时光情书

先说一下，剧透很严重，请看完电影再来看。给四星是因为不赞同导演对女主角的处理方式，所以扣除一颗星。被爱、被喜欢和喜欢，这个电影围绕男主角TAN讲述了这三种情感，每个人都会遇到的情感，按收获程度来看，应该是被爱＞被喜欢＞喜欢。然而，似乎不少人对这三种情感的重视程度与收获程度正好相反，电影中TAN大半段时间便是如此。TAN收获的被爱来源于他母亲，一个早年丧夫的女人。她会因为儿子不听她的话报考本地的农学院而生气，但最后还是会支持儿子去曼谷上学。TAN的母亲在车站送别TAN的那段特别有感触，作为一个常年漂泊在外的人，向来不太敢面对离别这种事，每次离家时一上车便再也没胆量去看车窗外的父母。导演的一些蒙太奇处理得很精妙，譬如TAN说想要IPHONE那段，先是TAN对着电话说想要个IPHONE，接着是母亲放下电话有人来追债，镜头再回到TAN身上时他已经在用IPHONE，寥寥三个镜头，母爱便已表现得淋漓尽致。遗憾的是，去了曼谷之后的TAN对母亲渐渐冷淡，甚至跟母亲发脾气。曾听说人只会对他亲密的人发脾气，因为就算发了脾气他们也不会离开他。也许因为这样，我们很少对亲密的人诸如父母的付出而感动，认为这些都是理所当然的。大概，太容易得到的就愈发不会珍惜吧。在曼谷TAN收获了第二种情感——被喜欢。这份情感来自他的同班同学JU。JU认为人生充满太多不确定性，应该把握机会做自己想做的事，因而她明里暗里为TAN做了很多事。只是男生似乎天生对主动的女生不感兴趣，不知是认为太不矜持还是怎样，总之女生主动的结果大抵都是成了男生的好哥们，或者陷入一种说不清道不明的情感之中。JU后来因救人而身亡，她留在facebook上边的视频应该是本片最大的泪点了，特别是当她说到“谢谢你让我去爱，尽管这只是我的单相思”这句话时。一辈子那么长，谁会没有单相思。就像歌里唱的那样——暗恋幼稚，但哪可幸免，就算经过茫茫悠长年月也会记住那张脸。TAN在看到这段视频时泪奔了，接下来的日子里他继续着JU的梦想去旅行，还说“这样能让我感觉到我们还在相爱”。可是，人为什么要等到失去才珍惜呢？最后是TAN喜欢的，学姐OON。在影片超过一半的时间里，OON的一举一动左右着TAN的行为和情绪。他为了她冷落母亲也冷落了JU，甚至和母亲吵架。只可惜他的在乎没有换来他想要的结果。宿醉之后，OON便从至爱变成路人。他喜欢的，也许因为不确定能否得到，所以才会加倍在乎。其实，最完美的人生莫过于你喜欢的刚好也喜欢你，然后一齐发展成相爱相守。但万一你喜欢的不喜欢你喜欢你的你不喜欢，那不妨先审视一下你是否有胆量面对一个付出巨大却无收获的结局，若没有，选择一个喜欢你的人也不错，至少受到伤害的几率比较小。至于一直在爱我们的人，也别忘了感动和回馈。

