亲的不足和劣势。在玛格丽特手下从来不服管教的艾米莉，提起夏洛特也是一脸服气，并怒斥平彻兄弟，你们居然敢惹夏洛特 威尔斯？艾米莉是谁啊？她可是死里逃生，还成功从奎格利手中要出钱来自立门户的姑娘，青紫着一张脸，跳起来就能打人，爬起来就能去要钱的狠人，对夏洛特一点不妒嫉，只有佩服。

而曾经横在玛格丽特和丈夫之间的黑人妓女哈瑞特，从玛格丽特手下自立门户出来后，也依然和夏洛特保持着良好的关系。夏洛特房子被烧，她手下的姑娘们都是待在哈瑞特家里，并且是在哈瑞特协助下，夏洛特的计划才得又实施，顺利拿走了平彻兄弟的钱财。

对待妹妹露西，夏洛特从来没有拿自己曾经是伦敦红头牌的身份来教育和指导妹妹该如何做，而是顺其发展，想怎么玩高兴都行，只是在快过火时，悄悄提醒一下。这样的露西反而个性放开，成功蜕变为伦敦新一代夜场交际花，能够把那些男人耍得团团转，提起他们的性致，还玩得很开心，钱也赚得很多。对于妹妹赚的钱夏洛特不干涉，妹妹出去自立门户投资，她也支持。对于和平彻兄弟的来回争执，夏洛特也听从了爸爸的建议，中止斗争，和平停战。

而威廉 诺斯也重回伦敦，并且在女儿夏洛特的帮助下，重开竟技场，也得以用自己的优势来赚钱，不再是那个只是玛格丽特背后的男人，只能作为妓院的看门人和护卫，他有了自己的生意。所有的一切看上去都很好。然而这一切被突然回来的玛格丽特完全打乱了。

玛格丽特对于家人的爱，是暴风骤雨般的爱，所有人都能感受到她的爱，只是这种爱，往往带来的是大麻烦。

她没有用头脑去想想，为什么诺斯会对火灾原因对她隐瞒，她又一次没有征求夏洛特和诺斯，这些她口中最重要家人的意见，就急着告诉了现在的丈夫，取消了对平彻兄弟买地的交易。

她没有想到后果，惹怒了平彻兄弟之后，她很快就会回美国，她的女儿将如何面对这对如狼似虎的兄弟，那些女孩们谁来保护她们？仅凭前夫一人之力能做到吗？她的孩子们将来靠什么生存？她什么都没想，只是觉得不能放过平彻兄弟 ，这个烧了她家的男人，又一次冲动了。导致了夏洛特的意外死亡。

夏洛特死了，伊莎贝拉本来就传闻满天飞，自己办的私人聚会出了人命，真应了她和诺斯在聚会开始前的对白：我想让我女儿知道，没有什么丑闻能让她不能回家的。诺斯答：除非发生了需要警察出动的事。这事儿还真的发生了。

诺斯的事业本想开个好头，现在看来也不会有下文了。没有夏洛特的支持，哪个有钱人还会为他在家中开聚会呢？况且还刚刚出了人命，避之不及。

伊莎贝拉的哥哥也已经回来了，伊莎贝拉现在又出了这样的事，还不知道会被渲染成什么样的丑闻满天飞，她那位居心叵测的哥哥不知会怎样对待伊莎贝拉，真的会借机说妹妹精神不正常而将她强制送进疯人院吗？

如果夏洛特不能复活，那么唯一能支撑我继续追剧的动力会是奎格利。奎格利看着即将死去的夏洛特，那眼神里有很多复杂的情绪，怜惜、不舍、悲悯。

她找夏洛特是想合作和寻求帮助的。比起梅夫人这个变态来，夏洛特显然更为适合。她也相信，她和夏洛特之间确实曾经存在过惺惺相惜的“母女”之情。比起玛格丽特，在某些方面，她可能更懂夏洛特。夏洛特死了，奎格利处境也不好过。手里虽然有着一块璞玉，但很显然，伊莎贝拉的哥哥也盯上了这个猎物。那些被他们虐杀的女孩奎格利可不曾忘记，不然怎会和这恶魔对视的瞬间，奎格利竟然也会有片刻慌乱。

