恋文 全部短评 (20条)

作为田中绢代导演的代表作，《恋文》以战后日本为背景，将镜头对准战争遗留的情感创伤与小人物的生存困境，通过细腻的叙事聚焦被外籍士兵留在日本的女性群体，呈现了时代洪流下个体的两难处境。影片以质朴的镜头语言刻画日常，以小见大折射战后日本社会的缩影，在爱情故事外壳下包裹着对战争的反思，具有深刻的人文价值。

观众认可影片对战后社会小人物心境的精准刻画，认为片中久别重逢的宿命感与命运的无奈令人唏嘘，主演的表演自然细腻，能让观众共情时代创伤下的情感拉扯。部分观众认为影片叙事节奏偏缓，但依旧认可其在时代背景下的表达深度。

作为考据党，这片里的代笔书信细节很考究，英文打字机型号和当时日本背景吻合。田中绢代对光线的运用很有想法，比如女主读信时侧逆光打出了孤独感。不过有个穿帮：道子房间墙上挂的日历是1954年的，但故事设定在1953年。笑死。

啊啊啊田中绢代导演就是神！！这部《恋文》绝了，每个镜头都美到窒息，森雅之那种颓废感演得太绝了，久我美子哭戏我直接跟着哭。战后女性的苦难拍得这么细腻，那些男的算什么！吹爆！！

刚看完《恋文》，说实话开头有点懵，但后面看进去了。那些女人写信等外国恋人回来，结果都是空等，太惨了。男主找到初恋那段我差点哭了。换个角度想，就是节奏有点慢，有些地方没太懂，但整体还行吧。

在这部导演首作中，田中绢代已经展露出了相当熟稔和细腻的导演技巧，虽然视听语言和演员表演都显得用力太实，但她对女性命运的关照和对男性固有观念的鞭笞是真挚而猛烈的。女人昏迷不醒，男人抱头痛哭——结尾戛然而止，多少有些余韵不足。沟口健二曾劝阻田中绢代从事导演工作，看罢全片，这直抒胸臆的手法何尝不是女性的自我表达呢，也像是对沟口的某种隔空回应。

相比于以守旧的爹味男为主角，其实更像在讲战后新旧时代交替时期的价值观演变和冲突。人们放下了枪，都从事了文化职业。现实总是存在一种斯德哥尔摩效应。对东京城市面貌的关注印象深刻：如涩谷的那条街、熙攘的人流和站台，道子被撞前的那场戏，她置于高楼和铁丝网之下，东京夜晚的面貌依然有其魅力（竟然想到《罗马妈妈》和《呐喊》）。几场两人对话戏的环境选取别具风味，如爹味男进行批判的林荫道、弟弟找道子的雨中相见。结尾编剧把台词写得太明，稍有缺陷。@BC Beijing沟口田中回顾展

山路和利吉的认知简直是两个世界，山路能认清所有人都在为战争偿罪，礼吉就只能看到堕落的女人吗？他参战的时候没见过慰安所吗？别国的女人被蹂躏就可以雁过无痕，自己国家的女人好歹还有的选不是吗？还是这种自愿更不能被接受？无论怎么解释，女人不是人，是不能有思想的所有品。这居然是木下惠介？

3.5 这真的一看就是木下的剧本，跟日本的悲剧有内核上的一致性。田中绢代起步作，只能说基本就是把剧本拍清楚了，很难说有啥明确的调度意识，观感轻微疲惫（说到底其实是调动视线）。森雅之真的是狗男之王，一出场就知道一定是颓废男，田中自己出场一分钟，光芒盖过所有人。

【沟口健二&田中绢代展】真的是垃圾男人。能够体贴来写信的女人，却无法原谅念念不忘的恋人。战后皆苦，最苦的还是女人。吃苦受累，被男人指责，还要自我折磨。

日本版的魂断蓝桥，爱情与贞洁、相思与割舍，男权社会下由女性承担悲剧。所谓“恋文”，就是情书，由日本退伍男人为别的女人代写寄给美国大兵的英文情书，抨击讽刺性拉满。男主弟弟的角色展示战后黑市的一隅，无论经济还是文化都倒向美国。 田中绢代客串出演的角色，登场时间恰好放在男主心烦意乱牢骚满腹的节点，对她说的话既是情节里的指桑骂槐，又是对作为女导演首作的一种回应，相当微妙。

谈其他人的时候通情达理，谈到自己对象的时候瞬间炸毛忍不了了（果然揍一顿就好了）后面从爱情转到战后思考比较意外，最后的反思掷地有声啊

战后反思批判。上过战场的男人不敢面对自己那段过去，先怯懦地躲避现实寄住弟弟家中逃离社会，又自私地将责任推到艰难过活的女人身上。一纸恋文，折射两种不堪。

在腐朽的文本限制下做到了超水平发挥，每当一些展露出真正批判的小段落和精妙调度的设计出现时都让人难忘

两星半。摄影和调度都还不错，尤其喜欢车站一段。观念陈腐就不说了，战后反思的部分也未能让人改观太多，细腻成累赘。道子一角没有塑造好，纯粹是往空壳子里填悲苦，礼吉转变的过程也很一般。森雅之又演大男子主义窝囊废，可这回有人治他，山路那噼里啪啦一顿打够解气哈哈哈！打酱油的香川京子甜到我心里，和弟弟怎么没有下文了！

男女主第一次重逢在列车站台上时，摄影从列车里往外拍对准两人，然后列车门关上渐渐移动接着剪辑到两人童年时期，那个场景真是绝了。# AFA 4K Restored

好久没有在电影院暴怒了。描绘战后市井生活之余，「战后的日本国民是否有选择原谅的立场」，默认前提是对所谓失足的道德批判。最终男主角醒悟，女主角重生，这个立场从未动摇；可全片最富生命力的却是出场的一众性工作者，女主角一从良就失去了人味。不得不说是战后日本民族主义，父权思维和女性意识萌芽的缝合怪，缝合方式则是十分日式的「大家都受苦大家都有罪，所以谁也没有好过谁」，这当然是一种和稀泥。可以说一部电影无法克服自己的时代，可是当下谢幕响起的掌声又如何辩护呢？

森雅之的演技太赞了！

怯懦对于男人来说是最致命的，男人的怯懦让女人的坚强黯然，这就是悲剧。

未亡人，田中绢代的纯爱物语，50年代女性视角下对男性言行的投射。结局太过温柔草率，道子话太多，过度煽情后镜头缓慢表现下的自杀举动，让我感到极不自然。森雅之完全是咎由自取。在得知道子自杀去医院路上两人的谈话，突然跳到了“谁都没有指责他人的权力”，森雅之还做大悟状，无生活实感。