咏春

        作为功夫片，打斗场面无疑是最重要的，而有着袁和平、袁信义、甄子丹三位武指和“港星第一打姐”杨紫琼的阵容，使得这部电影的武打场景异常精彩。        除了结尾处的大战外，杨紫琼一直是女扮男装的形象出现，多少有点灰头土脸的样子，但仍掩饰不住逼人的英气。而换成女儿装后，更是英姿飒爽，尤其配合漂亮精湛的武打动作，实在对得起巾帼不让须眉的评价！记得杨紫琼说过，一个女星依靠容貌终究是短暂的，而有一身“好武艺”则可以更长久，从杨1984年出道，一直到2010年的《剑雨》，再到2011年为《功夫熊猫2》配音来看，其从影生涯确实是经久不衰。         电影并没有因为主题的原因而刻意削弱男性角色的魅力，大反派“黑天猩猩”虽是山寨大王，也很是豪气干云，不仅大方豪爽，而且言出必行，与咏春一刚一韧相映生辉。其扮演着徐少强也是老一代实力派打星，形象气质都很有爷们范儿。他的成名作《天蚕变》（1983年）竟然比我出生还早，后来饰演《生死决》中的宫本一郎，《射雕英雄传续》的丘处机，《倚天屠龙记》中的韦一笑和《新天龙八部》的乔峰等等，也都是很早的影片了。比较近的有《精武陈真》中的佐藤，以及本片的大反派等。而给我印象最深刻的大概就是周星驰《武状元苏乞儿》中的赵无极了。有点奇怪老徐怎么多扮演日本人或反派角色，可能表演方式有点太单一了吧。         再有一个就是饰演万艳娘的洪欣，以前没注意过这位演员，看看她的履历似乎也没什么出名的作品——当然，可能因为咱的阅片范围太窄。在这部电影里，其饰演的豆腐西施很是娇柔妩媚，看起来柔弱无力，却很有自己的主心骨，最大的愿望就是嫁一个爱她、保护她的老实男人，其第一个丈夫虽然重病在身不能养家糊口，但她还是一直服侍到最后，放在今天那可是相夫教子的上上人选。         最后就是本片营造的江湖气氛非常通俗化、生活化，没有传统功夫片那么多的条条框框。所有人都生活在很普通的环境里，人物表现也大都出于自然，再加上不时穿插的幽默搞笑，使得整部电影看起来非常舒服。