毕竟，今时不同往日，奎格利手中除了这名少女，一无所有。夏洛特如果香消玉殒了，那么伊莎贝拉和奎格利倒是有了一个共同的敌人----伊莎贝拉的哥哥---男爵大人。

伊莎贝拉要保全自己的财产和人身安全，而奎格利要保护好自己唯一的姑娘不落入到恶魔之手。伊莎贝拉有钱，而奎格利需要钱。伊莎贝拉遇事没有决断和欠缺对付恶魔哥哥的办法，而奎格利有的是手段和计谋。这两人也许会在某种程度上达成合作，但为了防止不与虎谋皮，相信伊莎贝拉还会借助南茜的力量。

而伊莎贝拉的那个与仆人私奔并结婚的女儿，到底是不是中了哥哥的圈套，看上去倒是很可疑。再看看第四集吧。再次心疼我美艳而活力的夏洛特。

《名姝》第三季完结了，自从灵魂人物夏洛特下线之后，这部剧的评分直线下降，很多人因此而弃剧，豆瓣评分也从曾经一度冲9而跌至7.4分。

我也曾弃了一段时间，但后来心里仍念念不忘，趁着中秋假期一口气追完了。没有了夏洛特的剧情，其实还算紧凑而明快的，而最后一集的神转折也让人意外之极。整个三季看下来，虽然讲述的是十八世纪底层烟花女子的境遇，其实作品一直围绕着女性的“自由和权利”而展开。

从第一季，玛格丽特单手叉腰望着伦敦的夜空，说出”钱才是女性唯一的权利，只有钱，足够的钱，它才能带给你自由。“到第三季，艾米莉经历了种种波折和险境，也逃脱了爱情的幻象和诡计，终于有了自己的一方小天地---一家属于自己的酒馆。

大魔头伯爵死了，女爵伊莎贝拉上位，拥有了财产权，重新掌控了自己的生活。

曾经傻白甜的露西带着骨子里的那点阴暗、凶悍和不服输，和奎格利联手，这对老少配的双L组合居然看上去也挺搭的。

江河日下，老来开始心软的奎格利，和蒸蒸日上，正值花季，又有野心和冲劲的露西，一个正有归意，想要收山，来一场完美的收官之战，另一个娇俏又耿直、倔强，正是能挑起年轻男性的征服欲的年纪，这样的组合，想来也是无敌。

那么，钱真的能带来自由吗？身份的禁锢又该如何冲破？《名姝》中不仅那些主角耀眼，配角和不起眼的小人物也同样有着丰富的故事线。让我印象深刻的是黑人女子哈瑞特。黑人女子哈瑞特以前从来没有担心过自己的生存问题，甚至她很可能还曾得意过自己的生活。她的主人免除了她的奴隶身份，使她成为自由民。并且教她认字、读书，教她上流社会的礼仪，并且丧偶的男主人还将她当作了这个家的女主人，和她生下了两个孩子。所以，当玛格丽特第一次见她时，她自称是这家的夫人。

但很快情势就急转直下，男主人旧病复发，命悬一线，临终前叮嘱她，自己儿子不会善待她的，让她带上三个孩子，拿上自由民的身契赶快走。然而终究是晚了一步，男主人的儿子憎恨在自己母亲去世后，父亲让一个黑人女子取代了自己母亲的地位，并且还生下了两个小孩。所以他早了一步将这两个孩子带走，打算装上运往美国奴隶的船。

一夜之间，哈瑞特一无所有，她寄居在玛格丽特的妓院里，当得知接客可以赚到一笔不少的钱之后，此前一直顾及于自己身份的哈瑞特迟迟不愿下海，但为了救自己的孩子，取得赎金，马上翻身下海 ，摇身一变成玛格丽特妓院中独具特色的一枝花。

要做就做到最好，反正取悦男人的本事她一直就有。同时她也很聪明，当伦敦醋王的尸体被抬出去的时候，她第一眼发现了异样，也明白了这里已经不再安全，玛格丽特将灾难和危险带到了这个房子。她毅然决然的离开这里，投奔了当时的艾米莉。

