绝对杀手

图解在GZH：躺平的阿阳这片要素相当多，又是《月光光》又是《回到未来》又是《忌日快乐》又是《惊声尖叫》...中间还夹杂了一大堆对80年代社会风气与现在对比引致的吐槽（比如恐同与性开放），说是缝合怪也没问题。好消息是缝得还可以，而且女主也挺好看的。当然，涉及到时间旅行必定会有一些bug，在这片里也是最主要的问题。考虑到这片本来也是个恐怖 轻喜剧 讽刺的类型，所以有问题也不是特别大件事。一会我讨论一下这个时间穿梭的事情，我脑补了之后好像也不算有bug了。其实我个人觉得这片还致敬（讽刺）了的一个点就是他们回到的80年代正是美国砍杀片在恐怖片类型里达到巅峰的时间，叠加上女主母亲他们那帮人的生活状态与行为习惯简直就是恐怖片里的作死典型，未尝没有吐槽戏里戏外其实这些出事的人都一个鸟样的想法。顺带吐槽一下，开头爸爸说自己好比扎克·埃弗隆，导致我后边看女主越来越像女版扎克·埃弗隆...

左边女主 右边扎克

刚看完的时候我满头问号，这时间穿越会不会未免太潦草了一点？不过慢慢想，还是能想明白，当然主要都是靠我自己脑补。尼妈说自己等待了35年才看到结果，那这里有几个问题——女主在1987年进入量子下坠机器之后，这35年里女主的家中是从来没有女主这号人吗？还是说女主依旧在十几年后出生（她是女高中生），但是出生在新世界线的女主并没有旧世界线和回到过去的记忆，等到1987年的那个旧世界女主回来的时间点，新世界女主就会直接消失呢？而且为什么只有尼妈记得女主这个人，她自己的父母当年都和女主接触过，怎么好像完全不记得有和女主一块干翻过杀手？

这几个问题导演完全没有解释，我本来以为第一个可能性会更大一点，但根据尼妈笔记本里所述内容，反而是第二个可能性概率更高。因为尼妈说尼妹“还是”女主最好的朋友，那就意味着尼妈既是女主穿越前认识的那个尼妈，也是女主穿越后在当年的高中帮助过她的那个尼妈，而且在女主离开之后自己小孩，也就是尼妹长大的过程中这十几年里是有另一个女主这号人存在的，不然尼妹岂不是交的空气朋友？那这几个问题我们暂时放一边，先聊聊这个电影里对于时间穿梭的解释。由于电影里面分别出现过三次提到时间穿梭的剧情，但三次并不完全一样，我整理了一下这三次出现的理论并取一个合理化解释让其可以达到最大程度的统一——第一，时间是一条河流，从下游（未来）穿越回上游（过去）所做的任何举动都会扰动下游的流向；第二，已经穿越到过去时间点的人做的事情会根据严重程度不同影响河流的流动，甚至可能影响到自己在过去的出现。第二点怎么理解？核心在于可能性。像尼妈对女主说她如果提前让父母谈了恋爱在一起了，现在这个时间点的她不会消失，是因为这仍然保留了女主出生的可能性，父母虽然提早在一起，但还是有可能会生下女主，并出现后续母亲被杀、女主回到过去救母亲的事件。

但像后边尼妈认为第二次出现的杀手不可能是未来的校长以及光头认为杀父不会对自己造成影响，就是因为他们分别不保留以及保留着走到现在这个局面的可能性——即校长在1987年已经死了，未来就不可能穿越回来；而光头1987年没死，父亲虽然死了导致他人生出现巨大的改变，但仍然存在光头走上最初那条世界线，即做播客做谋杀案导游并回到1987年来袭击女主的可能。我记得好像在电影里面女主提问尼妈是不是有很多个平行宇宙，自己所作所为会导致世界线走向不一样，被尼妈否了。但实际上观众如果用平行宇宙和多条世界线的思路去理解反而会更容易解释，顶多再加一个主线和支线的设定就可以了，即我们把女主的经历作为世界主线，从她的视角出发只要保留属于她本人历经这些事情的可能性，其他随之变化的之于她而言都是支线，或者用观察者效应解释也可以。了解了这个片对于时间穿梭是怎么定义的之后，我们回到女主穿越回来这件事上。首先，这里需要有一个很重要的前提才能保证我自己的脑补成立：扰动河流者的优先级最高，所以因其观察塌缩的现实优先级也最高。其次，我上面提到了观察者效应，我用浅薄的理解来说就是观察带来的扰动与锚定，即女主从1987年穿梭落地抵达的未来的世界是她观察下的世界。在女主的视角里，她回到过去阻止了杀手，并把自己是未来穿越回去的人这件事告诉了尼妈以及其他人（当然只有尼妈相信并愿意提供穿越回去的帮助）。所以当女主从过去回到现在的时候，会有哪些她在潜意识或者非潜意识里应该确定的事实呢？①尼妈还记得她；② 除尼妈以外其他原本她所在的主世界线的人都不知道她穿越了；在这两个前提下，女主认为自己回到的世界就是母亲未受到光头的杀害，且尼妈还记得自己的这么一个世界，而构成出来的结果就是导演给大家看到的结尾。但是这个世界是女主穿越回去前的那个世界吗？肯定不是了，毕竟她的母亲已经复活，而且这个世界光头还在，只是去印度当了和尚。那这个世界的女主呢？在女主从1987年回到现在的那一刻就消失了。

