青年林肯

约翰·福特 John Ford在《关山飞渡》登上巅峰后拍摄的第一部影片，主要关于林肯年轻时在伊利诺州担任实习律师的故事。情节紧凑、流畅。 亨利·方达 Henry Fonda通过化妆以接近林肯年轻形象，加上大段的独角戏和内心独白，恰如其分的展现其气质。据说方达开始拒绝这个角色的，因为他对自己能否胜任最能代表美国精神的总统不太确定，但在和福特的会面后，被福特说服了。福特只是简单的说：“你只是扮演一个初出茅庐的实习律师而已。”可以说福特一向对影片基调的准确把握使得影片不仅显得真实，而且也很好的塑造了人们心目中那个伟人的青年形象：诚实、正直、细腻、聪慧以及那一丝血气方刚。此外影片也生动的描绘了民主初期美国法庭。2008-01-17

泰然自若、成竹在胸的“神”“气”“姿”“态”，仿佛沉浸于自己的世界又让见到他的人无一不折服、快乐，亨利方达饰演的青年林肯流露出的这种特殊气质，我从没在其他任何电影形象中见到过。林肯的这份镇定、宁静既是源于对生活对真理的热爱、对梦想的执着、对信仰的笃定，也是一种老成无畏。母亲、姐姐、心爱女孩的死，使得世上再没有任何事情会令他害怕不安。既然承受得起一切，那么实现公义、为人的权利而奋斗，这些令他心旌为之颤抖的理想，便不惜任何代价也要实现了。乡村和自然中成长起的淳朴善良健硕伟岸，不但可以在撞门的木头前毫不慌张，还能在混乱的法庭上寻找恰当时机颠覆案情，此真可谓大“静气”。剧本并不惊人，但林肯在所有混乱情况（纷繁芜杂）中都怡然处之，仿佛洞穿时间和秩序的镇定实在让人难以忘怀。

约翰•福特作品《青年林肯》观后座谈会纪要 /范达明整理/                            时 间：2014年11月8日（星期六）上午10：50—11：10地 点：杭州南山路202号恒庐美术馆底层讲堂（恒庐艺术影吧约翰•福特作品《青年林肯》观后现场）与会者：（发言序）范达明、任同安、金爱武、杨越辉、马以乐、王淑金、孙凤凤、张小平（观影者：陈杏生、王犀灵、张征辉、李克东、姬伯庆、朱剑云、何如明、范大茵、任在京、章毓苏、姜天鸿、王肆、翁锡良、王月芳、张培红、宋先歙等）主持人：范达明记 录：孙凤凤影片让我们真正领略了青年林肯作为一名律师的无限风采范达明：关于林肯的传记影片，我们知道，斯皮尔伯格在两年前就拍摄过一部很热门的影片《林肯》，获得了第85届美国奥斯卡奖的最佳影片、最佳导演等10多个奖项，该片写林肯遇刺身亡前4个月的生平经历。但一些人或许看过了，就没什么新鲜感了。此间恰好我收藏到了约翰•福特的《青年林肯》，它真是部很老的片子，拍摄于1939年，正因为老，大家一定陌生。我先行粗粗看了，觉得很别致，亨利•方达年轻时代的形象，在黑白片里就显得更加英俊潇洒，所以把它安排进了“政治家传记电影月”里。对于政治家与美国总统的林肯来说，本片的故事应属他的前传，严格来说，那时他还不是政治家，只是一名律师，甚至是刚步入法律门槛的实习律师。然而通过影片重点安排的那场凶杀疑案官司的法庭诉讼，让我们真正领略了青年林肯作为一名律师的无限风采：他抓住了嫁祸于人的“伪证”者的种种纰漏，以据实的推理与心理攻势，无可辩驳地把“真凶”的伪装剥得精光，击败了公诉人的专断，洗刷了两弟兄蒙受的冤屈。影片塑造的林肯形象，不仅再现了主人公早年令人景仰的职业风范，更是借此表达了对人世间最朴实也最可贵的价值诉求的肯定：伸张正义与公道，揭露丑恶与狡诈，还真相与真理于社会，为百姓与公众办实事。本片的导演约翰•福特，是美国以拍摄西部片为特色并享誉世界的大导演。片子的节奏较缓慢，但描绘细腻，风格浑厚，看起来很有吸引力，也很有回味。这部电影宣传了法制，它告诉我们的一点就是：细节决定成功任同安：这部电影宣传了法制，这一点也正是中国政府当前特别倡导与实施的方针。今天来看真的是很及时的。就影片主人公的办案与为当事人的申辩来说，它告诉我们的一点就是：细节决定成功。林肯从蛛丝马迹中寻找证据，最终让案子审理获得了突破性转折。从青年林肯的成功办案不难想象他日后何以成为国家总统的原因了金爱武：法律的基点就是公正。林肯感觉到案子存在问题，所以坚持要为当事人伸张正义。因为生活在社会下层人民中，他最懂得老百姓的情感，他爱恨分明，这是建立于人性基础上的。我们从影片中青年林肯的成功办案中，不难想象他日后何以成为杰出人物、成为一个国家总统的原因了——他就是有这样的素质，有这样的才华与本领。林肯最终排除难点而获得成功，充分表现了他过人的勇敢与智慧杨越辉：律师只要通过为当事人辩护，能为他减轻罪名或消除罪名，就算是他的成功了。而这部电影拍摄得很巧妙，因为它让律师林肯必须要能最终破案才算成功。这是加给了林肯身上的难度。林肯最终能排除难点而获得成功，充分表现了他过人的勇敢与智慧。影片显示了美国作为法制国家对法制的尊重与坚持马以乐：影片显示了美国作为法制国家，对于法制的尊重与坚持。法制一旦确立了，谁也不可逾越与违背。因为这是一种制度。律师要有诚心才能做到秉公执法王淑金：要求得案子真相，就必须说老实话。作为律师，要有诚心，才能做到秉公执法。另外，影片显示林肯应用法律很高明。影片总体也显得很人性化。张小平：影片有正义感，看了很受感动。孙凤凤：要使法律公正，律师等司法人员在这中间是起决定作用的。律师如果为了自己利益而歪曲法律，这就是个不成功的律师。影片没有回避把这两个司法队伍中的败类设置为最大的反面角色范达明：如果律师在办理案子中谋求私利，那就不仅是不成功的律师，更是贪赃枉法了。影片中那个死者怀特与做伪证者即“贼喊捉贼”的真凶卡斯，都是当地的司警，在节庆日子里他们作为执法者本应以维持公共秩序为要务，却在大众广庭调戏良家女子，更在酗酒后挑起跟仗义执言的两兄弟格斗以泄私愤，他们本身就是执法犯法者。影片没有回避把这两个司法队伍中的败类设置为最大的反面角色，通过林肯在法庭揭穿卡斯的谎言让真相大白这一全片戏剧冲突最后的高潮段落，宣告了正义对邪恶的胜利，而我们的主人公——青年林肯的光辉形象也就确立了起来。影片在此有一个镜头，是让法庭公众对林肯明察秋毫的断案与最后胜利表示欢呼，但镜头一直面对着林肯，公众的掌声与欢呼声完全是通过画外音来表达的，镜头的如此处理，实际上也已代表了公众的目光，它既含蓄又突出了林肯本人的形象。2014年11月14日初稿，11月16日补充