而当艾米莉实在是管不住自己的嘴巴，又将自己置身险境之时，这一次，她带着艾米莉手下的两个姑娘，自立门户，成立了自己的妓院。当夏洛特继承了母亲的妓院，奎格利被关进疯人院后，她知道艳名远播的威尔斯姐妹是不可抵挡的对手，而且热心肠的夏洛特对她也并没有敌意，所以她和夏洛特相处得很好。当夏洛特的房子被平彻兄弟烧了之后，也是她收留了这些姑娘们，并帮助夏洛特和南希偷回了平彻兄弟所有的钱。

她永远审时度势，隔岸观火，在玛格丽特与奎格利斗得你死我活之时，她聪明的在夹缝中生存得越来越好。因为她是两个孩子的母亲，她不能有任何的闪失。她是老鸨，本该不接客，但遇到给钱丰厚的客人，一样接待。因为多攒一笔钱，就可以支付她孩子的学费，支付房租。直到遇到了同样肤色的黑人小伙儿杰克，杰克是威廉诺斯的爱徒，是地下竟技场的一名搏击者，有着一双明亮的眼睛。哈瑞特问杰克，你赢得比赛后拿了奖金想干什么？“我想买很多书来看”。

哈瑞特也是读过书的，甚至在这样的环境下，她仍然坚持让她的孩子读书、认字。哈瑞特和杰克的亲密，让利德索姆勋爵吃了醋，本来这位超级VIP是哈瑞特的重要金主，但当哈瑞特得知，利德索姆勋爵在美国有座庄园，里面有三千名奴隶时，曾经也是种植园奴隶一员的哈瑞特感到了莫大的痛苦和羞耻。

她果敢而坚决的对利德索姆勋爵说：我们以后不能再见面了！哪怕会得罪你，哪怕会没有收入，但你的庄园里一直在虐待奴隶，我不能接待你。

恼羞成怒的利德索姆勋爵派人当街从背后突袭杰克，头上套上布袋后迅速扔进马车里疾驰而去。光天话日之下明目张胆的绑架黑人，明明知道码头每周都会有开往美国的奴隶船，而当时的英国法律已经形同虚设。 “上周他们刚刚绑走了一名男孩。”每一个黑人都在瑟瑟发抖，不能单独出行，孩子们不能出门玩耍。因为他们深知，只要被装上了那条船，迎接他们的将是饥饿、毒打、被卖到美国的种植园，孩子们四岁起就要开始干活，不听从指令就会被砍掉手脚。18世纪，英国已经垄断了黑人奴隶贸易。可是他们并不是奴隶，只是有着不同肤色的平民啊。公然把黑人平民劫到船上卖掉，只因他们每个人可以卖到300到400美元，这是十八世纪的价格，到了美国内战之前，一名黑人奴隶的价格更高，最高时达到了近1000美元。难道就这样忍着，只能躲在暗处祈祷这种厄运不要降临到自己头上？那显然不是这群女人和男人的风格。哈瑞特在报纸上写文痛斥这种将平民当作奴隶卖掉的犯罪行为，还和威廉诺斯一起召集公众集会，向全镇的人发起悬赏，寻找象杰克一样被绑架、失踪的黑人平民。而哈瑞特也在平彻的欺骗之下，被关进了利德索姆勋爵的奴隶的牢房。

有越来越多的失踪者的家人和朋友聚集在一起，也引起了众多市民的关注，最终他们四处奔走、呼喊、寻找有了线索，在治安官的帮助下，救回了杰克、哈瑞特和其他失踪的人。

僵化、腐朽的社会结构和形同虚设的法律，以及完全无法流动的阶级，都在指向一个帝国开始在时代的洪流里渐渐江河日下，而那个新生的美国则充满了自由和生机。这群手握命运烂牌女人们，却在如此残酷的环境下，笑看风月，顽强求生。

无论是身在疯人院，还默默背诵莎士比亚台词，恳求上帝不要让她失去记忆力和意志力的莉迪亚，还是侏儒女孩彻丽，即使在风月行当，也是处于歧视链的最底端，她只靠跑腿 、打探消息、出卖、或者做点卖套套的小营生，从来都被人嫌弃，却第一时间亮出自己最有价值的能力，也能好好的养活自己。