《咏春》：平常人家的江湖俗世梦…文\三错20100820《咏春》拍摄于1994年，又名《红粉金刚》，由袁和平导演、监制，同时负责影片的出品，他还与袁信义、甄子丹共同担任动作指导。李屏宾为影片掌镜，黄永辉、邓碧燕操刀编写剧本，由黄永辉执行导演，动作巨星杨紫琼、甄子丹联合徐少强、阮丹琼、李子雄、洪欣等人主演。我之所以推崇《咏春》，在于本片具有三个鲜明的特点：精武，欢乐，世俗气。武侠电影往往致力于江湖气息的营造，袁和平今次剑走偏锋，花足功夫布设下一种百姓生活的氛围。剧中人物就像我们身边的人，身上有着种种的市侩气，男人们好色贪利，女人们的风骚沷辣，只不过导演将他们身上的这些行为举止作了些微的夸大。正是这种世俗气，令本片有一种卓尔不群的另类滋味。我们从中既看不到各大门派的恩怨仇杀，也看不到侠客们的冲天豪气，没有了江湖与朝廷的阴谋纠葛，也缺少了传说中的千年宝藏和神功秘笈，看到的尽是严咏春、梁博滔、艳娘、黄学洲、芳姑之间或心怀鬼胎或阴差阳错的生活小品。不论是武侠小说中，还是武侠电影里，那些行侠仗义的大侠们总给普通人一种高山仰止的距离感。相比纵横四海的大侠，严咏春更接近于我们俗人梦想中的侠客。她十七岁成了当地漂亮的豆腐西施，因被一个恶霸看上，被迫进山师从九枚师太学艺，学成之后喜好抱打不平，保一方平安。她是百姓眼里的大英雄，可作为女人，她需要一个温暖的归宿，会情不自禁地感叹“人生往往为了一个选择而改变命运”。她最开心的时刻，是找到真爱出嫁的日子。甄子丹扮演的梁博滔，虽学得一身好本领，可他不是那种惩奸除恶的大侠士，只是一个千里寻找未婚妻、胸中毫无大志向、假设情敌自找烦恼的小男人。洪欣扮演的艳娘，看似风流成性，可她像所有的女人一样，最大的心愿就是嫁给最爱的男人，然后生儿育女合合满满地过一生。她结婚后丈夫一病不起，只好四处求医，賖借当卖，散尽家财，不离不弃。夫亡之后，她卖身葬夫，情义可鉴。阮丹琼扮演的“铁嘴玉算盘”芳姑，天生一张乌鸦嘴，口臭勲死人，嘴上骂男人讨厌，心里盘算如何投入男人的怀抱，并用计与梦中情人黄学洲（李子雄饰演）一夜消魂。一旦拥有了爱，她那张乌鸦嘴也变香变甜，沉浸在幸福的婚姻里。本片的打戏相当精彩，当属华语影坛动作的顶级之作。三名武指设计的武打场面凌厉生猛，干净利落，接二连三，高潮迭起。大大小小的打戏共有九场：咏春救艳娘力退众恶徒，咏春独斗黄拳师（徐向东饰演），梁博滔大战飞天猴子，咏春误挫梁博滔，咏春重创飞天猴子，梁博滔拦截众山贼，飞天猩猩（徐少强扮演）木桩前挑战咏春，咏春与飞天猩猩争夺霸王枪，咏春以寸劲击败飞天猩猩。特别是咏春和飞天猩猩的三场打戏，各不相同，精彩连连，应接不睱。第一场是徒手大战，两人步法稳健，力道十足，见招拆招；第二场是城西十里大圣峰的山寨里，两人围绕长枪，一攻一守，上下翻飞，前后回旋，咏春力拔长枪救得艳娘，却被飞天猩猩的“绵花肚”所伤；第三场是咏春吃下“九宫大环丹”内伤渐好，她从梁博滔打蚊子的举止和师父的教诲里体会到咏春拳寸劲之精要后重回山寨，两人由霸王枪对八斩刀开始，从空地打到屋内，一寸长、一寸强，一寸短、一寸险，连环寸劲，卸力发劲，力破“绵花肚”。值得注意的是，本片虽讲咏春拳的来源，但真正有关咏春基本要领的只有木人桩和二字钳羊马，大多数仍然是高踢动作和腾空打斗，而且不少场面与《太极张三丰》（本片正是该片之后袁和平与杨紫琼的再度联袂）、《铁马骝》等片一脉相承。比如，号称“掌劈三江无影快脚震九州”的黄师父专程来找咏春较量，咏春拿出一块豆腐，言称只要黄师父打烂豆腐就算赢，随即两人围绕桌子上的豆腐各施绝技，这一段与《太极张三丰》里杨紫琼在酒店与刘小妹的打斗极为相似。本片亦可看作是一部喜剧片，整体风格轻松搞笑。剧中主要角色，除严咏春之外，个个都是轻松诙谐、令人喷饭的大活宝。黄学洲的怜香惜玉，梁博滔的糊里糊涂，艳娘的故弄风骚，阮丹琼的口是心非，飞天猩猩及其手下喊“老妈走好”的憨直可爱，这些都令观众会心而笑，再次感受到香港电影是一门“娱乐的艺术”（大卫.波德维尔的专著名）。顾名思义，《咏春》是关于咏春拳的影片，说的是咏春女创始人年轻时的故事。在影片的收官阶段，郑佩佩友情客串的五枚师太，衣袖收起核桃，单臂震撼大树，教导咏春“舌柔长在口，齿折只为刚”，“树高千丈，落叶归根”，尽显老一代的武打明星的魅力与气场。说到咏春，不得不提近年来因《叶问》这把火点燃的咏春拳热潮。在叶问用咏春寸劲打败日英强敌时，《叶问前传》追逐宗师的少年时光。那一年，他在香港巧遇咏春传人梁壁，学到了改进的咏春之精髓。从梁壁的口中，我们知道《赞先生与找钱华》里的“赞先生”正是叶问的师公梁赞，“找钱华”正是叶问的启蒙师父陈华顺。而我们很难知道，这位大名鼎鼎的“赞先生”到底是严咏春的多少代传人呢？PS:下期细说《仁者无敌》；更多电影文字：错看电影http://gsgbr.blog.163.com/

豆瓣7.1分，香港票房仅415万港币，位列年度第69位——这些数字早已说明《咏春》在1994年香港武侠片浪潮中的尴尬位置。袁和平试图将咏春拳始祖的故事包装成爱情喜剧功夫片，结果却成了四不像：动作设计固然亮眼，杨紫琼的舞蹈化打戏兼具美感与力度，最终决战甚至可圈可点；但影片对“咏春拳法”的呈现完全是袁和平式的飘逸写意，而非真实拳理的寸劲短打。甄子丹作为武术指导之一，后来承认“动作设计没有完全按照传统咏春拳法”，这直接导致影片沦为一部披着“咏春”外衣的泛功夫片，对于想了解咏春拳精髓的观众而言，无异于误导。更致命的是剧情。错配姻缘的桥段放在今天看俗套到可笑——梁博滔把万艳娘认作未婚妻，严咏春反而男装旁观，这种“我爱的人就在眼前却认不出”的梗被反复使用，毫无新意。苑琼丹的搞笑固然卖力，但难掩故事的单薄：山贼飞天猩猩作为反派缺乏压迫感，咏春的“寸功破敌”来得太轻易，五枚师太的指点更像开挂。有意思的是，若拿同时期的《精武英雄》对比，后者用扎实的动作和民族情怀撑起深度，《咏春》却只剩下一地鸡毛的闹剧。杨紫琼的中性飒爽是最大亮点，但这也暴露了影片的性别焦虑：非要让咏春男装才能获得尊重？郑佩佩为了“高人形象”故意露出掉落的牙齿，这种刻意的粗犷反而显得滑稽。多年后观众重温，更多的是冲着演员阵容的怀旧情怀，而非电影本身的品质。袁和平的动作功力毋庸置疑，但《咏春》证明：没有扎实的剧本支撑，再漂亮的动作也只是空中楼阁。