仙后座

（公众号：霧風誌，欢迎关注）由申渊植导演，徐玄振、安圣基主演的电影《仙后座》，是一个非常特别的题材，关于年轻人患上“痴呆症”的故事。讲述一位30多岁的年轻律师朴秀珍，被诊断为阿尔茨海默症，她逐渐丧失记忆与生活自理能力，甚至忘记了自己的女儿智娜。在秀珍的成长过程中常年缺席的父亲朴仁宇，决定陪伴在生病的女儿身边，然而，照顾阿尔茨海默症患者的生活并不是一件容易的事······

这部电影的节奏不急不缓，沉稳但不平淡，在灰暗与悲伤的基调中透出平静的温情，如同黑夜中最闪亮的仙后座，为丧失方向之人指引回家的路。看了电影才知道，被大众熟知的“老年痴呆症”，即阿尔茨海默症，原来并不是只有老年人才会得，年轻人也有可能患病。65岁以前发病者，称为“早老性痴呆”。

影片一开始，秀珍在黑暗的家中给爸爸打电话，惊慌地说着女儿智娜不见了，找不到女儿的紧张气氛一下被调动起来。虽然只是一个小插曲，却是秀珍记忆错乱初现端倪的证明，为后面发病埋下伏笔。秀珍的症状越来越明显，不仅记忆丧失，认知能力也在急速下降中。

她忘记车停在哪里、明明把女儿送到机场了却完全不记得、家门密码一直输错、穿着睡裙就去上班、开着车在路上转圈迷路、想不起“一叫就会来”的东西叫做出租车······

秀珍也想不起女儿去美国的事，后来干脆想不起女儿是谁了······上面的镜头一明一暗，以墙为交界处把画面分割成两半，强化了两人完全不同的处境，阳光好像正在“清除”秀珍的记忆，她变得模糊而空白，而爸爸则深深陷入了沉重的现实。在这种情况下，秀珍的律师工作也无法正常继续了，正好遇上以前签下的合同在法律上出了问题，秀珍需要在法庭上证明自己的病情不具备签署有效合同的能力。但是，病情愈发严重的秀珍，在法庭上尿失禁了······各种层面上，这都是一次“社会性死亡”，作为律师，也作为人的尊严，在这一刻崩溃。

爸爸为了秀珍，参加了阿尔茨海默症家属互助团体，工作人员一开始自然而然地问爸爸：“患者是您的母亲还是您的夫人？”甚至后来父女俩一起参加活动时还被误会，别人以为爸爸才是患者。

这一段镜头缓缓推近，随着爸爸的自述，镜头由中景慢慢变为近景，是一种心理上的接近，能够让观众共情人物的内心。爸爸沉静地道出了自己长达30年的缺席，因为在海外工作，没能看着秀珍成长。朴实无华的一段台词，却十分有力，令人心痛。

对于女儿的消息，他用了三次“是这样吗”，这个重复表达了他对自己“置身事外”、总是缺席的愧疚，对于女儿的人生他并没有参与感，只是一直在接收消息。爸爸的情感就像他的语气一样，总是克制收敛的，片中秀珍的感情是大起大落，释放感情，也流了很多泪，可是爸爸却几乎没有大哭的戏码。徐玄振演员的爆发性非常强劲，安圣基演员的表演是表面波澜不惊，但是能感受到隐藏其中的力量。两个人一放一收，张弛有度的配合，也是这部电影的加分项。

爸爸始终带着愧疚、还债的心理，任劳任怨地照顾“重新变成小孩子”的秀珍。关于爸爸所说的“还债”，结合这对父女的关系，我有个微妙又有点悲伤的理解——30几年来一直在远处接收消息而没有真正参与过“育儿”的爸爸，却意外地，在成年的女儿“退化”成小孩子之际，迎来了像“新生儿一般的育儿时光”。生活起居一点一滴都要照料，要帮她穿纸尿裤，还要阻止她吃纸，就像对待几个月大的新生儿那样。

“但是因为有秀珍在，爸爸才是有女儿的。”看似温情的台词背后，也可以看作是因为秀珍，爸爸才成为了真正的爸爸，只是晚了30几年······残酷的是秀珍并不是几个月大的孩子，她是30几岁的成年女性，因此有很多不便的地方。一次秀珍失禁弄湿了裤子，爸爸想帮她换干净的裤子，但秀珍感到抗拒，然后激烈地反抗，最后被打了一巴掌。爸爸意识到问题之后，开始教秀珍表达如何拒绝。

影片不仅描述秀珍作为患者的痛苦和逐渐丧失能力的过程，在秀珍失去了个人意志之后，影片将关怀地目光自然地转向了患者的监护人，需要照顾患者到死的家人们，也一样生活在地狱中。一直照顾痴呆母亲的男人常常亲切地帮忙，在秀珍引起骚乱时，帮助她解围，对大家说着要理解病患，在送走母亲之后他仍在疗养院当护工，帮助秀珍的日常，感觉是个善良的人，但某一天他看着年轻漂亮的秀珍动了坏心思······