这样的彻丽，当莉迪亚问她对自己的生活有什么期待时，她说“想要找到一个真心爱她的人”

当生活特别丧的时候，看着这群女人们，真心欣赏她们的勇猛、直接和战斗力，也欣赏她们的柔情和善良。她们太明白这个社会需要她们扮演什么样的角色了，当露西的爹地威廉诺斯对露西的合伙人哈维说：我以为你是个草包，或者就是个花瓶。“这个看上去一直骄傲神气的女人却说：对，那是我必须要成为的人。因为这个世界喜欢这样的花瓶。这个剧的精彩在于，不仅仅是美色，不仅仅是那个年代的女性抗争史，更是多角度的去展现两性之间的较量，男人们觉得这些女性就是玩物，贪恋于她们的温柔乡，而女性在有意识的展示自己美丽和柔弱的同时，也利用男性的欲望，间接的影响和掌控着他们。难怪有句话说，世界上最长的战争，就是来自于男人与女人的战争。

果然还是英剧最会玩儿。

妓女，光影世界里的「堕落天使」。 落入风尘，却往往美得无暇。 《喜剧之王》里热情似火的柳飘飘（张柏芝 饰）。

《金陵十三钗》里巧兮盼兮的玉墨（倪妮 饰）。

《出租车司机》里古怪精灵的雏妓（朱迪·福斯特 饰）。

《风月俏佳人》里明媚如画的薇薇安（茱丽娅•罗伯茨 饰）。

单拎这一个话题出来，都足够写本香艳电影史。 然而正如那句被传烂的话：男人有两大爱好，拉良家妇女下水，劝风尘女子从良。在大多数的剧作中，这些角色大都有着「等待被救赎」的共同命运，无论主观需要或客观施予，最终都是由一个男人或一次牺牲来洗刷身上的不洁。不过也并非都是如此。下面就有另一类风尘角色，美艳、刚烈、顽强。她们从来不顾影自怜、自怨自艾，更不需要男人或神明的拯救。而是一群战斗力爆棚的——《名姝》第三季Harlots

这部剧几乎凝结了所有的话题元素：性、酒精、毒品、谋杀...拥有最华丽古典的服装，层出不迭的美貌少女，以及永远看不厌的深闺秘事。很难有其它剧在抓马和尺度上与之比肩。

本剧的卡司阵容也一直在升级。第一季，叫得出来的知名演员，就是我们《唐顿庄园》里的三小姐杰西卡·布朗·芬德利。饰演野性决绝的高级妓女夏洛特。

第二季，迎来「精灵公主」丽芙·泰勒（《指环王》）加盟。

饰演出身高贵的伯爵夫人。坐拥金山银山，却被亲哥哥玷污，无法掌控自己的自由和财产。她和夏洛特发展了一条颇有看头的CP 线。

第三季，《权游》的粉丝们或许会小惊喜一下。铁群岛席恩（阿尔菲·艾伦）来了！

他饰演一名皮条客（竟毫不违和）。起初假装自己是文艺诗人，花言巧语赢得夏洛特的垂青。之后却转身秒变渣男，强行威胁瓜分她的收入。

因此，两人成为了死对头。

咱们先略微回忆一下《名姝》的脉络。贫民窟出身的玛格丽特，是当地出了名的「辣手老鸨」。工于心计，善于经营。亲手将两个女儿打造成伦敦城名妓。而且别出心裁地想出一招「公开拍卖初夜」，抬高价格、占足风头。

大女儿夏洛特十二岁就出来接客。

小女儿露西被拍卖时，也不过十五六岁。

这亲妈狠吗？ 够狠。却也无可厚非。对于当时地位低下的贫穷女人而言，这几乎是唯一的活路。你或许不会相信。 18世纪60年代的伦敦，五分之一的女性都卖身。这不是虚构的设定，而是真实历史背景。

为什么？恰是因为当时英国发生了第一次工业革命。机器替代手工，大规模的工厂排挤小作坊。直接后果是：大量妇女失业。据统计，纺织行业中的失业女工，每 4 人中就有 3 人去当了妓女。

