星星之火

大部分时候，我看书过目就忘。但这本little fire印象深刻。如今故事被翻拍成剧，温故知新。片头有点像《傲骨之战》。

还学会利用理查森太太的资源帮自己换到理想的班级。

压根儿就不是一个好故事。没有看过原著，但从电视剧的观感来看，这是一部极度混乱，割裂的电视剧，没有明确的主题，甚至主线剧情之间相互矛盾。创作者完全没有搞清楚自己想要表达什么。究竟是不同文化不同种族之间的母亲的教育理念的矛盾？还是母亲与孩子之间的矛盾？还是不同种族家庭之间的矛盾？还是社会种族之间的矛盾？还是白云社区与黑人种族居民融入的矛盾？因为主题的不明确就导致剧情极其割裂和散乱，东一榔头西一棒子。没有把好钢用刀刃上。前半段的剧情看起来十分的冗长拖沓。从感官上让人感觉灌水严重。强行拉长时长。大量无聊的琐事。让人不知所谓。如果把剧情精简，明确主题。把矛盾集中处理，删掉大量无聊的琐事。甚至可以删掉无关紧要的次要人物。就是富有的白人母亲伊莲娜带着叛逆的女儿，与黑人艺术家母亲带着的黑人女儿之间发生的故事。把所有的故事情节集中在2~3集的时间之内，起承转合集中讲完，这或许是一个精彩的剧。更重要的是无聊的琐事并不是主要情节的铺垫与背景，就仅仅是灌水。这极大降低了整体电视剧的质素与观感。整部电视剧的价值观也存在着问题。同性恋加艺术家就并不代表着你可以为所欲为，你的自由不可以建立在别人的痛苦之上。必须遵从社会的规范和道德的约束。不是什么事情都可以让出种族歧视这张王牌。不可以对人对事采用双重标准。米亚恰恰就是一个双标党。对他有利的，怎么都可以，对他无利的视而不见。而且动不动就上升到种族歧视。想必米亚是不是没有见过真正的种族歧视，不明白种族歧视到底意味着什么！好心好意的为他提供住处提供工作，提供生活的依靠，帮助她的孩子入学。却被她看作是种族歧视！别人撒谎罪无可恕，自己撒谎成性，就变成了情有可缘，这个双标真是玩的666！伊莲娜并没有污蔑和诋毁米亚。只是把事实说了出来。米亚对于伊莲娜恨之入骨，由来已久，早早的就把伊莲娜的照片放火焚烧。两个人到底谁更过分？ 更令人作呕的是米亚决定不做家庭管理员。并没有像他一贯表现的那样骄傲，潇洒的离开，相反的却是四处非法闯入别人的房间，偷拿别人的东西。偷窃就是偷窃，自己干的违法事情她怎么不说？再有，对于时代背景和社会制度的弱化。导致关键事件混淆不清。美国移民政策在80年代来讲应该依然十分严格。非法移民身份一旦被曝光，一旦被查实，必然会被遣返，为何在电视剧中。移民局仿佛好像并不存在一样。 非法移民可以大张旗鼓的上电视打官司，不被驱逐？ 难道解决这件事情的最佳途径不是向移民局举报？让黄露扮演的周贝比遣返，虽然方法不光彩，但是合法。最后说说熊孩子们特别是伊莎贝尔。完全不明白伊莎贝尔对于母亲的怨恨从何而来，母亲到底做了哪些对不起她的事情，导致于他对待自己的母亲像对待仇人一样？相反的，父母是一次又一次对她忍让，对他包容和关怀。甚至付出了比其他孩子更多的关心，时间与精力！她在交响乐团的花费是其他三个孩子的总和。但凡伊莎贝尔稍微取得一点成绩，母亲带着全家人一起去支持他，面对人生重大事件，却如此儿戏。仅仅是对自己的母亲不满。就在自己的脑袋上写上了”我不是玩偶”，完全放弃了表演。伊莎贝尔这个熊孩子完全是往死里作。最终导致母亲的怒火。全剧最大的反转和亮点竟然是三个熊孩子的反水。仅仅是黑人母亲带着女儿走了。三个熊孩子突然之间就决定放火烧了自己的家，这到底是什么逻辑？黑人母亲带着女儿潇洒的离开，基本上没有遭受任何的损失，然而却留下一地鸡毛！不对是铁笼子里面的一个鸟毛！把白人家庭搞得一塌糊涂。房子毁了，小女儿离家出走。另外三个子女也是离心离德。成了潜在的纵火犯，夫妻也在离婚的边缘。看完之后，我竟然有一种这样的感觉，全剧最终是要教育我们——“不要乱发爱心”！！

两位中年女主角一白一黑，年龄相当。Elena从未完整观察过身体的隐秘部位，Mia则以身体的隐秘部位为对象拍摄过20张系列组照。Elena严格按照时间表、每周三和周六与丈夫安排亲密生活，Mia则认为性的意义仅存于现在进行时，无需前后搜寻、上下求索。Elena住在克利夫兰郊区小型宫殿般的房子里，Mia居无定所，两人的相遇是因为Elena出于好意或者出于某些白人天生具有的对黑人的负疚感，未做严格的信用和背景调查就以低价将自己的另一套房子租给了Mia，两人之间的纠缠和争斗由此全方位展开。8集电视系列剧《小小小小的火》(Little Fires Everywhere, 2020)可以看作种族、性别、阶层的一场深入对话，黑白两色以外，华人也作为重要角色出现。叙事则由华裔完成，同名小说的原作者伍绮诗(Celeste Ng)在宾州和俄亥俄交界的钢铁产业带长大，父母来自香港，背景设置在1990年代的克林顿时期。