影片的另一条线是秀珍和女儿智娜，秀珍曾是个强势又严厉的妈妈，同时也很爱智娜。智娜临去美国之前，对秀珍说她在小公园里藏了一个礼物，还做了标记。可是秀珍因为病情恶化，完全忘记了这件事，却在什么都不记得的情况下发现了智娜的礼物，并带回了家，看着写着“妈妈我们每天都和解吧”的纸条，秀珍并不知道那是写给自己的。她最后一次和智娜视频通话时，已经认不出女儿了，但是还能唱出智娜曾经教她的仙后座之歌。即使失去了记忆也不会断掉的亲人的羁绊，就像“仙后座”的指引，不知道方向也没关系，总能回到家的。

电影还是给出了一个比较理想化的温情结局。秀珍一个人走失在山林中，在山间睡了一夜第二天又自己找回了家，大概是爸爸一直在训练她的身体记忆吧，不需要想，身体也认得回家的路。现实中这样走丢的话，应该很难自己找回家。电影更偏向戏剧化、理想化处理：一个人失去身份尊严意志之后，彻底的“迷路”，失去了“指南感”，又因为亲人的羁绊成为仙后座的指引而找到家。秀珍丈夫也带着女儿也从美国回来，在医院，镜头特写女儿自己扎起头发，呼应开头时秀珍帮她梳头。现在的智娜就像大人一样，耐心地对待变成了小孩子的妈妈，母女的身份在某个意义上完成了“对调”。

整体上，这是一部立意非凡的电影，它关怀了患有阿尔茨海默症的病人及其家属的生活。虽然韩国影视类似的题材不在少数，不过大多以老年人形象出现，如《耀眼》、《哦！文姬》、《人间失格》，而描写30代年轻人患阿尔茨海默症的现实主义作品非常少！也许是认知到这件事离我们自身并不如想象般遥远，所以更有冲击性、警示性，也因此感觉更加悲伤了。

公众号：霧風誌

演员：安圣基，徐玄振 韩国，剧情，2022年6月1日上映 剧情概要：一个女律师忽然患有阿尔海默症。逐渐变得痴呆，与父亲相互依赖的故事。 这部电影在观看的过程中最大的感觉是绝望。那是一种没有希望，无力感遍布全身，折磨着自己，也折磨着别人，满身愧疚的感觉。 忽然觉得这是一种非常可怕的病。甚至我觉得癌症也好，残缺的肢体也好，至少他有着自我的意识，但如果当一个人没有了自我的意识之后，并且他只会给身边的人带来困难和折磨。哪怕是植物人也好，只会安安静静的躺在那里，但对于阿尔海默症的人来说，不受控的行为不可预料的行动，才更加是痛苦的根源。 在这种时候什么才是重要的？可能就是最亲近人对自己以及这种病的宽容与爱。可是我怎么觉得自己能够在那个时候是不是有着这样的人，如果没有又是何其的凄惨。如果有着这样的人又觉得那是一种亏欠。 很久很久没有这种看过一部电影之后，这样的绝望，这样的无力感，知道故事只是故事，但现实比故事还要残忍。 故事的结局很美好，或者说在他的情节设定下是最完美的结局了吧，但是确实真的能够如此吗？ 很推荐看这部电影，换一种心情去感受这个世界。虽然这样的心情可能是沉重的

仙后座 (2022)7.52022 / 韩国 / 剧情 / 申渊植 / 安圣基 徐玄振

秀珍在法庭上突然忘词，眼神从困惑转为恐惧——这个镜头让我心头一紧。豆瓣7.5分，不高不低，但《仙后座》的价值不在于分数，而在于它抓住了早发性阿尔茨海默症最残忍的特质：患者清醒地目睹自己瓦解。绝大多数痴呆题材电影把镜头对准老人，仿佛记忆衰退是衰老的赠品。但申渊植偏要拍年轻律师秀珍，她曾是完美的代名词，却要在40岁学会像婴儿一样重新认识世界。徐玄振的表演值得所有掌声，从干练律师到失能患者，她没用任何戏剧化的崩溃，而是用逐渐迟钝的肢体、空洞的眼神，让观众看到一个人被疾病从内部掏空的过程。父亲仁宇（安圣基饰）的回归看似偶然，实则是编剧埋下的温柔陷阱。这个缺席女儿成长30年的男人，笨拙地学习照顾痴呆女儿，煮糊的泡面、穿反的袜子，每个细节都在说：爱可以迟到，但不能缺席。有观众嫌影片节奏太平淡，我倒觉得正是这种平淡才真实。阿尔茨海默症没有戏剧性的恶化，只有日复一日地遗忘、摔倒、迷路、尖叫。申渊植放弃了任何煽情配乐，只用长镜头记录父女俩在琐碎中的挣扎。当秀珍在深夜指着天空说“爸爸，星星在转”时，那种平静的绝望当然，影片也并非无懈可击。前30分钟对秀珍职场身份的刻画略显生硬，为制造戏剧冲突而刻意放大的焦虑有些用力过猛。但整体上，《仙后座》做到了它想做的——让观众思考：如果有一天，你连自己是谁都不知道了，还有谁会记得你？