经济蓬勃发展的 B 面，是伦敦考文特花园地区上顿不接下顿的贫民。贵族男人操心灵魂？底层女人却忙着生存。「我沉沦于性欲与淫乱，灵魂将为之付出多少代价？」「五先令」

可能有人要说，自己找不到工作，那嫁人总行吧？很可惜。在那个年代，嫁人还不如卖身。夏洛特有句名言：婚姻真是个卑劣的小偷。

怎么说？因为那个年代的女性没有继承权。就算结婚也是沦为男人的财产，甚至连自己的那份收入也要被夺走。这就是为什么，玛格丽特宁可让女儿们出来卖，也不让她们结婚。嫁人或不嫁人，结果实质上是一样的。 最后都是卖身赚钱的工具。区别只在于。前者，收入归丈夫所有，后者，挣了钱还能自己花。「让她嫁个小老板？」「然后看着那个男人把她挣来的都据为己有吗？还不如嫁给一条狗。」

一个血淋淋的案例就摆在这儿。包养夏洛特的男爵，看起来富有，实际上钱几乎都来源于妻子的嫁妆。这位可怜的妻子，眼睁睁看着祖上留下的资产，被丈夫用来养别的女人。

能做的，仅仅是悄么声地查查账单，却丝毫不敢有怨言。

如今，全球绝大多数国家，都认定性交易为非法活动。但在当时的伦敦，却并不以为然。1757 年至 1795 年，伦敦民间发行了一本名叫《考文特花园哈利品花谱》的小册子。

这是一本「伦敦妓女指南」。针对考文特花园地区 120-190 名在职妓女进行介绍。内容不仅涉及外貌，还有她们的服务特点。

有点类似如今的「当地美食推荐手册」。有表扬。也有吐槽。

嫖客们就根据这本册子按图索骥，避免踩雷，寻找符合自己口味的对象。小册子当时售价 2 先令6 便士，一年内能售出8000 份。薄利多销，刊印发行近 40 年。英国历史学家哈莉·卢本霍尔德（Hallie Rubenhold）根据这些大胆而猎奇的小册子，写出了小说《考文特花园的女人们》（The Covent GardenLadies）。《名姝》就是根据这本小说改编而来。

既然妓女能被作为商品公开出售、明码标价，那么自然也会被分成三六九等。事实上，站在行业顶端的高级妓女，生活十分潇洒。而且社会身份并不低。 比如这位名叫凯蒂·费雪（Kitty Fisher）的姑娘，就是英国历史上真实存在的名妓。

本画作于 1763 年 她的相貌、发型、衣着、举止都被媒体报道，并引发大众仿效。《名姝》里的妓女们，身着华丽服装，出入歌剧院、沙龙等高端场所。

以契约的形式被高官显贵们合法包养，每年获得不菲的抚养费。高级妓院的姑娘们，学习优雅地行走和落座，排练活体名画，以及背诵莎士比亚的名篇。

客人，都是达官显贵。侯爵、伯爵、男爵、外交官、法官、国王亲信...以女孩们为抓手，老鸨的触角可以伸到这个国家的核心统治阶层。这看似不入流的行当，在当时却不失为一条实现阶层跨越的上升通道。可蛋糕就这么大，谁想多吃，谁就得往上爬。为了抢占行业龙头的宝座，不同妓院派系间的明争暗斗，就成了本剧的最大看点。

第一季入坑，往往就是冲着「妓女撕逼」的噱头来。到第三季还在继续追的，必定是被这些女人身上的精神特质所吸引。要知道，里面的BGM 都是摇滚范儿。因为，这可不只是个在闺房内比谁更骚活更好的香艳故事。更是场关乎家族荣誉和权欲斗争的逆袭之战。贫民窟出身的两姐妹，在被社会狠狠教训了一顿又一顿后，逐渐开挂，走向人生巅峰。所以，有人能在这部剧里看到：燃。

甭管你是职场、情场还是官场，是宫斗还是窑斗。扒了外皮，其实都一个德行。都是生存之斗。有人的地方就有求生欲。想挺直腰板站着，就得替自己夺一方立足之地。再来说说新一季的看点。前两季主要有这么几条线索：一，夏洛特和露西姐妹的成长。二，富人区和贫民窟两大老鸨的派系争斗。三，伦敦城内，一个被称为「斯巴达人」的秘密嫖客组织，接连残杀童真少女。

