婚礼上的玛戈特

Noah Baumbach保持着他一贯的对于中产阶级婚姻家庭生活自省和批判的文艺气息，对于新浪潮的致敬和使用自然光、手提摄影机营造所那份怀旧的质感，继2005年的《The Squid And The Whale》(http://www.douban.com/review/1341167/)之后，《Margot At The Wedding》像是《乌贼与鲸》主旨的延续，也许它们更像是三部曲中的两部，《婚礼上的玛戈》秉承了《乌贼与鲸》将一个中产阶级的家庭的生活通过大量的对白、感情的冲突明确又含蓄的展现在粗糙的影像里面。无论是对于Nicole Kidman还是Jennifer Jason Leigh来说，这都是一次艰辛的表演，她们需要展现一对互相伤害却又互相依存着的姐妹之间复杂的纠葛。Margot是个不讨人喜欢的姐姐，尖刻敏感的小说家，打着文艺分子常用的孤独、难沟通甚至精神障碍的招牌，用刻薄的言语、不合理的示爱和强烈的控制欲伤害着最亲近的人，或者是给自己的出轨找一个合理的借口。她使得妹妹、母亲都疏离她，丈夫与她离婚，儿子Claude别扭的易情绪波动的性格，我觉得她最令人难以忍受的一点，正是利用妹妹的感情经历作为小说的素材，尽管这一点作为艺术工作者来说是完全能够理解的。而妹妹Pauline是个一直生活在姐姐阴影下，她憎恶姐姐给她带来的这一切压力和伤害，可是另一方面她又嫉妒和敬仰着姐姐，她的美貌她的才华她的文艺身份，她极力摆脱着姐姐给她带来的阴影而找了一个完全不符合姐姐心理标准的丈夫，可是却在婚礼前夕邀请到Margot的来访时候，再次陷入在强大压力下自我否定的崩溃。这对姊妹花扭曲的性格也造成了身边一干人的古怪，她们的丈夫、孩子、朋友，甚至连邻居都是一个阴森怪异的存在。当然还有那颗古怪的树，一开始也许它是他们在用力维系的家庭，外表看上去光鲜茂盛，实际却已腐烂变质，他们对它有过美好的记忆，Margot在汗水涔涔的爬上树之后，有那么一刻是快乐的，可是却卡在那里上不去也下不来。他们想让婚礼在树下举行，他们想尽办法维持那棵树，但是高潮在他们自己动手锯断那棵树的时候攀上顶峰，它摇摇晃晃的倒下砸毁了整个婚礼，是这个血缘关系的连根拔起，还是彼此真实面对的契机，全在我们生活中每一个细小的选择。虽然大量的接近崩溃边缘的对白充斥了整部电影，有时候都能让我笑出来，在Margot腿脚灵便得爬上大树却又下不来（听说Nicole姐为此专门修炼了爬树，囧），Malcolm被Dick追着暴打没胆量却还想还击，Margot问儿子会和一个认识只有一年的人结婚么结果自己的婚姻还是一个失败的典范，等等。尽管在笑过之后嘴里会感觉到一丝酸涩，但也让电影显得不是那么的晦涩乏味。电影还值得称道一点的是它带来了很多悬念和疑问，比如姐妹俩父亲的行径，Pauline的第一次婚姻，或者是让Margot失控的那段修理工往事，在你不断指望解答的时候，电影却在Margot再次改变主意和儿子一起了之后戛然而止，回味无穷，影像是从真实生活里抠出来的几天，没有开始没有结局，纵使那些疑问纠结着你，让你在电影结束之后，仍旧需要花上很长时间来理清它的脉络，可是就是因为它的不落窠臼让你让面对整个故事的时候，能够深刻感受到其中的批判和反思，甚至让你更加发自内心的深思彼此爱着的人之间那种剪不断理还乱的情感。

