霍华德庄园

演员虽然眼熟，但是不得不说剧本太烂了。看看原著的评价：“《霍华德庄园》是福斯特最重要的长篇小说，通过姐妹俩——玛格丽特和海伦——的婚姻生活，描写不同民族文化的冲突、吸收和重组的现象，从而揭示了英国二十世纪初现代国家的形成以及国民性格重塑的痛苦过程。殖民地和工、业化对英国社会的影响，在书中均有准确的反映和折射，小说因此具备了令人信服的现代因素。”《霍华德庄园》原著我没有读过，但是福斯特的东西我不是没看过，他有着一种很明显的挣扎，对于英国广泛开发殖民地，他有种民族主义的骄傲，然而对于这样做带来的后果，他却持怀疑态度。其实我觉得，他的作品基调和格林厄姆·格林的有点相似，都弥漫着一股犹豫、怀疑、感伤。而且小说的逻辑性应该不弱。遗憾的是，这部片子除了集结了一群大牌之外，简直看不出一点逻辑性。片子一上来就是海伦和查尔斯弟弟的感情线，可是根本没交代清楚就草草掐断了。她姨妈的造访也莫名其妙的就没了。镜头一转，就变成海伦拿错别人的伞跑出来，这明显是一条感情线，问题是感情线没有丝毫铺陈就又断篇了，百斯特先生和海伦小姐又开始各过各的生活，叙事熟练的导演应该利用回忆也好想象也罢，甚至百斯特先生能拿出来海伦她们家的名片看看也罢，统统没有，只有百斯特先生自己和情人抬头看星星看月亮低头看账簿看星图。自此我认为我的打开方式也许不对，CP站错队，认不清脸星人看了一小时楞没看出来这是个啥故事。电影这个时候又突然一转，海伦的姐姐玛格丽特突然变成中心人物，她前脚还在说不想和威尔克斯一家做邻居，后脚突然就去看望威尔克斯太太，俩人还成了好朋友。这时候一条主线又浮出来，威尔克斯太太死前留纸条把霍华德庄园留给了玛格丽特，却被威尔克斯一家偷偷撕毁。本来这条线应该好好交代吧，又莫名其妙的掐断了。没几场戏下来，两个完全不来电的演员——玛格丽特和威尔克斯先生非要被生拉硬拽到一起做夫妻！你没看到他俩眼中的不情愿么导演大人！！！就在这时，百斯特先生突然又出现了，因为威尔克斯先生提供的错误情报，他辞职去了另一家银行，却丢了工作。拜托，百斯特先生中间去干嘛了导演？？？他不愿意写信你就不能让海伦或者玛格丽特念叨他两句吗？？人物能完全断篇也真是绝了。唉，由此海伦和姐夫的矛盾浮上水面，姐姐夹在两边不是人，海伦要全力帮助百斯特，一来二去帮上了床。我很欣慰啊，对CP的判断虽然比较艰难，但是好歹我没白看这么多电影电视剧。这时的海伦也表示不能再忍姐姐姐夫，只身去了德国。很长一段时间杳无音信，拜托，这段时间杳无音信，玛格丽特的婚姻生活应该成为重点吧？却完全着笔不够，照理说这家人矛盾很大，威尔克斯先生的儿子儿媳，女儿女婿全觉得玛格丽特是冲着庄园来的，同时当年把纸条扔火里的事情又让她们鬼鬼祟祟，这些背景应该在这里有极其强的矛盾冲突，但是完全没出现。没看原著，不知道原著这里有没有描写，算了，这个就还行吧。海伦回国，就是躲着不见姐姐弟弟，玛格丽特急了，听从自己丈夫的意见，用计在霍华德庄园见到了自己怀孕的妹妹。这个时候，百斯特先生出现了，你没看错，一直隐身的百斯特先生又出现了！！！杯具就杯具在，他刚说了一句海伦，威尔克斯先生的儿子查尔斯却嗷的一声冲出来，给了他一拳不说，从墙上拔出来玛格丽特她们家的剑砰砰的在百斯特先生身上敲起来！！你确定我不是在看SM片嘛？？这不是查尔斯对百斯特有前尘旧情因爱生恨吗？？可是为毛导演你之前从来没说他俩认识啊？？！！百斯特就被这么的虐死了，查尔斯也被判杀人罪入狱。影片结尾，姐姐妹妹一家亲的住在霍华德，威尔克斯先生的儿媳女儿女婿都和霍华德庄园一点关系也没有了。就算没看过原著，福斯特想要表现东西还是能隐约感觉的到：1、命运的走向，汲汲营营的人得不到的东西，命运给你的千转百回都能到你手里。玛格丽特最终还是得到了霍华德庄园，尽管她还是对前情一无所知。2、庄园的意义，家的意义。到底家，在威尔克斯眼中和玛格丽特一家眼中分别是什么，是不是因为这点的不同让两家有了不同的结局。3、当时的时代背景，贫富心态，殖民主义。这些是福斯特作为一个名留青史的作家应该写到的东西。海伦初恋情人的离开是去非洲，百斯特和威尔克斯对于贫富的概念。可惜这些全部没有深挖，草草带过。几个角色，完全对剧情推进没有丝毫意义：玛格丽特和海伦的弟弟；海伦的情人，也就是查尔斯的弟弟；查尔斯的老婆；威尔克斯先生的女儿以及女婿。好吧查尔斯的老婆和威尔克斯先生的女儿勉勉强强还算在最后为当年的遗嘱事件出了份力，其他人物完全可以为了笔墨的集中删掉。要知道，这样散点分布逻辑全无，还不如删掉人物保证整体的和谐。演员再大牌有什么用，剧本差任他们是孙悟空也撑不起一部片子。

豆瓣7.5分，2.1万人评价——这分数对一部奥斯卡最佳影片提名作来说，真不算高。但看完《霍华德庄园》，我反而理解了这个分数背后的矛盾：它太“英国”了，太“文学”了，节奏慢到让人怀疑导演是不是把胶卷当书页翻。可就是这种慢，让我着迷。詹姆斯·伊沃里用镜头把福斯特原著里的阶级暗涌一一具象化：威尔克斯家族的傲慢，巴斯特的窘迫，姐妹俩的挣扎。艾玛·汤普森的奥斯卡影后实至名归——她演的不是玛格丽特，她是把一个世纪前的英国中产女性灵魂塞进了自己的身体里。那种温婉下的坚韧，隐忍中的清醒，每个眼神都在说“我懂，但我不说”。最绝的是霍华德庄园本身。房子不是背景，是角色。威尔克斯太太临死前把庄园留给玛格丽特，这个设定简直是阶级流动的隐喻：庄园最终不属于老贵族，不属于暴发户，而是属于一个善良、有原则的女性。查尔斯失手打死巴斯特那段，激烈对抗来得突然却毫不突兀——阶级之间的张力绷到极限，一根弦断了，人也就没了。很多人嫌它叙事平缓，缺乏高潮。可现实中的阶级冲突哪有那么多戏剧性？它就是藏在晚宴的刀叉碰撞声里，藏在拒绝资助的冷漠里，藏在遗嘱被隐瞒的背叛里。伊沃里把这些日常琐碎拍成了惊心动魄的棋局，每一步都踩在尊严和利益的钢丝上。我敢说，如果你能静下心看完，霍华德庄园的每一块砖都会砸进你心里。这不是一部“好看”的电影，这是一部让你反复咂摸的英伦老茶，苦后回甘。