相棒Pre-Season

0-1

那个时候参事官还有头发，刑事部长的头发还是黑的。

那个时候米胖有油腻的小胡子，也还看不惯杉下右京。

那时候右京还会吃瘪，美和子还有一点暴力倾向。

那时候花之里还叫新福富，店面也宽敞的多

那个时候搜查一课三人组还只有伊丹，他没有名字；三浦已经出现了，但他还不算三人组之一；还有一个伊丹的后辈叫斋藤，很快就没在出现了；米胖、大木、小松要很久才能把自己的角色名和自己的名字一起在片尾演职员表里展现出来。那个时候右京抽烟的。而且抽的不少。

那个时候特命系的办公室也要宽敞不少，右京还会有滴眼药水这样的生活化动作。

这一集是我给我的当编剧的朋友非常推荐的一集，虽然案件本身我觉得非常无感。编剧用了15分09秒就把右京和龟山的性格交代得清楚鲜明，之后10年基本都没有变过。并且过程中不乏紧张和节奏感，是非常好的开头。未完待续。

为了完整的了解这部剧集，终于决心从头开始看。毕竟是10年前的作品，现在看来平平无奇的案件，在当时或许是编剧史上的一大突破，才会因此连载至今。当时的右京桑会抽烟会喝醉还会恶作剧，当时的花之里还是新福富，当时的搜一只有伊丹是固定配置，当时的情节还带点YELLOW。龟山是热血派代表，情节也因此牵涉很多私人生活，为案件染上了浓浓的人情味，更为了展现他的身手设计了打斗场面。当优雅派代表神户出现后，故事完全成为绅士们智力上的较量，没有炽烈的爆发，但内敛的情感同样无法被忽视。也许是我的私心，始终觉得优雅派最高。

    从《科搜研》《警视厅搜查一课9系》转战而来，其实就是B站上前两部的弹幕里太多地提到了这部剧，所以搜来看看。这三部都是日本的长寿剧，均播出十年以上，但前两部都没看完，大概早以到创作瓶颈，相棒则不断改变剧情的风格和主角的搭档（不同官僚背景能引发不同案件：警察厅、警视厅、公安厅、法务省etc），唯独不变的是杉下先生的人物性格，早期剧情起伏较大，开膛手杰克之类的剧情也时常出现，中途估计是换了编剧，以本格推理为主，到了后期，大概从搭档换乘神户尊开始，就走社会派推理风格，加上神户尊的警察厅背景，得以开辟一条新的创作道路。由于我是先从神户尊时期开始看的，后来倒回去看龟山熏时代的时候总有一种恍如隔世的感觉，想来看看，真正贯穿14季、一直陪伴在杉下身边的竟然只有红茶和国际象棋，以及米胖和伊丹。也许也正因为人物创作上无可再挖掘出更多才转型社会派推理的（不能每个搭档都来一个变态朋友啊），因此也可以淡化人物性格以及人际关系。不过相棒对我最大的影响似乎是我从此养成了和红茶的习惯，母上大人知道的话大概会高兴的。    看《相棒》的过程中深感中日渊源之深，官僚系统的名字几乎一样（当然官方长官这些是不是），于是很想了解一些中国机构设置的历史，现在好像对日本的这一块比对中国的还了解了orz。    再然后就是两天之内看到广州深圳有公安情报经历保密处经历的官员自杀，紧接着又有甘肃省公务员自杀，从微博了解了一下舆论情况大多数都是说反腐反贪的缘故，也有少数说是其他原因的。看了《相棒》之后我好像才发现自己之前其实根本没搞清楚公安和警察之间的关系，当然两国政策和机构设置直接肯定有很多不同。    嘛～我也不知道自己这么没条理地写了些啥，就是好久没打中文了退化太多了lol嗯准备Final去了，年底的时候《相帮》就出第15季了，希望能回到神户时期的水平～

豆瓣8.7，1916人评价——这个分数在刑侦剧里属于“天花板”级别。但更让我在意的是，作为一部20年前的前传季，《相棒Pre-Season》竟然把“搭档”这件事讲得比大多数国产职场剧都通透。先看个细节：水谷丰演的杉下右京，第一集在警视厅走廊上走着，身后是熙熙攘攘的刑警，他却一个人端着咖啡，眼神冷淡得像在视察敌情。这个镜头就定调了——他是个异类。而寺胁康文演的龟山薰，登场时正被上司训斥，吼得整栋楼都听得见，热血、莽撞、直肠子。两个人第一次对话，杉下说“请多指教”的语气像在念报告，龟山回了一句“你谁啊？”——就这，居然能成搭档。专业评价里说：“冷静绅士精英刑警搭配热血莽撞前刑警的反差搭档设定深受认可。”没错，但光有反差不行，得看化学反应。这季三个案件，第一个是密室夺命，杉下用逻辑推演，龟山靠直觉跑腿；第二个是连续纵火，杉下分析心理画像，龟山去现场挨家挨户问话；第三个是绑架案，两人终于开始互相补位——杉下负责谈判，龟山负责踹门。整个过程像看一对夫妻磨合：从“你怎么这么烦”到“没你还真不行”。幕后花絮里提到，剧名原本叫“黄金刑警”，后来在中华料理店看到“相棒”这个词才改的。我觉得“相棒”比“黄金”高明一百倍——搭档不是金子做的，是两块石头互相打磨出来的。而且最初制作契机是寺胁康文说“想和水谷丰共演”，这种私人愿望投喂出来的项目，往往带着人情味。你看龟山被骂时，杉下淡淡一句“刑警不是靠吼叫破案的”，那种不煽情但护短的态度，导演和泉圣治用固定镜头拍了足足十秒，不给特写，就是两人并肩坐在车里——比任何告白都动人。当然，也有缺点。节奏太慢，2000年的日剧还没学会快剪，一个推理过程能演十分钟，现在观众怕是要开1.5倍速。但慢有慢的好处：每起案件的社会背景都被细细展开，比如第一个案子涉及企业黑幕，第二个讲被忽视的独居老人，第三个触及警察系统腐败。观众反馈说“每个案件都兼具逻辑性与社会深度”，这话不虚。所以这部前传的意义在哪？它没急着造神，而是老老实实告诉你：好的搭档不是天造地设，是两个有缺陷的人，在一次次一起犯蠢、一起拼命之后，长成了彼此的半身。