最近感情很泛滥。看《家好月圆》哭得厉害，赞TVB的编剧一个，荷妈就连吵架场面也是字字血泪掷地有声。只是现在每周等更新等得老子心焦。看《Margot At The Wedding》这样的小文艺片也哭，狂躁的死胖子Jack Black（以前一直认为他爱耍贱，The Holiday后完全改观）在大婚当前与青春小妞出轨睡过之后，未婚妻Pauline悲愤离去。到了中转的小镇，两人电话时没有争吵，只是泣不成声。那一刻无力感的很沉。爱没有停顿，只是人性的脆弱和贪婪，才让背叛有机可乘。以前看过一段话，大致意思是讲：背叛未必是要与人上床。和异性朋友交谈时亲密得毫无节制，泄露爱人的秘密。两人关系出了问题不和爱人坦诚相见，却跑去与倾慕自己的异性朋友倾诉。自己有爱人之后，依然乐此不疲地回前女友或前男友在晚上发来的短信，暧昧的、兴奋地、沮丧的、漫不经心聊天、嘘寒问暖的、寻求安慰的等等等等。想想我们自己，或多或少都遭遇过，抑或成为背叛者，事件的始作俑者。以前我的信念是，出轨者必死，永无机会翻身。现在年纪大了，才发现到处是睁一只眼闭一只眼的人。有很多次被问及如果未来的另一半出轨怎么办，仔细想想以我的性格，撕破脸是免不了，睁眼瞎做不来。而原不原谅只是在于是否够爱。也听过老夫老妻之间遭遇出轨，以坦诚和宽容唤回浪子心的故事，感触良多，做笔记之。最初也和很多人一样，被Nilcole红色软呢帽子以及大量留白的构图吸引。然而看过这一大家子人的病态缺陷，剧中夹杂大量含义不明争吵与亲热，但当他们在一起，又是矛盾中平衡。《孔雀》里那一家子何尝不是？

如果你爱炒作火热的商业片或烧钱的大制作或温婉的文艺片请你忽略我的四颗星.这四颗星我想给予以下的人分享:第一颗星,多少会为了Nicole,或是根本为了导演的"真实叙事"手法暂时放下手中其他的好片儿,专程来看.第二颗星,并不觉得通篇对白的情节无聊,反而热爱着真实的琐碎的日常生活.因为可以实践着尼采从悲剧生活中发觉美的细节.那细节也许正来自于残缺或不完美.第三颗星,观看的过程忍不住笑.笑平淡的滑稽荒诞.也看到自己,便笑自己的卑微.第四颗星,给所有或多或少自负的有时神经质的偶尔也难以相处的,追求真实的却心怀魔鬼的人.另,今日是情人节.虽然这并不是一部适合此时节看的片子,但在有阳光的午后,带着懒懒的情绪观看并不时开怀而笑也便是适时宜的片子.而喜感多来源于胖子Malcolm (Jack Black),我想,若所有的胖子都那么有笑点,恐怕瘦人才会落单.注:注意片子开始后30分钟时刻,导演和你开的一个小玩笑

婚礼本该是喜庆的，但诺亚·鲍姆巴赫的《婚礼上的玛戈特》硬是把婚礼拍成了互相折磨的修罗场。开场就是妮可·基德曼那张紧绷的脸，带着儿子一脸不情愿地走进妹妹家，第一句话就阴阳怪气。好了，你立刻知道这顿“家宴”不会好吃。豆瓣6.5分，约3.2万人打分，这个分数很诚实，真实吗？太真实了。姐妹俩的每一句对话都像从真实家庭录像里抠出来的，那种微妙的嫉妒、不屑、控制欲，全是刀子。但问题是，电影除了真实还剩下什么？鲍姆巴赫擅长捕捉对白里的意识精髓，但他忘了电影需要节奏和戏剧张力。全片就是一场又一场的客厅对骂，场景单调得让人想快进。马尔科姆出轨的秘密被揭开时，我甚至没感到意外——因为前面已经铺垫得够无聊了。演员是撑住这部电影的唯一理由。妮可·基德曼把玛戈特的神经质演到了骨子里，每个挑眉都透露着“我比你强”。杰克·布莱克则彻底丢掉喜剧包袱，演了个窝囊到让人想踹一脚的懦弱男友。观众反馈里很多人说“因妮可而来，被无聊打败”，我深有同感。但罗伯特·奥特曼曾说，好的电影应该像生活，而生活往往是沉闷的。鲍姆巴赫显然信了这套。最让我烦躁的是，电影一边展示姐妹相爱相杀，一边又强行塞进玛戈特丈夫和情夫的线索，结果哪个都没讲透。情夫女儿和马尔科姆的勾搭更是莫名其妙，像编剧本子写到一半突然想起“啊，还得再挖个坑”。整体叙事像老太太的裹脚布，又臭又长。如果把它当成家庭伦理剧来看，你会嫌弃它太慢；如果当成文艺片来品，它又不够深刻。两头不讨好。当然，如果你刚和兄弟姐妹吵完架，想找点共鸣，这片子倒是绝佳的心理按摩——它会告诉你，看吧，别人家比你还乱~但这恰恰是它最吊诡的地方：用痛苦来安慰痛苦。至于我？看完只想给亲姐打个电话，哪怕吵一架也比闷着强。