奥利格 全部短评 (24条)
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爱锐利冻给窝髮克
没什么意思
比看的的时候平分又高了，，
觥筹交错的剧团庆功会场不属于我，热火朝天的足球游戏客厅不欢迎我，罪恶滔天的欧洲嫌犯监狱不接纳我，我是失去身份的献祭羔羊，只有彻骨的冰面之下可以容身。不是剧团演员，只是一个屠夫，可以娴熟地剥皮剁骨，却发现自己在案板上任人鱼肉。寒冬街头，我与风俗店橱窗里的她对视，原来彼此都无家可归。
在现实（英国脱欧）和宗教（献祭）的语境下的移民故事，拉脱维亚、波兰、布鲁塞尔、根特，地理自有其隐喻。大量晃动、倾斜的手持镜头既感觉动荡，又似乎充满能量——并悖论般地用来表现男主人公的无力感。许多细节的对应也很巧妙：开头杀牛（资本）和中途杀狼（波兰帮），首尾堕入冰窟的意象和头被安杰伊按入冰水那场戏等等。 结尾基本上是反高潮的：以为会是忍无可忍的爆发，结果只有与橱窗女郎的那一点点温情。
三次元够苦了，为什么二次元还要看这种暗黑人性的东西，还tm强行宗教光芒。。男主确实惨，但他的被动全程带着你们不应该侮辱和损害我这样无辜温顺的小羊的委屈，似乎要用这种委屈来凸显人之恶与神之光，大概也是在用生命cos献祭羔羊。。缺乏宗教情结的人恐怕难以共情，更难从他身上或者非常刻意的故事中找到看点。。一小时就疯狂想走，座位太好，怂逼怕影响太多人，硬熬到底，觉得自己也太惨了。。
2.9
冰冷阴郁东欧风拂掠，拉脱维亚打工仔异国历险记。全程方形画幅和晃动手持跟拍，大量长镜头铺设，欧洲电影再一次精准直戳棘手的移民问题。波兰帅哥Dawid Ogrodnik戾气满溢的恶男角色看得我想锤爆他！！！
【2019第十二届欧盟电影展·奥利格·拉脱维亚·2019】拉脱维亚小屠夫的布鲁塞尔黑工落难记。直白控诉了分裂的东西欧对跌入其巨大冰裂中移民劳工在阶级、国籍、种族、语言、道德上的多重撕裂，情节过于真实，以至于片尾摆脱冰封、上岸受礼的唯美宗教情节都成了飘落在撕裂创口上的浮雪，空空荡荡。
70\/100 欧盟内部关系的隐喻，很直给，感觉欧洲有一百个可以拍这种命题作文的导演，而且各个都有两把刷子。
算是近几年流行的移民、劳工电影，带入了一些类型化的元素，有一些悬疑和惊悚的设定。这种故事在中国简直是司空见惯的了，可想本国的人权状况
2019欧盟电影展。用「替罪羊」的主题来反应（非法）移民的困境与心路颇有新意，安杰伊一众狐朋狗友也未尝不是，最后只能回到故乡和宗教的怀抱中自怜自艾。全程手持跟拍的中长镜头摄影令人称道。
害 谁不想带华沙军团欧冠大战巴塞罗那呢！
2019296 百美汇。为了营造“屠夫”的身份与“羔羊”的本质强大的反差感牺牲了故事本身，太刻意又缺少新鲜感。
东欧题材总是忍不住要去看的。片子中规中矩，标准的艺术片做法，对西欧人的傲慢和东欧人自己的混乱都各打五十大板，下手还算留情了。印象最深的是，人家的演员演出普通人的生命状态不是那么稀奇的事，隔着屏幕都能闻到屠夫身上的味道，而我们的呢，一个个端着人上人的架子下不来，怎么可能有好的作品交出来。
不会飞的《木星之卫》，没抢劫的《维多利亚》。所以即使广角手持跟人跑，被动的主人公和没有张力的事件，依然索然无味。圣经替罪羊和水下超现实的穿插更是十分生硬。
看到电影里根特大教堂的羊，想起了那天在根特的时光，那个吹泡泡的广场。现如今看到再致郁的片子内心都毫无波澜。毕竟男主还有信仰，还可以被救赎，但没信仰的才是大多数。男主也是因为有信仰有底线才会被救赎的吧。
移民故事一定要用摇摇晃晃的手持吗，真实的晕吐
室外广角仰拍构建城市环境，孤独青年与民族割裂的互文，今日也是No Country for Young Men的北欧。EUFF2019@资料馆
影像风格讨喜 观感比《同义词》好太多#和爱豆# #euff text#
#EUFF2019 贯穿始终的白噪声交叉浓重的疏离感 放完片子夺出门把12月末的空气猛吸进肺里 脑子里浮现的是“Butcher could be a lamb.”
平庸庸庸庸。。。
影片信息
作为拉脱维亚导演尤里斯·库赛蒂斯的第二部剧情长片，《奥利格》以真实新闻事件为基底，将镜头对准异国打工人的绝境生存，精准勾勒出底层劳工被压榨的绝望处境。影片风格克制写实，用精准生动的场面调度推进叙事，将对弱势群体的人文关怀融入冷峻的现实刻画中，在戛纳电影节首映后获得了专业领域对其现实表达的肯定。