而到了第三季，剧情上迎来了重大转折：伦敦城妓院格局的大洗牌。前两季的老鸨，分别是 60 奎格利夫人和 40 的玛格丽特。

她俩，一个被投入精神病院，一个逃过绞刑后，过上了隐姓埋名的生活。两座大山接连倒下，意味着混战将持续升级。20 出头的年轻妓女们纷纷升级做老板，争夺高级老鸨的头把交椅。夏洛特当仁不让，继承母亲的衣钵。在经历了放纵、叛逆、复仇等跌宕起伏的历险后。她已经从内心空虚、沉溺赌博的荡妇，成长为能够撑起一家老小生计的大姐大。

妹妹露西起初是不谙世事、惊慌失措的小白兔。如今也已经一步一步成长为具有斯巴达死士气质的狠角色。

不仅将伦敦城的男人们玩弄于鼓掌，短时间内积累了不菲财富。

更是入股了一家男妓院。这是高风险行业，一旦被发现就是重罪。但也因此利润翻倍。

男男女女群魔乱舞，多姿多彩的第三季，只会更炸！《名姝》的独特在于，它不是以凄凄惨惨戚戚的方式去讲述一个边缘群体的故事。 而是反其道而行。以一种大无畏的叛逆姿态，讲述一群女人如何在最泥泞的年代保持昂扬的斗志。嘲笑她们？ 可以。如果你真敢说自己有多洁净。在这个乌烟瘴气的社会，谁不是在出卖点什么，交换点什么。出卖文字、出卖颜值、出卖脑力、出卖体力。又哪好意思说比出卖肉体高尚到哪儿去呢。可也总有些东西是必须坚守的。 灵魂、自尊。这是别人给不了，也交换不来的无价之物。 正因此，才要燃起斗志，为努力生存的自己拼他一场。跌至谷底时，倘若还是寄希望于被拯救，那才是蠢到骨子里。越是艰难时刻，越是唯有靠自己。

奎格利夫人被烧死在自家妓院的那一刻，我差点鼓掌——不是残忍，而是这部英剧终于给出了它该有的结局。豆瓣8.4分，4.5万人打分，说它强烈视觉冲击？不，伦敦的夜本来就是血红色的。《名姝》从不美化18世纪的**业，它把妓院拍成了职场，把上床拍成了交易。玛格丽特被流放、夏洛特独自撑起希腊街、露西从软弱走向黑化——每个女人都在用身体换筹码，但没人比编剧更懂：她们最后赢得的不是钱，是活下去的资格。观众说这是“系列最精彩的一季”，我同意，因为所有人都没有退路了~最让我头皮发麻的是露西的转变。第一季她还天真地以为爱情能救她，第三季她直接成了最冷酷的老鸨。那场她亲自设计让丈夫掉入陷阱的戏，平静得令人发寒。萨曼莎·莫顿演活了那份“我认命了”的狠劲。而夏洛特，别人是破茧成蝶，她是撕开伤口长出翅膀。她拒绝了所有男人的求婚，最后当上妓院老板——在18世纪，一个女人最大的人生自由，居然是无权选择之外的那个选项。很多人诟病集数从8集砍到6集导致部分情节仓促（幕后花絮确实这么说的），但恕我直言，正是这种压缩让第三季没有一句废话。奎格利的死、南希的背叛、法洛斯的落败——每个转折都像扇在脸上耳光般干脆。唯一可惜的是丽芙·泰勒的角色戏份太少，她的优雅和老谋深算本该有更多空间。但瑕不掩瑜。当最后一幕夏洛特站在希腊街的窗前，俯视楼下熙攘的人群，我突然理解了这个系列为何封神——它没有给女性童话，只给了她们一个能自己说了算的牢笼。有意思的是，这大概就是18世纪最真实的女性史：在泥潭里也要把腰杆挺直，哪怕明天就沉下去。豆瓣8.4分？我觉得低了。在美剧大女主还在打怪升级的今天，英国人在6集里就拍完了女性一生能登上的所有战场——而战场上没有赢家，只有幸存者。强烈推荐给每一个对历史剧和女性题材感兴趣的人，前提是你受得了残酷。