吉星拱照

这部电影的国语版不比粤语版差，国语版很多地方相当出彩。很想知道一些背景故事,于是google了下"《吉星拱照》的出市可以说是顺利成章的事情，89年一部《阿郎的故事》在赚足人们眼泪的同时，也应该让老板黄百鸣赚了个盆满钵满。当时影片票房3100万，占全年十大票房排名第四，只比第一《赌神》少500万。该影片也让发哥赢得了自己的第三个金像。 戏里以悲剧收场，戏外倒是皆大欢喜。可能《阿郎的故事》太悲剧化了，于是就基本保留了原班人马拍摄了这部贺岁片性质的电影《吉星拱照》，有《阿郎的故事》正面影响，票房应该不会差到哪里。既娱乐大众，又可以赚钱，佩服黄百鸣的经济头脑。当然，影片没有让大家失望，最后以2030万收复，位居当年十大票房第八。本片基本保留了《阿郎的故事》原班人马。前后两种风格截然不同，导演手到擒来，拿捏精准，可见其功底何等深厚，这就是后来开创银河印象十年传奇的领军人物之一------杜琪峰动作指导程小东不必多说，重量级的人物，在这部戏里，那两段击剑，他还把击剑的动作用到林宝生准备水果拼盘的时候，前后照应，同时也很有情趣。 美術指導, 張錫華指导了早期多部黄飞鸿电影，而服裝設計, 余家安更是不用多说。佳作无数。后来也成为名导的陈木胜----杜琪峰的徒弟，在那会儿，只是担任了宣传片的制作。"总觉得80年代后期 90年代初期的香港 一直是最好最好的香港。

这段时间很迷beyond，翻他们的演唱会来静静地听。黄家驹去世的那年我6岁，所以在这以前，我真的没有明白过他们的「自由与和平」。而现在真的希望自己早生十年，便不会在beyond成为过去后才对着他们的作品欣喜若狂。这个老电影上映时我两岁，和很多人一样，是冲着beyond看的。看的时候只是笑笑就过了，几天后突然若有所思，回来写写感想。我非常的喜欢这个结局。发哥和张艾嘉过着普通人的生活。而不是像偶像剧或言情小说里面和父母对抗的男主角一样财色兼收。发哥在里面饰演了两个角色，一个是超级富豪，一个是出租车司机。这个安排非常的巧妙，因为他不止是两个角色，实际上是两种人。一种面皮的两种人。一种人是热爱自由，坚持自我，并愿意放弃。另一种是享受他们的给予，并愿意听从。选择享受着做傀儡，或者自由着做穷人，有收获，有放弃。大多数人都是后一种人，比如司机发哥，比如表妹智利。或者另一些金丝雀。必须说明这两种人都是聪明人。其实人和人之间的关系就是这么简单，要嘛你给我我想要的，所以我听你的。要嘛我不要听你的，所以我也不要你给我什么。比如老板与员工，拿你的薪水，替你办事。不可能我给你薪水，你还不听我的。比如妻子和丈夫，一个赚钱养家，一个做家务生孩子。无论是其中一个不愿意赚钱，或是另外一个不好好打理家庭琐事，都会发生矛盾。而朋友之间就更简单了，就是互相帮助。有人说了，错，父母与孩子之间就是不计较的付出。我不否认父爱母爱的伟大。但人类生儿育女本身就是带目的性的。很简单的例子，比如当你说你不愿意结婚生子的时候，大家就会说，那等你老了怎么办？不能工作了怎么办？无依无靠了怎么办？寂寞了怎么办？也有很多老人到老才开始后悔没有生孩子，或者没有好好照顾孩子，因为他们开始需要了。这些目的显而易见了。上大学之前，爸妈问我，大学学费要不要他们给交？我想都没想就答到我自己交。我不是不知道半工半读有多辛苦，但我真的毫不犹豫。说好听点叫减轻父母的负担，说实在点我只是不想在自己有手有脚的时候，让别人用钱践踏我的自尊，肆意的，不管是谁。比如我不听话的时候，爸妈骂道我供你读书，你还怎么怎么！早知道我就不管你了！我知道他们在说这话的时候，心里真的也是心疼那笔钱的。而偏偏有些人，既想要别人给的，又不愿意听别人的。这种人就不太聪明了。或者该说是太贪心。弗洛伊德曾在「文明与缺憾」里提到过，原话我记不清了。大意是，人们所谓的幸福就是被深深压抑的需要得到了满足。并且这种幸福是比较性的而非持续性的。我们的天性决定了我们的强烈享受感只能产生于对比，而不能产生于事物的一种状态中。所以那些追求幸福却总是不幸的人不过是因为他们本身的贪婪。我好像不是第一次说起这段话。印象中见过很多人喜欢挂字画，「知足常乐」，可是大多数人只是看看，念念而已。不过也就是因为做不到，才放在眼前时时提醒，要本身就这么想的，何必非要搞得众所周知的？吃人的嘴软，拿人的手软。明白这个道理的人或许才会比较常乐。面对丑陋的人性就像被强奸后的女人面对自己的身体一样，脑子里只有三个字，我好脏。

开场那段Beyond在快餐店门口唱《午夜怨曲》，四个年轻人摇头晃脑，周润发推着餐车经过——这个画面几乎成了我对90年代香港喜剧的全部记忆。豆瓣7.5分（3.4万人评价）其实不低，但我总觉得这个数字还欠它一点。杜琪峰用《阿郎的故事》原班人马拍了个反转型喜剧（幕后花絮里提到这一点），周润发和张艾嘉从悲情情侣变成欢喜冤家，这种反差本身就透着港人的乐观劲儿。罗大佑的《皇后大道东》旋律还没填词就被拿来当配乐，歪打正着地给影片添了层荒诞感——富家子逃离资本帝国，跑到市井里找爱情，不就是皇后大道东上的小故事么？有人嫌剧情套路，富家子弟体验生活最后抱得美人归的模板太老。但说这话的人大概忘了，1990年的香港正经历着移民潮和九七焦虑，银幕上这种“金钱不如真心”的鸡汤恰恰是普通人需要的止痛药。利智演的表妹玉仙，从头到脚写着“拜金”二字，跟张艾嘉演的阿玉形成尖锐对比——但导演没把后者塑造成圣母，她也会为哥哥的欠债发愁，会在周润发坦白身份后闹脾气。这种接地气让童话有了可信度。Beyond四子客串的“东南西北”兄弟，戏份不多却抢眼。黄家驹带着笑容颠勺的画面，如今看来全是唏嘘。他们后来在《吉星拱照》里唱《午夜怨曲》，歌词说“多少次迎着冷眼与嘲笑”——而片中的林宝生，正是在冷眼里找到了比财富更珍贵的东西。影片结尾，周润发放弃遗产，骑着自行车载张艾嘉穿过街巷。这个镜头朴实得不像电影，倒像某个周末下午你在旺角茶餐厅门口真能看到的场景。港片最迷人的烟火气，大概就是这样：哪怕剧本是童话，演员也能演出生活的质感。