豆瓣7.4分，没上8分——在我看，这分数委屈了《青年林肯》。作为1939年好莱坞与《乱世佳人》平起平坐的代表作，它被美国国会图书馆选入国家电影登记处，理由不仅是文化历史意义，更是美学标杆。但普通观众嫌它太闷？我反而觉得，这种闷恰恰是它的傲骨。影片全程没碰“解放黑奴”“葛底斯堡演说”，甚至没让林肯说一句名言。导演约翰·福特把镜头怼在亨利·方达那张瘦长脸上，拍他当律师时接手的一桩谋杀案——两个小子被诬告，林肯在法庭上翻盘。就这么点事儿，撑了100分钟。有人说这是“借个历史名人的壳拍律政剧”，但福特才不拍爽片。你看法庭戏，台词又密又长，没有琼瑶式吼叫，没有突然的证人逆转。林肯往那站，一遍遍抠证据细节，像在磨一把钝刀。这种克制，和后来斯皮尔伯格《林肯》里那个满口段子的政治家完全不同。亨利·方达的演技被无数观众夸过，但我要吐槽：他演的不是“青年林肯”，是“林肯青年时的样子”——眼神里永远有一丝不确定。查案时那种仗义执言，不像侠客，倒像乡里怕事的老好人被逼到墙角终于暴起。这很聪明，因为林肯本来就不是天生的神。最妙的是结尾，他打赢官司后走在雨里，画外音突然念起林肯后来当总统的牺牲。这种收法，如果放在今天就是说教。但1939年的福特敢这么干，因为他知道观众不需要被教，他们自己会痛。可惜，这片子太“学院派”了。舞台感重，光影刻意，连群众演员走路都像在走位。说是“自然主义”，其实每帧都透着片厂的人工味儿。但反过来想，这就是好莱坞黄金时代的做法——把历史变成活人演的画，只有假才能让你信。最后补一刀：2003年国家电影登记处把它入库时，很多人反对，说它过于美化。但我就喜欢这种美化，因为真实的林肯远不如电影里可爱——那又怎样？我们需要一个可以仰望的影子，不是吗？