我喜欢你是寂静的，好像你已远去。你听起来像在悲叹，一只如鸽悲鸣的蝴蝶。你从远处听见我，我的声音无法企及你。让我在你的沉默中安静无声。并且让我借你的沉默与你说话，你的沉默明亮如灯，简单如指环。你就像黑夜，拥有寂静与群星。你的沉默就是星星的沉默，遥远而明亮。 【聂鲁达】美丽而琐碎的“时光情书”大多数时候生活都是琐碎的，“时光情书”便是这种琐碎的断章构成的故事。泰国电影总是充满了独特的东南亚风情，旖旎的热带风景，舒适悠扬的旋律，细腻流转的叙述。朗斯·尼美毕达用自己的镜头讲述了他所理解的生活，亲情和爱情。在《时光情书》中，缓慢的叙事，交织穿插的故事，两代人之间的爱与离别。纵观最近几年的泰国电影，不仅涉及的题材广泛，而且拍摄手法也不拘一格。泰国爱情电影针对的观影群体非常明显，这也是泰国爱情电影能够获得高票房的原因。同样是爱情，在表现手法上也非常多样化，和好莱坞的模式化创作相比，泰国爱情电影给人带来的感触更深。在《时光情书》这部电影中，导演力图从爱情这个大的主题之下来探求男性和女性的情感走向，挖掘爱情中的两极，阐释男女之间复杂而微妙的关系。大多数爱情电影中，男女双方之间并没有单纯而和谐的统一，这是因为电影的戏剧性所决定，爱情中的两个人都是在不断地碰撞之下找到适合自己的位置。很多电影一旦涉及到时代背景，总能给爱情增添一些悲壮，然而，泰国爱情电影并没有非常严肃的背景，也不是社会政治经济的产物，而是人与人彼此之间的障碍，让观众在影片中看见和电影角色相似的地方，比如脆弱，渴望，挣扎，遗憾等等。一部优秀的电影一定是形式和风格的完全统一，“将形式和内容剥离之后，我们可以将故事归结为文本创作，而叙事技巧，影像风格，声音处理等手法构成真实故事内涵的外在形式诉诸观众。”在经典的爱情题材电影中，最常见的主题就是爱情中的双方在选择和坚守中的挣扎，相比较好莱坞的叙事方式，泰国爱情电影在讲述故事的时候比较含蓄而保守，人物关系相对而言也比较简单，镜头语言唯美而缓慢。还有一个特点就是泰国电影中的MTV拍摄方式，和印度的歌舞一样，很多泰国爱情电影中都使用到了MTV的拍摄方式。在叙事的过程中穿插一段MTV目的并不是为了承上启下，对于整部电影并不具备绝对的修饰作用，而是为了对人物之前的经历进行情感的抒发。使用这种拍摄方式最容易导致电影过分追求形式美，弱化叙事等问题。泰国爱情电影也非常注重意向的使用，意向的表达，能够体现出人与人之间更深层的情感交流，在《时光情书》这部电影中，信，白色的小狗，照片等等都代表了一种意向，这种意向连接的是两个世界，两类人以及两种情感。这些意象的使用，让电影能够前后呼应，今儿用一种非常隐晦的比喻来表达人物之间的情感走向。“时光情书”这部电影并不能称之为泰国经典爱情电影，但是它折射出来的内容却非常广阔，不管是人物情感的改变，还是人物行为的改变，贯穿始终的是人生中的得与失。其中很多感情都根植于存在的情感，或许你经历过，或许你即将经历。电影是外化的人生，其中的情感，行为，心理，变迁等，都是人生的外化表现。

豆瓣7.1分，超过万人评价，这个分数放在泰国爱情片里不算惊艳，但《时光情书》值得被重新打量。它讲的是束缚与逃离的故事——母亲麦特用爱织成一张网，儿子阿坦挣扎着想撕破它。直到阿君出现，这个笑起来像热带阳光的女孩，才让阿坦看懂母亲写的情书里藏着的不是控制，是孤独。导演朗斯·尼美毕达的镜头慢得像泰国的雨季，黏糊糊的，却恰好贴合那种家庭里欲言又止的窒息感。他没用戏剧冲突来引爆矛盾，而是让观众看着阿坦从沉默到爆发，再到和解，每一步都踩在日常生活里。最打动我的是那场争吵戏：母亲摔碎碗，阿坦摔门而出，没有狗血台词，只有碎片和门框撞击声，但那种疼，每个被过度爱过的人都懂。女主角札玲朋·尊克迪凭此片拿下泰国电影金天鹅奖最佳女主角，实至名归。她把阿君的灵动演得自然，不是傻白甜，而是一个看透生活仍要大笑的女孩。相反，吉拉宇·唐思苏克早期演技还带点青涩，那种木讷恰好契合了被保护过度的男生形象。批评声也有：节奏偏慢，部分细节模糊。比如母亲和爱慕者的线就处理得太潦草，像剪掉的副线。但在我看来，这反而成全了主角母子关系的纯粹——这片子不是讲所有关系的，只对准了那对互相伤害又深爱彼此的母子。看完我翻出老相册，想起妈妈曾因我晚归坐在客厅等到凌晨。那时觉得烦，现在才懂，爱有时就像情书，得用时间才能读懂。