如果你们觉得直接消失有点离奇，那我用多世界线的说法会更合适一些——① 女主穿越回去前，母亲被光头杀害的世界线是A；② 女主穿越回去后的那个瞬间开始，她经历的世界线是B；（这里插入一下对于女主穿越回去之后为什么她在世界线B做的事情会引发世界线A的变化的解释——因为导演给大家看的现代场景已经是另一条世界线的“下游”了。你们以为变的是A，其实放的可能是B1、B2、B3等等等等）③ 女主进入量子下坠机，还没回到现代时，世界线是未知；④ 女主从1987年回到现代的那个瞬间开始，她之后要生活的世界线是C。可能有人奇怪，未知是怎么回事。如果我们把女主的时间穿梭行为比作鱼从下游跳跃到上游，或者从上游跳跃到下游，那么从水中跃出滞空的瞬间，就是她在穿梭；而落回水中时，这条河流就已经和鱼之前所在的河流不是同一条河流了，这也是赫拉克利特的哲学思想的核心。

用电影里的剧情解释的话，当女主进入量子下坠机之后，她对这个世界的观察关闭，而这个期间现实世界其实是一个混沌状态，就像薛定谔的猫一样。只有当女主从量子下坠机里出来的那一刻时，才等同于打开盒子，确定猫是死是活。同样，如果量子下坠机里出来的是光头，那么光头回到现代的时候，他要生活的世界线就是D。这条世界线的尼妈不一定还会有一本笔记，但如果有，那么笔记上的内容大概率会和C世界线给女主看的那本笔记上的内容出现很多不同（比如光头没去印度当和尚、女主从未出生过等等）。所以，我们看到尼妈对女主说自己准备了一把枪，因为她等了35年才能确定结果，而且还一直盯着光头时，感觉很怪，因为万一出来的就是光头怎么办，这个世界的光头不都去当和尚了吗？而且尼妈还一直盯着他啊？其实是因为这么想的人搞错了因果——是有女主赢了的因，所以才有尼妈配枪跟女主聊天的果；如果是光头赢了，这一幕压根就很可能不会出现。观众看到尼妈可能觉得自己历经35年了才得知结果，而实际上她只是薛定谔的那只猫，她的观察毫无意义，因为结果不是她来确定的。就像箱子里的猫知道自己活还是死一点都不重要，观测并记录结果的从来都是薛定谔（观众）。所以基本上这片我之前看会觉得有比较大的漏洞，自己脑补一下之后好一些，希望这个解释你们也能喜欢。以上。

1987年的霓虹灯管、合成器配乐、高腰牛仔裤和夸张发型——纳卡那驰·汗的《绝对杀手》用一场穿越时空的追杀，精准狙击了复古爱好者的软肋。豆瓣6.6分（超一万人评价），这个分数很诚实：它既不是神作，也不该被埋没。作为一部“穿越混搭恐怖喜剧”，它把B级片的疯狂和青春片的甜腻搅在一起，端出一杯喝下去会皱眉但忍不住嘬第二口的碳酸饮料。影片最聪明的选择是让主角詹米（琪兰·席普卡 饰）带着2023年的刻薄嘴回到1987年。当她说出“你们这年代连个手机都没有？”时，那种时代反差感直接拉满。观众反馈“超出预期”不无道理，至少它没在穿越机制上硬凹科学，而是直接抛给主角一个“时光机”，敷衍得理直气壮，反而比那些假装严谨的烂片更讨喜。不过，别指望它有什么严谨推理。“凶案悬疑部分的逻辑不够缜密”这句评价值得加粗：杀手动机含糊，反转设计“从警长到真凶”几乎写在脸上，破案过程基本靠撞大运。但别急着皱眉——你见过哪个派对会在意杯子里的酒精浓度？《绝对杀手》就像是万圣节派对上那杯颜色诡异的饮料，重点是它够爽，而不是它健不健康。琪兰·席普卡的表演撑起了整个娱乐性，她那种“老娘不怕死但很烦”的神情让俗套剧情变得可以忍受。片尾字幕滚动时我笑了：这部电影根本没想当你的人生导师。它不教你爱、不教你原谅、甚至不教你怎么逃追杀——它就告诉你：嘿，享受这93分钟吧，1987年连空气都带着塑料味，但至少终结了生命狂的刀是真实的。够了，真的够了。